【文/觀察者網 嚴珊珊 編輯/隆洋】“日子總要過下去的嘛，而且要越過越好。”

當飽受苦難的李水花，笑着說出對生活的期望時，這股子韌勁與堅強，讓《山海情》這部扶貧群像劇真正完整了。

與近來流行的大女主劇不同，《山海情》不是一部打着女性主義旗号的劇，沒有浮于表面的自立自強戲碼，沒有失戀之後猛然驚醒的套路，但憑着對女性角色樸素堅韌的性格刻畫，這部劇出現了真正的“大女主”。

沒有刻意強調女性主義，戲份也不多，但不影響女性角色有了更好的力量感。

作為“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共産黨成立100周年電視劇展播”劇目，正午陽光出品的《山海情》，原名《閩甯鎮》，講述了二十世紀九十年代以來，在國家扶貧政策的引導和福建的對口幫扶下，西海固的人民群衆移民搬遷，克服困難、走向康莊大道的故事。

在一群任勞任怨、紮根黃土地的男性主角中間，熱依紮飾演的李水花，是這部講述扶貧幹部敢拼敢闖的題材劇中，最讓人内心柔軟的女性角色。

她是男主馬德福（黃軒 飾）青梅竹馬的女娃，她爸李老栓因為一口水窖、一頭驢、兩隻羊、兩籠雞将她嫁給了鄰村的陌生男子。水花差點逃婚，但最終因為不忍父親被欺侮留下來收拾殘局，成了包辦婚姻的犧牲者。雖然編劇“好心”安排了一位愛上水花的丈夫，但後者又不幸殘疾。

然而，這樣一位看似“苦情”、在婚姻上“認命”的水花，并沒有完全屈服于命運，她走上了另一條抗争的道路——勞動緻富。她一邊努力養家，一邊把希望放在了女兒的身上，希望她能走出去、能自由戀愛、能做自己想做的事。

水花這個貧窮、平凡卻又堅韌的角色，飾演者是1986年出生在北京的哈薩克族女孩熱依紮，她頗具異域風情的五官和直爽的性格，曾塑造了《甄嬛傳》裡潑辣美豔的甯貴人和《長安十二時辰》裡聰慧過人的檀棋等形象。

但這一次，她在《山海情》裡脫胎換骨，灰頭土臉上場，塑造了一位西北農村女性。

在熱依紮的演繹下，水花的遭遇賺足了觀衆的眼淚，人物身上的質樸、善良、堅韌、倔強以及成長又讓觀衆無比敬佩，“熱依紮演技”更是在播出後登上熱搜。

感受下這幾段流淚戲份：

逃婚時，看着心上人馬德福不忍心抓自己回去，給自己塞錢、囑咐去哪裡做工時，水花不敢看馬德福，但委屈得悄悄落淚：

因為放心不下老父親，跑了一半的水花認命嫁人，她與得福對視的一幕，雖然兩人什麼都沒說，卻把無奈和委屈表現得淋漓盡緻：

因為兩口水窖被父親“賣”到安家的水花，過門後發現安家一口水窖都沒有，丈夫過意不去為她挖井，卻突遇塌方導緻殘疾，水花從此挑起了家庭的重擔。

雖然曆經苦難，但她沒有因此埋怨命運，她努力生活的樣子，也讓人過目不忘。

達不到“吊莊”（移民搬遷）的條件，水花就拉着丈夫和女兒獨自上路，走了七天七夜才到金灘村，成了移民村第60戶，成功讓村裡達到了通電條件。

其實她日子比誰都苦，但看起來比誰都知足。

看着小自己幾歲的麥苗想去福建打工卻猶豫不決，水花就鼓勵她去做自己想做的事：“這世上最重要的事情，争氣，讓家人過得更好。自己出門掙錢、見世面最重要。”

在貸款建起自己的菌草棚後，水花被問起自己和丈夫的包辦婚姻時，臉上沒有難過，沒有陰霾，隻有對生活的希望，她說：“日子總要過下去的嘛，而且要越過越好。”

說起對女兒的期盼，水花藏不住眼裡的笑意：“好好念書，好好戀愛，随着她自己的心意，自由自在滴。”笑起來的水靈模樣讓人忘了這是一位已經當母親的人。

而水花的蘑菇也牽動着不少觀衆的心。

有趣的是，生活中的熱依紮也遭遇了女性職場常見的問題，拍攝時孩子還沒斷奶。

而劇組的處理也非常成熟。被選上扮演水花時，熱依紮曾擔心自己正在哺乳期可能會給劇組帶來麻煩，但拍攝時劇組和合作演員都給了自己很好的保護。

熱依紮說，本來新手媽媽的身份讓她感到焦慮，但扮演水花卻教會她如何做一位母親。

@熱依紮 曬出其在拍攝地荒野中的背奶日常

談及對角色的理解，熱依紮坦言，她一直是帶着笑去诠釋水花的，“她不會被壓垮，滿是絕望的時候，她又給你馬上點燃一柱希望的光。”

片中的其他女性角色，也有着獨特的氣場。

雷厲風行的楊縣長（闫妮 飾），打扮上不算職場麗人，即使臉上挂着憔悴，仍把下達移民任務時的堅決，關愛下屬時的“刀子嘴豆腐心”展現得恰如其分。

在其他大女主劇還在追求女演員“少女感”的同時，《山海情》中的女性角色沒有刻意突出、卻淋漓盡緻地展現了女性的美。

觀衆的心裡自有一杆秤。

近來熱播的以女性角色為主的劇，無論是80後小花挑大梁的《燕雲台》《有翡》，還是“影後”章子怡首次觸電的《上陽賦》，線上播出後，與女主“少女感”“搞事業”的相關熱搜頻現，但在豆瓣三者隻拿下了4.7、5.6和6.2的低分。

觀衆覺得30 的女演員演十幾歲的小姑娘“違和”，卻不覺得34歲的熱依紮剛出場時扮演20歲不到的女娃“出戲”，除了劇中人物角色所處環境有優劣之分，更大的原因在于，前者隻停留在撒嬌、裝嫩的層面，而水花眼神裡的清澈，讓人相信這就是一位純真、對生活充滿希望的少女。

華東師範大學教授、影評人毛尖曾在談及此類影片時說：“回頭看國産影視，一些社會主義時期并不特别強調女性主義的電影反而特别了不起。盡管女性主義問題仍然在家庭和男女關系之間展開，但絕不會在小情小愛上盤旋，更不會淪為小三、小四問題。”

像李水花這樣的女性角色，她的臉上沒有塗脂抹粉，角色并不拘泥于“非常私人化的表達”，反而讓人記住了一個時代的女性群體。相比于現在一些主打“女性主義”，但内容空洞單薄的電視劇，《山海情》對女性的刻畫更美，更有力量。

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