作 者：程思良

文變染乎世情，興廢系乎時序。在這基于移動互聯網文化與技術的時代，文學亦在發生深刻的嬗變。在文學的多路突進中，适應當代生活節奏、傳播方式和閱讀需求的閃小說（600字内的小說），異軍突起，成為小說家族的新成員。

“閃小說”之名譯自英文“Flash Fiction”。“Flash Fiction”源遠流長，其曆史淵源可以追溯到伊索寓言，寫作者包括契诃夫、歐·亨利、卡夫卡等偉大作家。在我國的文學史上，先秦的神話傳說與寓言故事，魏晉時期的《搜神記》與《世說新語》，清代的《笑林廣記》《聊齋志異》等，也不乏閃小說的身影。不過，漢語“閃小說”這一概念則是由寓言作家馬長山、程思良、餘途等人于2007年才明确提出與倡導的。

在“長”風勁吹的小說界，讓小說瘦成一道閃電的“閃小說”，追求精湛化寫作，講究文學性、大衆性、時代性的結合。

與從事長、中、短篇小說創作的職業作家形成鮮明對照的是，閃小說的作者隊伍具有大衆性。當前，中國的閃小說作者隊伍龐大，老中青兼有，遍布全國各地、各行各業。

謝林濤是深圳一個小舊書店的店主，鄒保健是廣東一家企業的部門經理，85歲高齡的許國江是江蘇揚州一所中學的退休教師，王平中是四川資陽電視台的編導，段國聖是江蘇如臯檢察院的檢察官，林纾英是山東煙台機場的警察，代應坤是北京一家律師事務所的律師，徐秀宏是江蘇南京一家單位的消防員，玄玉華是内蒙古通遼山區的一個放羊漢子，連河林是内蒙古土默特左旗敕勒川鎮一個山村的農民，吳繼忠是湖南新晃侗族自治縣的一名基層鄉鎮幹部，徐新洋是湖北黃石的一位用竹棍敲字的腦癱患者……與職業作家不同，廣大閃小說作者都是利用業餘時間從事創作，可謂“草根作家”。

閃小說作者在選材方面具有鮮明的時代性。他們貼近時代，關注當下的現實社會，尤其關注身邊生活，通過描寫日常生活中那些富有意味的“小”，小中見大，微中見情，反映“微人物”的“微生活”“微情感”“微世界”，讴歌真善美、鞭撻假惡醜，生動再現芸芸衆生的真實存在與生存之道。

吳躍建軍旅出身，二十多年的軍旅生涯，深刻地影響了他的閃小說創作。他以軍旅題材為根據地，抒寫感人的軍旅故事，戰疫、抗洪搶險、邊防緝毒、國際維和、軍民魚水情……多側面多角度地反映了五光十色的軍旅生活，真實再現了當代軍人的風采。

左世海先後做過車間學徒、中學教師、報刊編輯、郵電局與移動公司文秘等工作。多樣的職業經曆，豐富的社會閱曆與人生經驗的積澱，形諸筆端，作品便呈現出多姿多彩的風貌：有市井細民的寫真，有鄉野轶事的描寫，有紅塵男女的真情，有人間親情的溫暖，有人生世态的炎涼……一花一世界，搖曳多姿。

侗族作家楊世英的閃小說大都是從身邊點滴小事中演繹而來，充滿生活的煙火氣，字裡行間充盈着正能量，像濃縮的水珠，反射出太陽的光芒。王豪鳴的“趙六系列”閃小說，共56篇，以進城務工的打工仔趙六為主人公，以略帶沉重的筆墨勾勒生性爽朗質樸的趙六，在“紮猛子”般闖入城市後所面臨的生活危機。梁閑泉的“甄四系列”閃小說，74篇作品，既獨立成篇，又相互勾連。以甄四這個生活在社會底層的小人物的親力親為，反映出生活嚴重物化之後，人們精神上的種種變異，塑造了甄四這一鮮活的小人物的形象。

閃小說是瘦了身的文學書寫，講究文學意味，追求精湛化寫作，是其應有之義。閃小說以600字内的篇幅寫出佳作，“閃”出精彩，殊非易事。

限制産生美，正因挑戰寫作難度，使其富有特殊的藝術魅力。

《小小說選刊》主編秦俑創作的“男孩系列”閃小說，既具有鮮明的時代性，又富有濃郁的文學性。全文不足500字，卻生動描畫出了青春的某種常态：多情的歲月和美好的誤解。小說情節輕描淡寫、點到為止，卻虛實相生，留下令人浮想聯翩的空白；故事轉折随着誤解自然發生，令人感歎驚訝，似乎造化弄人又天意難違。這一切難以解釋，也無須解釋。閃小說之小，之文短意長、含蓄不盡，在《寫情詩的男孩》中都得到了具體體現。

餘途在閃小說創作中的探索與創新亦引人注目。他的“老愚系列”閃小說，由50多個貫穿着“老愚”這一角色的系列故事構成，已受到文壇的關注。《北京文學》2020年第2期上，曾以《老愚的愚》為題，集中推出了“老愚系列”十二題。這些作品，直面現實，針砭時弊，諷喻世相，意旨往往具有模糊性、多義性，含不盡之意見于言外，擴大了作品的審美空間與藝術張力。誠如文藝評論家張錦贻所言：“對于眼前這個時時能看見又一時不能看透的世界，餘途能夠巧妙地截取那些橫斷面來審視，并賦予它們獨一的藝術形式。于是，這些作品就有了一種常提到卻少見到的藝術上的陌生感，就有了一種常談及卻少做到的思想上的深邃度。”

殷茹的閃小說頗注重表現手法的新穎。她的《最安靜的地方》曾獲首屆《光明日報》微博微小說大賽一等獎。評委邱華棟贊道：“《最安靜的地方》用一個小孩兒亡靈的眼光來看待現世，叙事角度非常漂亮，容易讓人想到餘華新作《第七天》。而且在這麼短的篇幅裡有這麼高超的文學技巧，實在難得。”

既延續中國文學傳統中精深短小的特征，又具有鮮明的大衆性與時代性的閃小說，應運而生，順時而長。尤其是近五年以來，呈現多面突進的發展态勢：2016年成立了中國寓言文學研究會閃小說專業委員會，在其引領下，有力地推進了全國閃小說的繁榮；創作隊伍迅猛發展，數以萬計的作者中，不乏名家的身影。衆多知名網站紛紛開設閃小說版塊或專欄，而閃小說閱讀網、閃小說作家論壇等專門網站更是吸引了無數閃小說愛好者；紙媒發表陣地不斷擴大，《小說月報（大字報）》《小小說月刊》《微型小說月報》《小小說選刊》等諸多報刊開設了閃小說專欄或刊發閃小說作品，每年發表的作品達數萬篇；受到圖書出版界青睐，數十家出版社推出了《聚焦文學新潮流——當代閃小說精選》《中國當代閃小說精品》等近200部閃小說集，一些書登上中國熱銷書排行榜；全國各地舉行了40多個閃小說征文大賽；舉辦了“中國紅色閃小說論壇”等50多個閃小說專題研讨會；受到專家學者的關注，《文學報》《中國青年作家報》《文藝研究》《文藝論壇》《中國藝術時空》《中國文藝家》《世界華文文學論壇》《花城》《湖南文學》等報刊推出了一批評論閃小說的專文……受中國閃小說崛起與風行的影響，海外華文文壇也掀起閃小說創作風潮。亞洲、美洲、歐洲、大洋洲的華文作家、學者、編輯等，紛紛投身閃小說的推介、創作與評論。

文學評論家肖驚鴻認為：“閃小說很特别。閃小說的提法源自西方文學樣式，然而在中國，一群作家評論家竟将其光大成一片閃亮的海。一衆閃小說學家‘創造’了一個‘網格化’的華語閃小說世界。這‘網格’既是文學組織，也是作家群體，還是傳播方式。它昭示了閃小說的文學性、大衆性、時代性的完美結合……閃小說的世界很特别。可以說，有人的地方，差不多都有了閃小說。不誇張地講，人民在哪裡，閃小說就在哪裡。”

《中國青年作家報》2022年8月23日 第3版

責任編輯：隻恒文

來源：中國青年報客戶端

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