特别聲明：本文為新華網客戶端新媒體平台“新華号”賬号作者上傳并發布，僅代表作者觀點，不代表新華号的立場及觀點。新華号僅提供信息發布平台。

文/蘇 醒

文徵明《五瑞圖》是劉海粟先生早年收藏的一件精品，現藏劉海粟美術館。這件作品尺幅巨大，是一件青綠山水。此圖舊題《五瑞圖》，可能是源于畫中的柏樹、萱花、靈芝、磐石、祥雲等元素。畫上有一行單款“嘉靖己酉二月文徵明制”。嘉靖己酉為嘉靖二十八年，文徵明此時已近80高齡，故此圖是一件體現其晚年風格的作品。

文徵明，原名文壁，徵明是他的字。其名“壁”的偏旁從“土”而不從“玉”，這是因為文徵明兄弟三人，兄文奎、弟文室以及其本人文壁，皆以星宿為名。故凡書畫中題為“文璧”者，皆僞。而曆史上确有文璧其人，此人即文天祥之弟。文徵明42歲時以字行，更字“徵仲”，書畫遂署文徵明，直到終老。

^{董其昌《山水》冊頁}

他在20歲時，在雙娥僧舍觀沈周畫《長江萬裡圖》，遂拜沈周為師，自此一發不可收拾，繪畫上的天才逐漸被激發出來。就劉海粟美術館所藏《五瑞圖》而言，雖然是其晚年極富自我風格的作品，但依然可見沈周的影子。尤其是畫中的萱花，與沈周《椿萱并茂圖》的萱花如出一轍，體現了其早年受到沈周的巨大影響。同時，此圖雖是一張青綠山水畫，但其中花卉這一元素又占有十分重要的位置，顯得别具一格。考察山水結合花鳥的作品，宋時有崔白《雙喜圖》、趙士雷《湘鄉小景圖》等，但宋畫中多為禽鳥、走獸與山水結合，有些甚至可視作山水中的點景。而《五瑞圖》中則以萱花、靈芝等花卉為重要元素，體現的則是花木與山水的結合。

^{唐寅《歲寒三友圖》}

《五瑞圖》中的柏樹枝節盤錯，穿插繁複，樹幹繪有諸多紋路，表現樹皮的質感，這是文徵明畫樹木的典型特色。可見，在他的繪畫理念中，筆法與結構、造型是并重的。而在他之後，以董其昌為首的松江派極少重視物象的自然質感，将繪畫的重心完全寄托在筆墨線條的抒寫上。故唐志契提出“吳門畫重理，松江畫重筆”，闡明了吳門派與松江派在具體畫法與繪畫理念上的區别。

此外值得一提的是此圖的設色技法。此圖是一件典型的青綠山水，設色有豐厚潤澤之感。衆所周知，文徵明從沈周學畫，繼承的主要是“元四家”的畫法，但“元四家”似乎并未以青綠山水見長。就他們的存世作品而言，要麼是水墨，要麼是淺绛淡設色。因此，文徵明的青綠畫法，應該來源于更早一些的趙孟頫。細觀《五瑞圖》中的山石，有的地方綠中偏黃，有的地方綠中帶青，色彩變化非常豐富。這是因為多次薄染的緣故，文徵明敷色時會将顔色調得很淡，經反複多遍層層渲染而成。在後續幾道的上色過程中，對山石作局部渲染。這使得畫面中得青綠之色帶有豐厚得變化：其一，是深淺的變化；其二，是顔色厚薄得變化，其三，是色調的變化，畫面便有豐厚潤澤的感覺。

^{文嘉《楷書募塼塔銘一節》}

此圖作于嘉靖己酉年，同一年中，文徵明還畫過兩張結構較為近似的作品，其一是台北故宮博物院所藏《古木寒泉圖》，另一張《灌木寒泉圖》現藏美國。此兩圖在主題上都以古木與泉水為主題，在結構的安排上，皆在畫面左下方安排高大的灌木，右上方一條瀑布飛流而下。而《五瑞圖》的畫面元素雖較為複雜，但在整體的結構上依然與此兩圖有相近之處，如柏樹被安排在了畫面左方，右上有流泉曲折流下。事實上，在某一段時間中，畫家确實有可能創作幾件結構大體相似的作品，反映的是其常用的創作思路。

而就在同一年，文徵明還創作過一件重要的作品，即畫與無錫大收藏家華夏的《真賞齋圖》。此圖不但畫法精工，更體現了文徵明與江南其他地區的大收藏家間的交遊。事實上，除了繪畫創作上的成就之外，文徵明在鑒藏領域亦為執牛耳者。在明代中後期，以蘇州為中心的江南私人收藏之風鼎盛，無錫華夏、華雲便是其中較有影響力的收藏家，而這些人在自己購藏作品時往往會請文徵明作鑒定、題跋，遵循其意見購藏古書畫，當時社會上甚至有“得其一言，辄價翔”的說法。反過來而言，文徵明也借助其他收藏家的渠道拓寬了眼界，滋養了自己的畫筆與眼力。由此，雙方形成一種互動，交往必然日趨密切。

^{文徵明《五瑞圖》}

文徵明壽高年長，活了90年。在其晚年時，其子文彭、文嘉對擴大文徵明的影響力也有不可忽視的作用。長子文彭是大書法家、篆刻家，被譽為明刻帖第一的《真賞齋法帖》便是華夏請文徵明、文彭父子一起幫助他勾摹的。而台北故宮博物院藏蘇轼《前赤壁賦》前六行的蘇字真迹在明時便已殘損，現今看到的六行舊傳是文徵明補書。但據徐邦達先生鑒定，這六行實為文彭代父所書。而另一個兒子文嘉，曾在嚴嵩、嚴世藩父子倒台後，奉命抄點嚴氏父子的藏品，并撰寫了《钤山堂書畫記》。由于嚴嵩父子極少钤印或作題跋，故今日研究嚴氏父子的古書畫收藏，便多依靠這部《钤山堂書畫記》。因此，文彭、文嘉對文徵明的影響力的擴大亦有不可忽視的作用。

就整個明朝而言，沈周是第一代領袖，文徵明是第二代領袖，第三代領袖則是董其昌。這三人的共同點在于：其一，三人皆為大書畫家，書畫創作上的成就極高，影響深遠；其二，三人又都收藏宏富并精于鑒定，這使得周邊的其他藏家産生了圍繞他們的收藏活動。反觀其他一些大家，如唐寅，其繪畫上的天才和成就并不下于文徵明，但在鑒藏領域卻沒有什麼影響；而收藏極富的項元汴，在繪畫創作上又幾乎沒有成就。由此可見，能夠集書畫創作與鑒藏于一身者，僅沈周、文徵明、董其昌三人。而此三子中，文徵明正是承上啟下的關鍵人物。

來源：新華号 《藝術博物館》雜志

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!