有很多畫友問學山水畫、工筆畫需要用到什麼筆、什麼紙等，今天給大家來介紹國畫工具和材料的介紹：

國畫工具：

一、毛筆：

國畫使用的筆通稱毛筆。毛筆尺寸可以分為：小楷、中楷、大楷。依毛筆的種類可分為：軟毫、硬毫、兼毫等。此外，根據筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易于凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。

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長鋒

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中鋒

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短鋒

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長中短鋒

畫山水各種型号都要準備一點，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各備一支，羊毫筆“小白雲”、“大白雲”各備一支，再有一支更大的羊毫“鬥筆”就可以了。新筆筆鋒多尖銳，隻适于畫細線，皴、擦、點擢用舊筆效果更好。有的畫家喜歡用秃筆作畫，所畫的點、線别有蒼勁樸拙之美。

（1）羊毫類：筆頭用山羊毛制成。羊毫屬柔毫，筆性軟，吸墨量大，适用于表現圓渾厚實的點畫，宜于點花葉，暈水染色，如大提筆、大苔點等。比狼毫筆經久耐用。此類以湖筆為多，價格便宜。

（2）狼毫筆：筆頭是用黃鼠狼尾巴上的毛制成。狼毫屬于硬毫，筆性硬，富有彈性，狼毫筆比羊毫筆筆力勁挺，利于勾勒(或畫坡石樹幹)，如葉筋筆、衣紋、大小書畫筆點梅、大蘭竹等，宜書宜畫。

（3）紫毫：筆頭是用兩種剛柔不同的動物毛制成。常見的種類有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫兼毫、七紫三羊等。此種筆的優點兼具了羊狼毫筆的長處，剛柔适中，價格也适中，為書畫家常用。

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七紫三羊

選筆方法：筆有四德“圓、尖、齊、健”，選擇毛筆是以此為标準，圓，筆腹成圓錐形，尖，筆鋒的形狀要尖、順滑，齊，筆毛展開後很齊、很均勻。健，筆毛有彈性。

毛筆的使用方法和保護：

我國最好的是湖筆，産于浙江吳興縣善琏鎮，臨水靠山，河港縱橫，因湖筆譽滿中外，素有“筆穎之技甲天下”之稱。

了解國畫用筆以後，大家一定很想知道哪類畫用什麼筆，比如山水畫用什麼筆，寫意花鳥畫用筆、工筆畫用筆等。那接下來書公子就一個個劃分給大家介紹：

1.山水畫與寫意花鳥畫用筆

（1）硬毫毛筆：主要是狼毫筆，彈性大、易着力。适合山石的勾勒頗擦。如點梅、蘭竹、石獾等。

（2）軟毫毛筆：主要是羊毫筆，彈性小、柔軟含水大，适于渲染和潑墨。如大楷羊毫、條幅、對筆、鬥筆等。

（3）兼毫毛筆：狼毫和羊毫合制筆，軟中有硬，容易掌握，可勾勒也可渲染。如大、中、小白雲和湖筆等，可以點葉畫花。

一般花鳥畫選用兼毫較多，短鋒玉荀筆适宜點垛花瓣、葉，長鋒筆宜撇蘭竹、出枝幹等。

2.工筆畫用筆

筆：主要分底色筆、染色筆、勾線筆三部分。

（1）勾線筆：工筆畫多用中鋒勾勒細而勻的線條。一般選用狼毫類細而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等。

之前書公子給大家介紹過了勾線筆的種類及用途，在這裡書公子就不着重講解，不記得的同學可以點擊下方鍊接查看：

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勾線筆的種類及用途

（2）工筆畫經常需要塗底色，或做大面積的平塗和渲染，常用的底色筆有五寸、二寸、寸半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強，主要用來平塗底色。

（3）染色筆：常用的染色筆有，大白雲、中白雲、小白雲和其他軟毫毛筆。

純羊毫筆過于軟，一般不太好掌握，白雲筆外層是羊毫，中間部分是硬而挺的毛，既能含水分又有彈性，是理想的染色筆。其中填色的大白雲要求狼毫成分略少一些（純羊毫也可），色易填潤。染色的大白雲則選擇稍硬一些的，色易拖開。

需要注意的是，設色用的大白雲要多配幾支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相對應的筆。

關于工筆畫的特殊技法和基本染色：

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工筆畫18種技法圖解！

二、墨及墨汁

常用制墨原料有油煙、松煙兩種，制成的墨稱油煙墨和松煙墨。

（1）油煙墨：為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細緻變化，宜畫山水畫；

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油煙墨

（2）松煙墨：黑而無光，多用于翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。

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松煙墨

還有漆煙。最好是安徽歙州産的徽墨，有“天下之墨推歙州”的美譽。

如何選墨？

挑選墨首先看其色，墨色發紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用

然後聽其音，好墨扣擊時其聲音清響，研磨時聲音細膩，劣質的墨聲音重滞，研磨時有粗糙響聲。

一般墨使用的有“一得閣”、“曹素功”、“紅星”，推薦使用北京、天津等地生産的書畫墨汁（如 一得閣），該産品特點：墨色濃重、含紫玉之光，是書畫家創作藝術品的首選之，使用方便，不過墨汁中膠重，最好略加清水，再用墨錠研勻使用，墨色更佳。

注：磨墨要用清水，用力均勻，按順時針方向轉慢磨，直到墨汁稠濃為止。作畫用墨要新鮮現磨，存放過久的墨稱為宿墨，宿墨中有濃縮後的渣滓，墨汁過夜不宜使用，用不好有髒黯之，用多少倒多少，惜墨如金。

好墨有如下優點：1．色純黑而有光；2．不粘糊，宜書宜畫，濃淡幹濕調用；3．墨迹經久不變，畫件可長期保存；4．遇水不脫，好墨比次墨重，敲之聲音清脆，用時上硯無聲，色澤光潤，磨後棱角畢露。

三、紙

中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料制作的宣紙，宣紙産于安徽泾縣，古屬宣州，故稱宣紙。

宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。

熟宣紙是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細緻的描繪，可反複渲染上色，适于畫工筆畫。

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熟宣

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熟宣

生宣紙是沒有經過礬水加工的，特點是吸水性和滲水性強，遇水即化開，易産生豐富的墨韻變化，能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術效果，多用于寫意山水畫。

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生宣

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生宣

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四尺生宣

熟宣用畫容易掌握，但也容易産生光滑闆滞的毛病;生宣作畫雖多墨趣，但滲透迅速，不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現豐富的筆情墨趣可以代替宣紙作畫的紙還有東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等，其性能接近于半生半熟的宣紙。

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高麗紙

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夾江宣紙

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六吉紙

工筆畫用紙：工筆畫用熟宣紙或熟絹，熟宣紙目前有不少品種，如清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、雲母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來說薄者适合畫淡彩，厚者适合畫重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚，另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來畫工筆。絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱“原絲絹”，在古代繪畫中常用。現在常用的是扁絲絹，是在絹織成之後加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之後不易漏礬。這種絹有白色和仿舊色等幾種。

四、硯：

我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯産于安徽歙縣，端硯産于廣東高要縣。一般書畫選擇各地産的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易于發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗幹盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優劣，對墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出産的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅緻細潤，發墨快，墨也磨的細，且能貯墨甚久不易幹，但良質的硯價格昂貴，不宜選購樹脂加石粉灌出來的塑膠品。選擇硯台雖然以石質細潤為佳，但過于光滑（如 台灣大理石硯），亦不容易發墨。硯台的形狀也有多種款式，以墨海一型最便利，儲墨多，使用後可蓋上蓋子，以免墨水幹涸。經過一段時間後，殘墨積的太多，應先用水浸泡，再洗除墨垢，保持硯台清潔。 “工欲善其事，必先利其器”，中國畫是很重視工具選擇的。

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眉紋歙硯

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水波紋素池歙硯

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金星歙硯

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宋直眉紋鵝形歙硯

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端硯

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端硯、

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端硯

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端硯

顔料：

我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顔料有所認識，作多面性的發展，或與水墨作更佳的結合，傳統的顔料有兩大類。

礦物性顔料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有：

（一）石綠：通常呈粉未狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細漸淡。

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石綠

（二）石青：性能與用法大緻與石綠相同，石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應多染幾次才好。

（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有制成墨狀，朱京不宜調石青、石綠使用。

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石青

（四）朱膘：（朱标）是将朱京研細，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的部分。

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朱膘

（五）赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出産，呈淺棕色，目前赭石大多精制成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。

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赭石

（六）白粉：可分成鉛粉、蛤粉、白垩等數種，蛤粉從海中的文蛤殼加工研細而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧水輕洗則可返白，至于白垩（白土粉）在古代壁畫中常用，亦曆久不變色。植物性顔料，透明色薄，沒有覆蓋性能。

常用的植物性顔料有:

（七）花青：用蓼藍或大藍的葉子制成藍澱，再提煉出來的青色顔料，用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。

（八）藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠質的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。

（九）胭脂（脂）：用紅藍花、茜草、紫梗三種植物制成的暗紅色顔料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現象，目前多以西洋紅取代。

目前的中國顔料商品，多将顔料研漂或處理後再出售，大緻可分為已加膠和未加膠兩種形式；已加膠（如花青、赭石、朱膘等）制成塊狀存于小杯中或制成小片狀，裝成一小包，這類顔料沾水後随時可用較方便，但以「輕膠」者較佳，未加膠者（如石綠、石青、白粉、朱砂等）多呈粉末狀，需調和膠水才能使用，較為麻煩。

近年來代用顔料漸多，用品質較佳的罐裝廣告顔料或水彩顔料（牙膏狀）替代，日本也生産盒式簡便顔料，每種顔色都調好膠水，制成等大的長方塊、整齊的排列于盒中，适合學生使用，但色彩比較鮮豔，品質尚待改進。

工筆畫顔料可選擇牌子：馬利牌、宣青牌。

其它工具除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顔料之外，上需準備相關的用具：

（一）調色(儲色)工具：以白色的瓷器制品較佳，調色或調墨應準備小碟子數個，除色以梅花盤及層碟較理想，不同的顔料應該分開儲放。

（二）貯水盂：盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制的較佳。

（三）薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透将畫沾污，鋪紙後畫面也不易被筆将紙擦壞。

（四）膠和礬：上石青、石綠、朱砂等重色時為防止顔色脫落，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。

（五）乳缽：粉狀顔料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置于燒杯中。此外挂筆的筆架、壓紙的紙鎮、裁紙的裁刀、起稿的炭條、吸水的棉質廢布（或廢紙）、以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情備置。

此外，挂筆的筆架、筆簾、壓紙的鎮紙、裁剪的裁刀、起稿的碳條或鉛筆、橡皮、吸水的棉質（或廢紙）以及钤印用的印尼、印章等皆可酌情備置

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