學習書法的人，幾乎沒有不學孫過庭的《書譜》的，這是最重要的一卷初唐書論。内容涉及到書法學習的各個方面，并且見解精辟獨到，說明了書法學習的許多規律，也揭示了書法藝術表情達性的本質。

《書譜》中最讓人津津樂道的，就是孫過庭在文中提到的“執、使、轉、用”四個方面的方法。可見這四個字的重要程度。

孫過庭《書譜》局部

在文中還闡述了草書與楷書的關系，即“草不兼真，殆于專謹；真不通草，殊非翰劄。真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。”

這句話卻成了“撚管”的人主張的依據，在他們看來，使轉就是撚管，撚管才能使轉。可是我要問一句，孫過庭所說的使轉是什麼意思？難倒是現在這種現代漢語“使其轉動”的意思不成？當然不是的。

孫過庭《書譜》局部

孫過庭的“執、使、轉、用”的說法是這樣的，“執，謂深淺長短之類是也；使，謂縱橫牽掣之類是也；轉，謂鈎镮盤纡之類是也；用，謂點畫向背之類是也。”

執，是執筆的深淺長短的說法。使，是指筆畫的控制，這裡用了一個古漢語常用的“互文”的方法，就跟“天長日久”這樣的詞一樣。“縱橫牽掣”就是筆畫的引領和拉拽，用白話就是筆畫的控制。其實這是在說筆勢，筆畫的姿态怎麼受毛筆的引領和拉拽。轉，是結裹之法的迂回曲折的樣子。用，是結字的方法。點畫的向背，是筆畫與筆畫之間的關系。

米芾 離騷貼 局部

不知道為什麼，人們總喜歡用現代漢語的方法和現代人的思維，來解讀古代漢語的内容。這樣的解讀十有八九是與原意不符的，這種對比，想必在上學剛接觸文言文時就有感覺。

這種錯誤的方法對孫過庭《書譜》的錯誤解讀，把“使轉”當成撚管，真真使很多人的學習書法之路陷入誤區。因為，撚動筆管的做法，古賢書聖是沒有的。

米芾 離騷貼 局部

古人書寫對執筆是有要求的，王氏一脈執筆多是五指執筆法，并要求指實掌虛。李世民曾經說過，“指實，則節力均平”，“掌虛則運用便易”。手掌之間留有空間是為了方便手指的活動以便于運用毛筆。

掌虛一般是寫小字的要求，大字握筆就不是這樣的了。韓方明的《授筆要說》提供了五種執筆的方法，其中“撮管”法，“唯大草書或書圖幛用之”。這種大字手指活動有限，要把穩了筆，用臂膀來運筆。

撚管

手指與筆之間接觸實了，才能讓毛筆沒有偏差的聽從指揮。撚管的做法，一邊書寫一邊撚轉筆管，筆處于不穩定的狀态，遇到複雜的情況就會忙不過來了，怎麼能把字寫好了呢？清代有位書家，善于用撚管的方法，寫到勁疾的地方，竟然能撚得毛筆從手中脫落。這樣的畫面，實在是可笑，想來也隻有拍大師們的搞笑片的時候，才會有這樣讓人忍俊不禁的鏡頭。

蘇轼 赤壁賦 局部

韓方明還記載徐浩的傳授，說“夫執筆在乎便穩，用筆在乎輕捷”。不用撚管法也才能使毛筆八面出鋒，圓勁有力，更便于把握筆勢，使書法更趨近于藝術。

其實，試試就知道，秃筆可以撚管轉過去，長鋒筆是不能撚過去的。這時隻有結合提筆的力度，用腕力促使筆毫反彈勁直轉過來。

蘇轼 赤壁賦 局部

撚管這個詞，古時一般是說吹笛子或吹箫。撚這個字古時沒有用手指搓轉的含義，倒是有“捏”的含義，書法中的“撚管”也都是用手指夾住筆管的意思。

撚管使得握筆不穩，不能實現疾澀兩種狀态，不能疾澀也就别夢想着觸及書法的真谛。不能疾，是仿制毛筆在撚轉中飛出去。不能忍是太澀了，撚管的力量不容易把筆鋒調整好，容易使筆鋒分散，筆畫乏力。

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