首先這幾個概念不是獨立的，他們有時是相互交叉的。古代詩歌分兩類，一是古體詩，一是近體詩。近體詩包括律詩和絕句。

絕句：

中國詩體。又 稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。唐以後盛行近體絕句，格律同于八句律詩中 的前、後或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩。後來也有學者認為絕句是截于律詩之半而成。絕句靈活輕便，适于表現一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創作之繁榮超過其他，絕句也被人視作唐人樂府。

律詩：

中國近體詩的一種。格律嚴密。發源于南朝，律 詩要求詩句字數整齊劃一，每首分别為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。

通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為颔聯、第三聯為頸 聯、第四聯為結句。每首的二、三兩聯（即颔聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。

排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。

律詩要求：

首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩 的格律要求也适用于絕句。總而言之，區别在于絕句是四句，律詩是八句。

古體詩：

古體詩又稱古詩、古風，有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。後世使用五言、七言較多。五言簡稱“五古”，七言簡稱“七古”。古體詩不拘句數，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。

近體詩：

近體詩是相對古體詩而言的，産生較晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律詩，形式固定，格律嚴密，每首八句。單句叫出句，雙句叫對句，合起來稱為一聯。一二 句叫首聯，三四句叫颔聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。颔聯、頸聯一般要對仗。首句可用韻可不用韻，通常押平聲韻。

五言簡稱“五律”，七言簡稱“七律”， 十句以上的稱排律。其中的絕句，又稱絕詩、截句。它好像截取律詩的一半，每首四句。就其規格看，有的後一聯對仗，類似律詩的首聯、颔聯；有的前一聯對仗， 類似律詩的頸聯、尾聯；有的兩聯都對仗，類似律詩的颔聯、頸聯；有的不用對仗，類似律詩的首聯和尾聯。絕句的韻腳在二、四兩句，通常押平聲韻。第一句如押 韻，也押平聲字。絕句有五言絕句、七言絕句兩種，簡稱“五絕”和“七絕”。

漢樂府：

在中國中古時期的漢魏兩晉南北時代，中央政府一直設置着管理音樂和歌曲的專門官署樂府，負責采集和編制各種樂曲，配詩演唱。這些配樂演唱的詩歌，就稱為樂府詩，也簡稱樂府。 在體式上，樂府詩以五言為主，兼 有七言及雜言。句式比較靈活自由，語言自然流暢，通俗易懂，琅琅上口，生活氣息非常濃厚。

它的思想性主要有：

1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害 的痛苦；

2、反映的是人民群衆流離失所的痛苦；

3、批判了上層社會的腐朽生活。

它的藝術性主要有：

1、叙事性成分占很大比重，并通過叙事塑造人物形象，從 樂府開始，中國叙事詩開始了新紀元；

2、比興的大量運用，是以前詩歌所沒有的；

3、形式多樣，有四言句，有五言句 ，有雜言句，語言活潑生動。樂府民歌繼 承和發揚了《詩經》的傳統，思想性和藝術性都達到了很高的水平。

它與近體詩的區别是：

句式比較靈活自由，比興的大量運用，形式多樣，語言活潑生動。而絕句，律詩講究嚴格的格律、平仄、押韻，講究語言的凝練，意境的營造等。

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