“哥特電影”并不是一個标準的、被普遍接受了的概念，至少在嚴謹的學術界是如此。但“哥特電影”的提法并不是毫無意義的，他不是為了嘩衆取寵，吸引眼球而生編硬造出來的。起碼這個名詞可以叙述某一個類型電影的共同特征，還是行之有效的。他代表了某種氣味，某種心境，某種美感。

高貴是哥特電影最與衆不同的氣質之所在。無論是孤獨也好，黑暗也好。在前頭往往都是要加上“高貴”二字的。隻有高貴的孤獨、高貴的黑暗，才是一部哥特電影真正想表達的，如若不然，他就淪為一部黑幫電影或者黑色喜劇片了。

這高貴，乃是一種不食人間煙火的清秀——請原諒，我想不出更好的詞來形容了——對哥特電影而言。主人公往往是超脫于社會背景之外的，嚴格地說，他們應當被算做是邊緣人。但與乞丐、黑社會和小混混不同的是，這群邊緣人卻是在俯瞰着我們人類社會。在精神上，他們縱然孤獨，可他們亦高貴。對他們而言，生活決不能與這個肮髒的世間同流合污。即使是吸血鬼，當他們于夜間外出尋覓獵物之時，也決不會幹偷雞摸狗、埋伏搶劫之事，他們或用自己迷人的外表，或用手中無窮的财富，來引誘那些心懷異念之徒，然後才會亮出他們的獠牙，讓獵物在極樂中滿足的死去。君不見，當吸血鬼吮吸鮮血之時，動作溫柔，節奏輕盈，簡直就如一段舞蹈。

這高貴并不是人人都有的。詳細在看完《夜訪吸血鬼》之後，還不知有多少姑娘感歎自己沒有落在英俊如湯姆.克魯斯和布拉德.皮特般的吸血鬼手裡呢......

這種高貴也是一種憤世嫉俗，一種與周圍環境的格格不入。所以，我看到約翰尼 德普出現在《剪刀手愛德華》(Edward Scissorhands)裡時，他的每一個動作都顯得那麼誇張、怪異，甚至刻意呈現出的古闆、機械的節奏。總之，就是跟常人大不相同。而到了《斷頭谷》，我們欣喜的發現約翰尼 德普依舊那麼出色，雖然他的動作依舊誇張、怪異，但與他《剪刀手愛德華》已經呈現出截然不同的特色——這一次，德普話劇演員般拿腔拿調，但在攝象機攝象機前面表現的恰到好處，嬌柔而不做作，恣意而不狂放，舉手投足間散發出一種中世紀的宮廷貴族氣息。德普的表演以臻化境。坦率的講，連我這個男人都要被他迷住了。

真正的高貴來自于内心的信念。就像《第十三勇士》裡安東尼奧.班德拉斯扮演的那位沙漠王子，一字一句的教訓他那幫北歐朋友時所說的：“我，來自一個高貴的家庭；我的母親，是一個純潔而又高貴的女人！”字數不多，但擲地有聲；話語平實，但威嚴而不可侵犯。這高貴是滲透在血液裡的，乃是其畢生的信念。正是因為這種信念，德拉庫拉伯爵才為他的愛人足足等候了四百年，也正是因為這種信念，德拉庫拉伯爵才總是顯得那麼卓爾不群，那麼冷峻高貴。

高貴之于哥特，就如鹽之于菜肴，如果一部哥特電影，沒有從骨子裡透出一股高貴的氣息，那要麼這根本不是一部純正的哥特電影，要麼這導演腦子不好使，使得影片的表現方法過于拙劣。

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