說到象征手法是小說寫作中經常使用的手法。很多時候我們看完一本小說，看完一個電視劇，不記得部分情節、部分對話，但是我們一定會記得那個性格鮮明的人物和那具有象征意義的代表性。

千百年之前，黃巢的《不第後賦菊》：“待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”這首詩圍繞菊花這個意象，書法了詩人科舉失敗後的豪情，表達了詩人推翻晚唐腐朽統治、改朝換代的霸氣。

千百年之後，的電影《滿城盡帶黃金甲》延續了這個意象，但是有對菊花這個意象富裕了信的象征意義。王後的頭飾到刺繡都是和菊花有關。當戰争爆發的時候，滿地的黃菊遭到了踐踏，在一瞬間變成了一地花瓣，這是對愛情親情的一種埋葬。

再說說另一個意象，同樣才文學作品和影視作品中都有做過象征事物，那就是燈。在魯迅先生《長明燈》這個小說中，瘋子是一個主要人物，隻要熄燈，放燈等簡短的言語。瘋子堅持熄燈放燈象征着社會改革勢力的存在，也是改革者處境的寫照。

現代影視作品《延禧攻略》也用了燈這個元素。娴妃原本善良賢惠最後走上了黑化的瘋魔之路。每當她殺了一個人她就剪一根燈芯。沒有以往影視作品的煙熏妝、大紅唇，但是一個動作将她的瘋魔之路展現了出來。

這就是象征性能帶給人無以比拟的震撼效果。今天墨墨就從老舍的《月牙兒》來和大家讨論一下如何将寫作中的象征意義表達清楚。

是的，我又看見月牙兒了，帶着點寒氣的一鈎兒淺金。多少次了，我看見跟現在這個月牙兒一樣的月牙兒；多少次了。它帶着種種不同的感情，種種不同的景物，當我坐定了看它，它一次一次的在我記憶中的碧雲上斜挂着。

這是老舍筆下月牙兒的開篇，奠定了文章哀傷、凄楚的基調。

故事裡面的主人公，每一次生活發生變化的時候都有這輪月牙兒立在空中。《月牙兒》通過主人公bai韓月容不同時期觀看月牙兒的不同感受，講述了生活在社會底層人們的命運，譜寫了一曲凄美哀怨的悲歌。文筆清新自然，内涵卻無比厚重深刻。

那第一次，帶着寒氣的月牙兒确是帶着寒氣。它第一次在我的雲中是酸苦，它那一點點微弱的淺金光兒照着我的淚。

作者第一次描述了月牙兒，采用了通感的修辭策略。通感修辭格又叫“移覺”，就是在描述客觀事物時，用形象的語言使感覺轉移，将人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯，彼此挪移轉換，将本來表示甲感覺的詞語移用來表示乙感覺，使意象更為活潑、新奇的一種修辭格。

月牙兒高高挂在天上是不可能給人溫度的，但是作者說是帶着“寒氣”的。同時，月亮是不會有味道的，但是作者說它是“酸苦”的。

是從觸覺、味覺來感受到了月亮。

這第一次見到這月牙兒是父親去世的時候，說月牙兒放出一道兒冷光。這是作者筆下主人公悲苦生活的開始。

“媽！你看這個月牙；爸死的那天，它就是這麼歪歪着。為什麼她老這麼斜着呢？”

作者第二次描寫到月牙兒是從對話中來描述了。我們知道要塑造一個人物形象有許多方法，包括正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括了服飾、外貌語言等，側面描寫通過别人的回憶、其他角色對該人物的評價。

很多時候我們容易找到關于象征性事物的正面描寫。但是卻忽略了側面描寫。老舍筆下的《月牙兒》第二次出現正是運用了側面描寫。通過人物對話表現出了兩母女生活的無奈和艱辛。

我越可憐媽媽，便越愛這個月牙，因為看着它，使我心中痛快一點。它在夏天更可愛，它老有那麼點涼氣，像一條冰似的。

作者筆下的主人公一直覺着月牙是冷的、冰的、寒的。因為她和母親的生活是苦的、難的、艱辛的。

可是在第三次描寫的時候是在夏天，所以女孩覺着這樣的月亮是可愛的。

月亮此刻成為了表現作者筆下主人公心境的工具。因為此刻母親還是在自己身邊的，就算生活艱辛，母親整天幫人家洗衣裳，撐起了這個家，成為了“我”的庇護。

所以就算再怎麼辛苦，也覺得“可愛”了。

我在三四年裡似乎沒再看見月牙。

……

我又老沒看月牙了，不敢去看，雖然想看。

看到我找出這句老舍先生描寫月牙兒的句子，估計有的小夥伴要疑惑了，這句也算重要的意象描寫嗎？

網上有一個出名的段子，朋友問他：“你還想她嗎？”他回答：“我早就不想了。”

朋友回了一句：“我都還沒有說她是誰。”

如果是不重要的意象描寫，那麼這裡就不應該替了，這樣刻意描述是因為這裡也是一段重要的經曆。媽媽找了新爸爸，所以“我”感覺生活有所保障，也好了起來。

“我”才三四年沒有看到那月牙兒。

這樣的刻意不寫，不看在老舍先生的筆下出現了兩次。

第二次出現是母親逼我做ji，我和母親斷絕了關系。在老校長的庇護下算是有了一個安身之所。

在這些時候，即使在白天，我也有時望一望天上，找我的月牙兒呢。我心中的苦處假若可以用個形狀比喻起來，必是個月牙兒形的。它無倚無靠的在灰藍的天上挂着，光兒微弱，不大會兒便被黑暗包住。

這一次月牙兒的形象不是象征悲苦的生活，這一次的月牙兒更加的複雜。

劇情到了這裡，我因為生活沒有保障很可能就要出去“賣”了。“我”白天也看月牙兒是為了尋找心靈的寄托。但是，我的内心、“我”也是一個月牙兒。

所以，在下一句描述的時候，作者将月牙兒比喻成了人來寫，說它“無依無靠”。月牙怎麼會無依無靠呢，無依無靠的明明就是主人公自己啊。

我敢在院中走了，一個春天的月牙在天上挂着。我看出它的美來。天是暗藍的，沒有一點雲。那個月牙清亮而溫柔，把一些軟光兒輕輕送到柳枝上。院中有點小風，帶着南邊的花香，把柳條的影子吹到牆角有光的地方來，又吹到無光的地方去；光不強，影兒不重，風微微地吹，都是溫柔，什麼都有點睡意，可又要輕軟地活動着。月牙下邊，柳梢上面，有一對星兒好像微笑的仙女的眼，逗着那歪歪的月牙和那輕擺的柳枝。牆那邊有棵什麼樹，開滿了白花，月的微光把這團雪照成一半兒白亮，一半兒略帶點灰影，顯出難以想到的純淨。這個月牙是希望的開始，我心裡說。

在這裡，主人公說月牙兒是希望的開始，但是從這裡開始卻是書中主人公一步步淪陷喪失了希望的開始。書中有關于月牙兒的描述差不多有十多處之多。但是唯有這裡是篇幅最長的。

從前的月牙兒是寒的、冷的、是清苦的生活。

但是從這裡開始主人公淪陷為娼，她從前那種清苦的小女孩生活沒有了。

甚至從這裡開始她懷念從前的那種清苦的生活，所以“白花”“純淨”，不過是為後面的黑暗描寫鋪設下了象征意味的伏筆。

他的笑唇在我的臉上，從他的頭發上我看着那也在微笑的月牙。……我失去那個月牙兒，也失去了自己，我和媽媽一樣了！

這段月牙兒的描述夾在了劇情描寫中。他的笑成為了月牙兒，但是最主人公說自己還是失去了月牙兒，失去了自己。

能把簡單的男女之事描述的如此富含深意真的是讓人感歎。假如墨墨有一天寫了什麼關于液體交換的場景也這樣惟妙惟肖，想必絕對不會被網站屏蔽了。

我早知道，我沒希望；一點雲便能把月牙遮住，我的将來是黑暗。

對于眼前的男人，我對他是喜歡的。但是喜歡能夠維持多久呢？所以最終他的妻子找到了我，所以“我”說出了一點雲就能把月牙遮住。

這裡月牙兒成為了主人公自己，也成為了主人公的愛情。

無

作者在很長的一段時間内真的沒有再描述月牙兒了。“我”真的沒有再看見月牙兒了。

這個時候的主人公不斷将自己賣給了“不同的男人。”‘’

從一開始的高價變成了低價，最後成了廉價。

因為媽媽告訴她，這一行是将一年當做十年用的。

是的，她又去找了那個當初逼她的親媽。親媽已經老了不可能洗衣服養活她了。現在需要她來養她。

兩母女相依為命，在舊社會的底層艱難的生活。

沒人看到他們，他們也沒有看到他們的月牙兒。

　獄裡是個好地方，它使人堅信人類的沒有起色；在我作夢的時候都見不到這樣醜惡的玩藝。自從我一進來，我就不再想出去，在我的經驗中，世界比這兒并強不了許多。我不願死，假若從這兒出去而能有個較好的地方；事實上既不這樣，死在哪兒不一樣呢。在這裡，在這裡，我又看見了我的好朋友，月牙兒！多久沒見着它了！媽媽幹什麼呢？我想起來一切。

這是小說的結尾。主人公悲苦的一生也許會在獄中結束，也許不會。因為“我”不再想出去，哪裡都和這裡一樣，主人公已經完全對舊社會的中國失去了希望。

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