國産影片《心迷宮》采用環形叙事結構，将一宗普通的兇殺案進行重組，以一具無名焦屍串聯了三段看似獨立卻有着千絲萬縷聯系的故事。

并對影片中的人物群像進行刻畫，赤裸裸地揭示了每個人心中惡與自私的一面。

影評講了在中國某偏遠山村，村民常年燒山，對此引發的意外傷亡早已習以為常。

但是，一具無名焦屍的出現并三易其主，卻在這個小山村的幾個人心中掀起了巨大的波動。

一天夜裡，村長兒子肖宗耀約會女友黃歡時意外殺死同村小混混白虎，兩人連夜逃往城裡準備潛逃廣州。

常年受丈夫陳自立家暴的村婦麗琴夜間約會王寶山，不斷激怒王寶山想要借他之手殺死丈夫，最後兩人不歡而散。

第二天，一具無名焦屍的出現引起了村民的關注，是徹夜未歸的少女黃歡，還是被王寶山殺死的陳自立？

屍體确認身份的過程波瀾起伏。而滿懷愧疚的肖宗耀準備回鄉自首時，卻碰見白虎的出殡隊伍。

村民告訴肖宗耀白虎死于意外。震驚的肖宗耀在送葬隊伍離開後去白虎墳前一探究竟。

卻發現了暴露在茫茫荒野中的棺材與滿目疲憊的父親。父子兩人于棺前對望，原來，事情并不是那麼簡單。

在影片的環形叙事結構中，不斷加入人物與事件，不斷豐富其間的因果關聯，影像雖略感粗糙，但是故事的完成度非常高。

《心迷宮》的線索有三條：以肖衛國、肖宗耀、黃歡為代表的父子線；陳自立、王寶山、麗琴、大壯之間的感情線；白虎、白虎哥的債務線。故事圍繞着這九個人物錯綜複雜的關系展開。

通過3條線索展開劇情，賞析電影《心迷宮》背後導演表達的主題。

第一段肖宗耀與黃歡遇到意外逃跑的段落略感拖沓，但是在第二段講述王寶山與麗琴的婚外情段落節奏開始加快，沖突也愈發激烈。

此時無名焦屍的出現猶如一顆投入水中的石子，激起了每個人心中的波瀾也引發了不同的行動反應。

王寶山被誣陷殺死黃歡、後在城中偶遇黃歡在一定程度上終止了肖宗耀與黃歡的逃跑計劃。

陳自立“死”而複生，生而後死的荒誕經曆不僅在麗琴和大壯心中造成了強烈的情感波動，觀衆也沉浸其間，與人物同喜同悲。

第三段則以父親肖衛國角度講述，替兒焚屍而事與願違，屍體三易其主，肖衛國的心也随着這具屍體的轉移而牽動。

導演曾說，“故事是最廉價的能吸引觀衆的方式”，忻钰坤确實做到了，影片結構在亂中取勝，采取迂回的叙事手法把每一條線索互相勾連起來，九個主要人物的命運在此間碰撞、交織。觀衆産生移情，深陷其中。

在主題的把控上，導演的落腳之處在于“心事”。影片在劇本階段也名為《心事》，通過描繪每個人埋藏在内心深處的心事來觸碰人性中的暗礁，描繪人性中的灰色部分。

在影片中，這九個主要人物，每一個人都是灰色的，沒有絕對的善與惡，每一次意外都與其道德缺陷有關。

道具是每個人心事外化的象征符号：象征榮譽的勳章，最後被掩埋；陳自立的拐杖，最終被埋葬；大壯的手镯，最終被收藏起來；而真正白虎的屍體，反而暴露在荒野之中。

正如電影海報所述，秘密可以被埋藏，但心事終究無處安放。徽章與拐杖就像黃歡與麗琴的秘密一樣，可以被掩埋；但是白虎的屍體就如同父子兩人的“心事”，無處安放，拷問着兩人的良知。

《心迷宮》采用了大量的手持攝影、自然光效，體現出典型的紀實風格。

在拍攝階段，有效地拍攝周期隻有24天，而手持攝影的靈活性在一定程度上解決了時間短、成本低的短闆，這可以說是低成本電影非常好用的一個拍攝手法。

在這種紀實風格的影響下，講述這樣一個非常有戲劇性的故事，給觀衆帶來了強烈的心理反差，令人印象深刻。

影片中常被人提及的是開篇一個時長3分鐘左右的移動長鏡頭。鏡頭從大壯下車開始，由大壯引出麗琴，并在大壯神态間可見他對麗琴的愛慕，兩人一高一低處于全景畫面兩端。

麗琴又引出王寶山的出場，雙人中景表明了他們的親密，又通過對話揭露了他們的不正當關系。

他的目光引出了黃歡的出場，兩人的争吵采用了快速的搖拍，造成了緊張的氛圍，為後面屍體誤認埋下伏筆。

黃歡離場與肖宗耀相遇，欲言又止，讓觀衆感知到兩人之間不尋常的感情；此時村長肖衛國入畫，又在細微間刻畫了父子兩人之間的“冷戰”。

短短3分鐘的長鏡頭，導演采用手持攝影，攝影機要麼代替人物的視點，要麼緊緊圍繞在人物周圍，現實由人物的所見所為展開。

在這3分鐘内，導演簡單利落地讓主要人物出場，并建立了他們之間錯綜複雜的關系，絲毫不拖沓。

影片在色彩選取上，以灰色與黑色為主，沉悶、壓抑，一方面貼合了紀實風格所營造的真實的粗糙感，另一方面也契合了影片所要表達的主題一人性的灰暗面。

《心迷宮》這部電影強在故事，導演卻避開了制作成本、演員陣容、制作周期的短闆，以故事取勝，以叙事取勝，在粗糙真實的影像風格下，給觀衆帶來了不一樣的觀影體驗。

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