引言：這裡是《塞爾達傳說》，該滾的是你們《曠野之息》玩家！

NS首發遊戲《塞爾達傳說 曠野之息》或許算不上是系列傳統玩家眼裡的“異端”，但其與時代同行的諸多玩法設計，确實與此前《塞爾達傳說》存在着不小的差異。比如完全開放世界的場景；簡單到相比以往有“侮辱智商”嫌疑的謎題；快餐化秒進秒出的神廟；缺少挑戰的BOSS戰；以及稍作觀察思考，就能踏破收工的四英傑迷宮，這麼多不上檔次的描述，大概很多人已經懷疑我有什麼“不可告人的目的”了，否則又為何要诋毀這樣一款當時的神作呢？

不同于《曠野之息》，本月即将發售的《塞爾達傳說 天空之劍》無疑更加符合老玩家的胃口，當然了，前提是這位“原教旨主義”身手足夠靈活，才能玩得轉遊戲的全程體感操作。從追趕業界潮流的效率上看，任天堂花費了WiiU一代主機的生命周期，才終于拿出了“出手即封神”的開放世界版《塞爾達傳說》。

接下來，就讓我們去到更多遊戲系列發展進程的現場，看看面對技術升級、玩法設計、玩家口味等各種潮流的影響，曾經沿着固有形态疊代的系列遊戲，都分别做出了怎樣的改變，這些改變又産生了怎樣的結果。

1、馬裡奧迎面而來，升龍拳漸漸遠去——3D化

以今天玩家們普遍見多識廣的經驗，很難想象當初我們這批從2D像素時代野蠻成長起來的遊戲愛好者，第一次見到馬裡奧從屏幕深處一步步跑向自己眼前的震撼。

上世紀90年代，随着第一次次世代主機戰争開始，3D遊戲成為一種風潮，2D像素時代的經典遊戲迎着這波挑戰給出了自己的答案。

《馬裡奧64》《索尼克大冒險》《FF7》等成功者，通過3D技術對于立體空間和物體維度的延展，獲得了遊戲關卡設計的全新思路，以及視覺表現的大幅進化。追逐馬裡奧的汪汪；向屏幕縱深處高速奔跑，身影逐漸縮小的刺猬索尼克；還有跳下火車的克勞德，3D化讓他們煥發了全新的魅力。

有大碗喝酒大口吃肉的，就有從先天類型上就與3D化八字不合，卻還要硬着頭皮強行追趕風潮的。

以《街霸》《侍魂》為首，傳統2DFTG或多或少都有過失敗的3D化嘗試，間接令2DFTG陷入低谷，其中失利關鍵，在于該遊戲是把3D化當做單純的外在形式，還是借助3D化賦予的維度，對遊戲進行重塑。3D化潮流實施降維打擊的一面，還在于它從主流遊戲類型裡淘汰掉了昔日稱王稱霸的橫版闖關和STG（除了背景3D化，它們很難在玩法上做出改變）。如今3A遊戲範疇内，更是絕對看不到2D遊戲的身影了。

用四個字形容3D化的《街霸EX》就是“純屬多餘”

2、海内存知己，天涯若比鄰——網遊化

在世紀之交，随着互聯網的普及帶來，遊戲網絡化的趨勢應運而生。

而傳統IP網絡化最成功，同時也是最為經久不衰的當屬WOW這款現象級作品，其成功之道基本可以分為四個步驟

1：創造一個主題世界并制定完善的相關規則，把坑挖得盡可能大。

2：讓盡可能多的玩家參與進來，AFK不要緊，原則就是“來去自由，既往不咎”。

3：這個世界處于變化中，并讓玩家與世界之間，玩家與玩家之間産生互動，最好是能延續到線下交友的程度。

4：遇事不決懷舊服。

今天看FF11，多少會有點“古早味”

在PC端以外，《夢幻之星ol》和《FF11》則是主機JRPG網絡化的先行者，前者如今已經完全舍棄了自己最初的形狀，成為标準網遊；後者雖然在當年受制于整體網絡環境而沒能走得更遠，但也為《FF14》打下了“不長記性”的基礎（初期都是一團亂麻，直到做出大改才重新迎回了玩家）。

我自己對于單機時代的《夢幻之星》也缺乏直觀了解

名作網遊化最大的影響，是會增加對老玩家的粘性——前提是老玩家本身不拒絕網遊，同時方便新人以低門檻入場。

我國因為自身情況（官方将遊戲一律算作所謂“網絡遊戲”範疇）所緻，明明是龐大成熟的網絡遊戲市場，但相當一部分玩家卻對“遊戲網絡化”天然持消極态度。最有趣的例子就是當初《COD 黑色行動4》取消單機戰役模式在我國玩家中引起巨大争議，而最新作《COD冷戰》明明就是屎（非爆言，這個已經蓋棺定論了），卻因為有一個“好萊塢二流冷戰電影”的戰役模式，而在首發時獲得不錯口碑。

3、《塞爾達傳說》是《塞爾達傳說》，《曠野之息》是《曠野之息》——開放世界化

GTA系列在21世紀持續性的大獲成功，讓越來越多的廠商投入到開放世界遊戲的建設中。

《曠野之息》的橫空出世，在外人看來是對開放世界遊戲的一次“重新發明”，但對《塞爾達傳說》的老玩家而言，本作更像是系列的一次基因突變。

我們以即将發售的《天空之劍HD》和《曠野之息》進行對比，前者明顯更加符合是傳統《塞爾達傳說》的樣式，在線性故事基礎上，講究迷宮解謎，BOSS戰和收集；後者則是任天堂對于開放世界這一當初錯過的風潮，所做的一次經典化适配，“開放”的不僅是場景，還有整個底層物理引擎，因此給玩家釋放了大量操作空間，并且從續作的公開情報看，開放世界也将成為系列今後的大方向。

然而作為一個偏“重工業”的玩法類型，光是創造可供玩家自由活動的世界，并且保證遊戲流暢有趣進行絕非易事，《除暴戰警》《黑道聖徒》《黑手黨》等遊戲在潮水還遠沒有退去之前，便因體力不支等原因而紛紛“淹死”。除此之外，那些原本玩法過時，試圖轉型開放世界的經典IP，如《真·三國無雙》和《古墓麗影 暗影》，開放世界化盡管為其獲得了宣傳或口碑上一時的成功，但事無巨細的技術門檻，和“清點兒舔圖流”這個設計者非常容易落入其中的玩法陷阱，還是如魔咒般緊緊跟随，提醒後來者三思而後行。

4、你給我看XX，我就給你錢——媚宅化

上面所談到的三個風潮，歸根結底都是技術或者玩法主導，從而掀起足以改變産業生态的巨大能量，而媚宅化作為一種文化現象，确實通過美術、人設等感性内容，與目标用戶直接達成某種默契，很多傳統遊戲IP在資金、技術有限的情況下，會選擇媚宅化道路來“重建羅馬”，至于是“羅馬浴場”還是“羅馬洗浴中心”，就見仁見智了。

舉例來說，機戰系列在昭和時代熱血機器人文化漸漸式微之後，陰錯陽差點亮了名為“乳搖”的技能樹；《煉金工房》系列長期安于小衆遊戲範疇，卻因為萊莎小姐的大腿而廣為人知；《異度神劍2》原本是玩法上十分硬核的RPG，然而憑借光與焰那金子般的巨乳，至今都是NS遊戲價格堅挺的最佳證明。

媚宅也不僅是媚俗于“宅男”，在女性受衆群體的影響下，《戰國BASARA》和《戰國無雙》都在發展過程中向着賣腐的方向或明或暗努力着，《戰國無雙5》一方面女性角色數量創下曆史最低，另一方面織田信長和明智光秀之間說不清道不明的羁絆，卻成為了貫穿整個無雙演武模式的情節主線。

歐美地區對應其時下社會環境，還産生了“媚宅化”的反面，即系統化的ZZZQ，我始終認為像是《尼爾 機械紀元》《女神異聞錄5》等日式遊戲能在歐美市場得到玩家群體的高度贊譽，除了遊戲本身素質過硬，肯定也包含歐美玩家“憋壞了”的因素在裡面。

至于究竟是東風壓倒西風，還是西風壓倒東風，真不好說啊。

5、來都來了，不開箱子也買張季票吧——運營服務化

“此路是我開，此樹是我栽，要想過此路，留下買路财”，這當然不是指高速公路的收費站，或者我小時候和院裡孩子玩的綠林cosplay，而是如今一些原本的買斷制遊戲向服務型遊戲轉變過程中，露出的吃貨嘴臉。

服務型遊戲可以理解為在原有遊戲類型，玩法總體保持不變的情況下，廠商通過改變内容更新、分發的方式持續營運，變成一場與玩家之間“充錢or not 充錢”的博弈。

《FIFA》《NBA2K》《街霸》《COD》，從我開店的實際經驗看，很多學生時代起遊玩過上述遊戲，但又因為工作原因間斷了很長一段時間的玩家，非常不适應廠商如今的做法，“賽季肝不動”“新角色用不了”“上線後與其他玩家，尤其是氪金或者更适應目前這種玩法的玩家相比，在體驗上存在較大差距”等等，但無論廠商和玩家本意如何，這客觀上的确成為了一種比較普遍的用戶篩選機制。記得以前剛流行DLC補完本體内容的時候，玩家戲稱為“分開賣”，而現在這種持續運營，讓玩家又不得不考慮是否要“一直買”了。

6、傳統掌機的消失，讓業界和玩家失去了一座“後花園”——掌機化/家用機化

回顧曾經GBA到3DS這段傳統掌機流行的時代，如果某個遊戲系列在家用機陣營感到生存壓力，便可以選擇後撤步到掌機上繼續尋求雖然不那麼耀眼，但也并不猥瑣的發展。如今二級市場《惡魔城》在GBA和NDS平台幾款作品的卡帶價格，遠超同時期的家用機作品。《火紋》《怪獵》也都曾暫時轉型掌機遊戲後，各自嘗試新的制作思路（《風花雪月》參考了3DS上《火紋if》媚宅的一面，MHX的狩技給MHR的翔蟲技提供了部分靈感來源）。

與之相反，原生掌機遊戲的家用機化就不太容易了，NS主機持續熱賣的同時，昔日和任天堂共處一個“子供向”戰壕的LEVEL-5卻早已經不複當年之勇，由《雷電十一人》《紙箱戰機》和《妖怪手表》組成的“快樂兒童餐”要麼做不出來，要麼就是做出來了卻賣不動。類似遊戲還有很多，像是《逆轉裁判》沉迷重制而無心續作，《應援團》系列，《洛克人ZERO》系列更是銷聲匿迹多年，至于《寶可夢》系列頂着“天選之子”的桂冠，我也隻能用“呵呵”表達不滿，不知道掌機經典作閃耀家用機的風潮，何時才能到來？

結語：技術、市場、平台、甚至僅僅是一款劃時代産品的出現，可以改變遊戲潮流的因素有很多，不變的則是廠商和玩家有意無意間對于潮流的追求，隻是不知道接下來又該輪到什麼了呢？

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