在各版本兩宋十大詞人的評選中，秦觀一直都榜上有名，可見他的實力。但這也是一個頗有争議的文人，老對頭蘇轼和王安石都對他推崇備至，蘇轼稱其有屈原、宋玉之才，王安石稱其有鮑、謝之風。但李清照卻在《詞論》中批評他寫詞“專主情緻，而少故實”，意思是寫得不夠厚實，太直接了些。到了金末，大文豪元好問更是直接稱他的詩是“女郎詩”。

不管名家怎麼說，不可否認的是秦觀的婉約詞确實是一絕。“柔情似水，佳期如夢”或許确實太女性化了一些，卻夠美；“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”或許确實太虛幻了些，但卻夠空靈；“有情芍藥含春淚，無力薔薇卧曉枝”或許确實太“媚”了些，卻令人眼前一亮。

而本期的這首約會詞《浣溪沙》，或許确實太大膽了些，卻大雅大俗間有害羞也有肉麻，幾個傳神的動作描寫更是令人百讀不厭，讓我們一起來讀一讀。

《浣溪沙》

北宋.秦觀

香靥凝羞一笑開，柳腰如醉暖相挨，日長春困下樓台。

照水有情聊整鬓，倚欄無緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來。

這是一首寫得頗為大膽的約會詞，描寫的是一個含情脈脈的女子和愛人約會的場景，令人百讀不厭。詞的上片一開篇十分驚豔。“香靥凝羞一笑開”寫的是女子下樓台時的莞爾一笑，本來羞澀的臉上像一朵花一樣可愛。這7個字後來被李清照仿了去，寫出了《浣溪沙·閨情》中“繡面芙蓉一笑開”的千古名句，夠美。

第二句“柳腰如醉暖相挨”則更為直接，女子如柳條般與愛人相依相偎緩緩走下來。這一句的首力點在一個“醉”字上，此情此景下，當真是酒不醉人人自醉。最後一句“日長春困下樓台”才道出二人現在狀态，耳鬓厮磨了很久才下了樓了。

詞的下片寫女子對着鏡子整理好頭發和妝容，靠着欄杆穿上繡鞋。“照水”和“兜鞋”兩個動作後，分别加上了有情和無緒兩個抒寫感情的詞語，将要分離時女子的萬千愁緒寫得淋漓盡緻。最後的落筆“眼邊牽系懶歸來”則更是巧妙，依依分别時，女子對着愛人眉目傳情，似乎想用可憐巴巴、含情脈脈的眼神就把對方牽系在身邊似的，這“牽系”二字起到了畫龍點晴之意，用得當真是妙不可言。

至此這段約會就這樣結束了，通篇沒有一個愛字，兩人間也沒有一句對話，但卻句句含情，句句肉麻。之所以能達到這樣的效果，就在于秦觀對白描寫法的運用，對人物的神情、舉止出神入化的描寫。“一笑開”、“暖相挨”、“整鬓”、“兜鞋”、“眼邊牽系”無一句不是妙筆，寫出了兩宋其它文人很難寫出的美。雖然元好問說秦觀的詩是“女郎詩”，但能把婉約詞寫得這麼美，脂粉氣重一點又何妨，大家覺得呢？歡迎讨論。

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