每當我們在電影中看到那些栩栩如生的銀幕形象，你可曾想到其中凝結着創作者多少的努力和心血？每當我們被電影中那些閃亮、成功的人物形象所感動，你可知道演員們為了讓角色出彩有多拼？今天，我們想通過8位八十年代的電影明星塑造角色時的艱辛過程，那些點點滴滴，來告訴大家，那些深受觀衆喜愛的、經典的銀幕角色，究竟是怎樣凝成的？

姜黎黎是上世紀80年代的著名演員，主演過《紅牡丹》、《赤橙黃綠青藍紫》、《街上流行紅裙子》、《雁鳴湖畔》、《神聖的使命》、《誘捕之後》、《一代槍王》等衆多影片。尤其在電影《紅牡丹》中塑造的“紅牡丹”，更是家喻戶曉。

姜黎黎外形柔美，但在表演上非常刻苦，有一種不達目的誓不罷休的勁頭。在拍攝《紅牡丹》時，姜黎黎因為一遍一遍地練習騎馬，腿磨破了，摔腫了，身上青一塊、紫一塊。銀幕上，紅牡丹騎在棗紅馬上的形象是多麼的英姿飒爽、馳騁自如。

可是在銀幕背後，姜黎黎為演好紅牡丹，摔倒了無數次，後來劇組工作人員問她為什麼不坐下來休息，她坦誠地說：“摔太多次，腰太疼了，坐不下。”

影片中有一個紅牡丹被迫跳樓上馬的鏡頭，難度又大又危險，導演原本不準備讓她真跳。但是姜黎黎卻偷偷地把馬牽到公園裡，自己站在幾米高的高牆上，一遍又一遍地往馬背上試跳。直到成功為止。

她的認真和敬業令導演感到吃驚。所以最終答應進行實拍。可是第一次實拍，就遇到了狀況。當姜黎黎跳上馬背上時，嘴就被撞破了。導演張圓，也是演員出身，看了很是心疼。但姜黎黎隻是吐了口血水，便要求導演繼續拍攝。結果第二次便一跳成功了。說實話這個高空上馬的鏡頭，真是看得我心驚肉跳。因為如果那馬稍微移動一下，姜黎黎就很可能直接摔到地上了，那後果可真是難以想象啊。

《紅牡丹》上映後，不但蔣大為所演唱的《牡丹之歌》風靡大江南北，而且姜黎黎也同樣一舉成名。她所塑造的“紅牡丹”披着披風，騎着高頭大馬、手持馬鞭，英姿飒爽的銀幕形象，成為了千千萬萬觀衆心目中永恒的經典。

這樣的情況，還出現在了姜黎黎拍攝《姑娘的心願》這部電影時。

姜黎黎在拍攝電影《姑娘的心願》時，有一場雨中戲，當時氣溫在零下5度以下，導演考慮氣溫低，決定讓她穿上雨衣。姜黎黎覺得這樣不符合角色的設置。于是就對導演說：我不要緊，角色是重要的。所以她堅持穿一件單衣，讓雨淋得透濕。結果鏡頭一氣呵成，然而姜黎黎卻病倒了，發着高燒，整夜整夜地咳嗽。

姜黎黎在《姑娘的心願》中所扮演的是一位堅毅、執着的女醫務工作者。雖然身患不治之症，仍是一心撲在事業上。姜黎黎在塑造這一形象時的表現，與角色高度符合，也是一心撲在角色上，不顧自己，工作第一。

李秀明，曾經是家喻戶曉的明星。她在《年青的一代》、《巨瀾》、《大河奔流》、《甜蜜的事業》、《今夜星光燦爛》、《孔雀公主》、《許茂和他的女兒們》、《秋瑾》等影片中塑造了一個個美麗、賢淑、溫柔、善良的女性形象。這些經典形象都來自李秀明平時的勤奮刻苦和對生活的潛心體驗。

在影片《巨瀾》中，李秀明扮演一名在舊社會飽受苦難的花鼓藝人鳳妮。塑造這個角色需要學會鳳陽花鼓。其實一般這種情況都是拜個師傅學幾天就可以完成任務了。可是李秀明覺得，既然要塑造一個有血有肉的人物形象，那麼就應該對花鼓女的身世和命運有更多感性的認識。所以她決定到花鼓之鄉的安徽省鳳陽縣去體驗生活。

經過和當地花鼓女的同吃同住，李秀明不僅熟練地掌握了花鼓的操作技術，和花鼓藝人成了最好的朋友，而且還懂得了花鼓的份量——它系着花鼓女鳳妮的悲慘命運。

李秀明不僅潛心體驗、挖掘角色内在的美，在現場拍攝時也非常刻苦。在拍“花鼓女回憶身世”這場戲時，正值隆冬時節。李秀明卻要身着單薄的破衣裳，赤腳抹上泥巴，伫立在冰冷的河灘上。攝制組的同事們想把她的腿包裹上，卻被李秀明拒絕了。很快完全進入了角色，一次就拍攝成功了。在場的同志和圍觀群衆無不為她的真情實感所感動。

劉曉慶，就不用過多介紹了吧，從小在城市長大，生長在一個知識分子家庭。在海南島拍《南海長城》時，導演對她的第一個要求就是要曬黑皮膚和學會打赤腳，這對一個在城市長大的，當時還很瘦弱的姑娘來說，不是一件容易的事。

可劉曉慶二話沒說，堅持每天在炎炎烈日下暴曬，赤腳在布滿碎石的海灘上行走。也正因為如此執着認真，所以才有了銀幕上那個勇敢堅強的海島民兵甜女的形象。

劉曉慶在電影《小花》中所扮演的何翠姑，有一個站在水裡抱起受傷的趙小花的畫面。這個鏡頭在銀幕上隻是一閃而過，但劉曉慶卻一絲不苟地連續數天練習俯卧撐，隻為了要在拍攝時，能一下子抱起和自己身高體重差不多的陳沖。

現在劉曉慶已經步入晚年了，可拍動作戲仍堅持親自上陣。有一次拍她悶到海水裡再從海水裡冒出來的戲，她也親自出演。她說：“作為演員，吃苦是應該的，如果不親自演，人家怎麼知道一個演員可以做得有多好。”

張連文是我國老一輩表演藝術家，曾主演《豔陽天》、《創業》、《敵營十八年》等影視作品。在他塑造的角色中，最令觀衆印象深刻的是電影《創業》中的石油鑽井隊長周挺杉。

為了演好這一角色，張連文和攝制組同志一起深入大慶，體驗石油工人的生活。大慶氣溫零下二十多度，張連文和工人們在井台上一站就是10多個小時，足足堅持了一個月。為了拍好影片中那場跳泥漿的戲，張連文在泥漿裡竟然整整泡了三天。這樣一來，不僅皮膚都燒壞了，而且還留下了嚴重的皮膚瘙癢後遺症。這導緻他日後有很長一段時間，都無法再從事演員工作。但他卻無怨無悔。因為他覺得，自己不隻是在演“鐵人”，更是以實際行動和真情實感向英雄緻敬。

拍攝影片《海囚》時，張連文和其他演職員需要在40度高溫的船艙裡待着，時間一長難以忍受。那時張連文早已蜚聲影壇，卻帶頭堅持到拍攝完成，絲毫沒有動搖。他覺得自己作為主演不能動搖軍心，否則耽誤拍攝進度，會造成損失。

馬精武，是一名演員，演過《金光大道》、《叛國者》、《七劍》、《夜宴》等多部電影；他也是一名導演，執導過《端盤子的姑娘》、《被跟蹤的少女》等影片；他還是北京電影學院表演系的一名教授，張子健、劉奕君、王全安、姚橹、邢岷山等明星都是他的學生。

1980年在拍攝影片《叛國者》時，他扮演一個愛國的生物學家牛玉聲，在特殊年代，慘遭誣陷，卻矢志不渝。影片中有一場戲，需要牛玉聲與毒蛇進行搏鬥，而且面對的，還是最毒的眼鏡王蛇。

馬精武為了達到真實的效果，決定不用道具，而是和真正的眼鏡王蛇進行“對戲”。盡管他開拍之前專門向治蛇專家學習了控制毒蛇的本領，但這也需要膽量和勇氣啊。

正式開拍時，現場人蛇對峙、人蛇搏鬥的場面，令每一個工作人員都感到驚心動魄。好在因演員采取了周密的保護措施，所以隻用了半天就順利完成了。

牛犇，因在影片《牧馬人》中成功地扮演牧民郭碥子，而受到廣大觀衆的喜愛。當時，拍《牧馬人》前夕，他還在趕拍電視劇《藏金記》。

有一天，在結束了外景的拍攝後，牛犇在騎車回家的路上，還在考慮第二天的工作準備。結果一不留神，就從自行車上摔了下來，頓時動彈不得。

第二天清晨，他仍按計劃帶領外景隊出發，在外拍了一周後回廠看片時，他感到胸部刺痛。結果經過檢查，發現有兩根肋骨骨折。可是他堅持把戲拍完，執意不肯讓醫生上石膏，隻要了些藥，第二天又帶領攝制組出發了。

沒過幾天，牛犇接到了謝晉導演送來的《牧馬人》劇本，讀過之後，十分喜歡郭碥子這個角色。于是《藏金記》拍攝完成，他就立即趕到甘肅《牧馬人》外景地，投入到新的工作中……

詹萍萍，主演過《美食家》、《南昌起義》、參演過《快樂的單身漢》、《秋瑾》等影片。尤其是在《南昌起義》中扮演的大土豪女兒姚湘蓮，讓人印象深刻。

在拍攝《南昌起義》時，她就被查出身上長出了腫塊。但她依然忍受着身體的不适，堅持在江西拍完外景後，才回到上海找醫生看病。醫生讓她立即住院進行手術。她聽到這個消息很吃驚，也很平靜。她向醫生請求能否讓她拍完《南昌起義》然後再進行手術。醫生很不理解，詹萍萍說：“我不是為了個人的名利，到了這個地步，我還圖什麼名和利呢？我是想，電影中途換演員，好多鏡頭得重拍，國家會損失好幾萬塊錢。”遭到醫生拒絕後，她又懇求醫生早點開刀，好讓她早日回到攝制組拍完影片。

手術後的一個月，詹萍萍就堅決要求出院，去補拍剩下的鏡頭。當時正值寒冬，詹萍萍穿着角色需要的旗袍，凍得直發抖，但她硬是挺了過來。她出院後還需放射治療。然而她擔心放射治療後會導緻體力不支，所以拖了幾天搶拍電影。直到醫生警告她再拖就要失去時機、造成惡果時，她才去了醫院。

《南昌起義》上映時，醫生們看到詹萍萍的那些鏡頭紛紛贊歎：誰能想到這個演員，剛剛做完大手術呢？

潘虹，演過太多令人難忘的銀幕角色，她塑造的《人到中年》中的陸文婷尤為經典。當年，僅28歲的潘虹為了演好陸文婷這個默默付出、無怨無悔的中年知識分子形象，曾走訪了許多中年醫生，和他們同吃、同工作、同進手術室，力求從生活中認識陸文婷。在熟悉了許許多多的中年知識分子的生活工作情況之後，她終于找到了角色的真實存在感。

為表現陸文婷的疲憊狀态，她堅持少吃少睡，甚至熬到自己也病了。但最終卻為我們呈現出了一個中國銀幕上最為成功的中年女知識分子形象，《人到中年》也成為永恒的經典。

現在，演藝圈有不少背台詞隻說“1234567”的“數字小姐”、有懶惰不肯親臨片場拍戲的“摳圖藝人”、有保镖成群的小鮮肉，大家對這些不良現象深惡痛疾，對他們産生的垃圾作品紛紛用腳投票。這讓人們更加懷念那些創作者用心、全力創造的影視作品，因為從這些經典的作品、成功的銀幕形象上，讓萬千觀衆感受到了演員們對事業的追求和對觀衆毫無保留的愛！

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