文/一者

書法永遠離不開漢字。在古代，文字首先是記錄信息公用，書體的演變與漢字書寫速度有極大的相關性。為了書寫速度，省略了漢字的部分點畫，結構更簡略，有的偏旁一筆帶過，不斷删繁就簡于是産生了草書。在漢代，抄寫文章，文書批閱，書吏階層都可以使用草書，如東漢的明帝、章帝都愛好草書，漢章帝還寫的一手好書法。漢代是隸書統領天下，為了工作需要的書寫在隸書基礎上快些，慢慢産生了帶有隸書筆意的草書——章草。章草是草書的古體，草法較為嚴格，因此成為書家習草書的門徑。在今天也一樣，若想打好草書基礎，而不是東摘西湊，深刻理解草書的還是要從章草學起。

漢代竹簡書法草書《神烏賦》

1993年江蘇東海縣西漢墓出土，屬于草書。點畫有明顯的波磔，字形寬扁，帶有章草的結體形式。

章草不僅保留部分隸書的特點，同時也含有草書的因素；在形體上，既有草書的連綿，亦有隸書的波磔。說到章草必須要提到《急就章》，漢皇象所書（傳）的《急就章》，是章草中的典型代表。皇象三國吳著名書法家，善八分，小篆，尤善章草。《急就章》是古代的識字課本，以皇象寫本為最早。前人對皇象書法評價甚高，唐張懷瓘曰：

“右軍隸書，以一形而衆相，萬字皆别；休明章草，相衆而形一，萬字皆同，各造其極。”

可見他創造了“相衆而形一”的書風，在書法史上有重要意義。

皇象《急就章》局部

為更好地臨習章草，我們以《急就章》為例，分析其書法藝術特點和藝術風格。

一、端莊靈動，平中見奇。

整體要上下連貫

章草不像心草筆畫萦帶連綿，而是個個字獨立，但整體要上下連貫。《急就章》結體端莊平正，但不失靈動，平正中見奇姿。由于保留了隸書筆意，點畫的波磔在平穩中不乏穿插、避讓，充滿情趣。字形體勢以方扁為主，書寫者考慮字與字之間的呼應對比，根據字形的長、扁的，協調變化，以達到呼應連貫。

二、用筆沉穩，急就不急

書法用筆在起、行、收，筆筆到位，既要保證起筆、收筆的方圓，還要注意運筆的方式。章草點畫普遍短促，忌書寫時甩筆。《急就章》不急，書寫用筆沉穩，點畫方圓結合，線條有一股甯折不屈的力度。結體扁而方，少有縱逸之筆，這是章草的典型特色。《急就章》筆畫帶既有楷書和隸書的方折筆意，也有篆書和草書的圓潤筆意。

《急就章》筆畫多有連續轉彎，如有轉彎筆畫多用圓筆，圓筆則圓轉沉毅，筋骨内蘊，注意手腕的力度，筆鋒保持絞轉動作，保持中鋒，保證線條力度、質感。。

三、隸書意蘊，古義盎然

宋代書法家黃伯思《東觀餘論》說：“凡草分波磔者，名章草。非此者，但謂之草。”章草《急就章》的結體發生了質的變化，打破了篆、隸嚴整的間架結構，但仍保持平正穩定如彜鼎之姿，十分渾穆古樸。筆畫有一定規律可循，運筆保留着隸書的某些重要特征，每字的起筆收筆還保留隸書用筆的方法。最典型的是橫筆的尾部寫成捺腳狀，并向右上方挑出，與隸書的波磔十分相似。

四、相向向背，開合有度

書法若字字工整，筆畫平行則狀若算子，單調呆闆。筆畫有“向背”“相向”關系，則顯靈活，尤其是相同的筆畫，如兩豎、兩橫、兩撇、兩捺等。《急就章》特别強調筆畫的向背對比，故生動活潑，變化無窮

中國書法講究布白變化，開合是布白中的一種，合處白少，開處白多。《急就章》中的“所”“第”等字上開下合之形，上部筆畫外放，下部筆畫内斂；同樣也會有上合下開的結體。“蔔”字雖為單體字，一點寫生捺畫，整體大開。

這幾個字的寫法充滿情趣

唐▪孫過庭雲：“察之者尚精，拟之者貴似。”這是臨摹法帖的圭臯。所謂“察”即看、讀；“拟”，即寫。臨摹字帖要達到的基本目标，不但要形似，還要神似，形神兼備，相得益彰才能掌握臨習法帖的骨、氣、韻、意，得古人之心，融于己之筆墨。

,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部