從中國第一部電視劇《一口菜餅子》到現在，半個多世紀，電視劇的題材類型在不斷翻新，不斷融合，尤其是近十年，中國電視劇無論是數量還是題材類型都以幾何倍數增長，連遊戲都能拍成電視劇了，電視劇的題材類型還有死角嗎？

但是，電視劇題材類型的拓展并不代表電視劇的質量就相應提高，外部題材類型的創新終究隻能算是“新”，而非“好”，我們不禁思索，究竟什麼樣的劇能算得上好劇呢？

由陳彥編劇，沈嚴、劉海波執導的電視劇《太太萬歲》講述了葉舒心（闫妮）、蘭珊（趙子琪）、楚勝男（曦子）這三組不同生活形态的女性各自的婚姻，愛情，友情故事。在中國，像這樣的都市生活劇一抓一大把，從題材類型上來說實在算不上新鮮，但《太太萬歲》又的确算的上一部好劇，就是因為這部劇在生活狀态以及心理變化上的層次感。

20歲的女人不裝，因為真實到裝不起來；30歲的女人不裝，因為智慧到用不着裝

《太太萬歲》中着力展現了兩個年齡段女性的生活狀态。

随着80後這個群體逐漸從青春張狂到了結婚生子後的平穩淡出，90後又緊接着成為了全社會的一個話題群體，任性自我、冷漠自私幾乎成為這個群體的集體形态表征。但是，人們隻看到了90後不好的一面，卻忽視了他們内在的真實性。

楚勝男因為老爸新娶心裡不爽就和心儀對象閃婚，一個富二代嫁給了一個修汽車的窮小子，這很容易被看作是對自己人生與婚姻的不負責任，這樣的婚姻任誰看來也不會持久美滿。

确實，楚勝男與馬賽（盛冠森）的婚姻從一開始就因為價值觀，性格以及生活環境上的差異而沖突不斷。90後女孩兒的桀骜不羁，張揚膽大，口無遮攔在楚勝男身上體現的淋漓盡緻，加上她一個富二代的身份，花錢無度，耀武揚威，自我任性，更給他們的婚姻雪上加霜。一個一言不合就上桌子破口大罵，指手畫腳的小太太，如何能讓一個沒錢沒背景的修車小子消受得起呢？走進婚姻，永遠都不可能像童話一般惹人遐想，沒錢付賬，柴米油鹽足以消磨掉所有的浪漫情懷。

但是，90後又是一個真實到極緻的群體，那些世俗的矜持永遠與楚勝男不沾邊兒，沒錯就沒錯，錯了就認錯，前腳和老公大打出手，後腳認識到錯誤就真心給老公婆婆道歉。愛，就是她的座右銘，急了喊叫罵人，但因為愛馬賽，她就不裝，因為愛是容不得裝腔作勢的，唯有愛才是楚勝男與馬賽雖然磕磕絆絆，卻相愛相惜走下去的源泉。

不同于楚勝男這樣不谙世事真實自我的90後，葉舒心與蘭珊是現代社會一群高學曆，高智商女性的代表。

葉舒心，幹練資深的人力資源咨詢師；蘭珊，高學曆的全職太太，兩人構築了這個社會對于精品女人的認知。她們自信理性，追求品味與時尚，積極學習與建設自我，在自我價值實現與家庭責任之間尋求一種持續的平衡，可以說她們是這個社會最為亮眼的群體。

她們也充滿感性，個性張揚，但那是一種對生活對人世認識曆練之後的真實生存狀态。

葉舒心因為誤會自己的上級而與領導關系緊張，這導緻了她的辭職，但是，當得知這是一場誤會後，葉舒心在大庭廣衆之下公開鞠躬道歉，這樣的道歉出于真誠，但滿是智慧。最終她用自己的方式赢得了總監的認可，為自己的職業道路創造了最有價值最有力的可能性。

葉舒心與蘭珊，一個是馬賽的姨，一個是楚勝男的後媽，摻合在兩個90後的婚姻問題中，一對閨蜜貌似要反目成仇。但是，互相拆台後，蘭珊主動給葉舒心發去了“各為其主，不必在意”的微信，葉舒心沒有半個字回複，不需要多說什麼，自然化解。

這就是30多歲女人對待事情的處理方式，無需渲染友情，無需矯揉造作，無需劍拔弩張，無需裝傻充愣，她們自身的修養氣度，閱曆經曆，思維智慧足以打敗一切不和諧因素，于淡然中散發無窮魅力。

從楚勝男20歲的激烈狂躁到葉舒心，蘭珊30歲的雲淡風輕，這是人生必然經曆的蛻變與轉折，這種人生的層次感是《太太萬歲》最為人移情的品質，帶入感十足。

30歲的女人想兼顧家庭和事業，要過心理上難關

女權主義的大旗從西方扛到東方，從歐美扛到中國，無論我們對于女性的自由，解放多麼熱衷，在這個社會，女性永遠還是一個被約定俗成的角色，女性的第一身份永遠都還是一個妻子，一個母親。無論你的事業多麼輝煌成功，如果你不能相夫教子，洗衣做飯，那麼你就不能被世俗的觀念認可。

30多歲的女人處于一個非常艱難與尴尬的生存狀态，尤其是一些高學曆高智商的女性。她們不滿足于狹小局促的家庭世界，而尋求更廣闊的自我價值與社會價值的實現。但是社會的傳統觀念，家庭的分工構成，孩子的陪伴教育，都與這個年齡段女性的自我追求形成尖銳的矛盾沖突。

《太太萬歲》準确到位地拿捏到了這個年齡段女性的生存困境與價值追求，細緻入微地透視着她們在平衡的過程中心理上的轉化與遞進。

《太太萬歲》中塑造了一個上有老下有小，家庭事業兩不誤的現代女性葉舒心。她是職場精英，事業有成，面對業内大牌克邁爾的挖角，她志得意滿，信心十足。可是孩子幼小銜接，老人身體抱恙，丈夫無法兼顧，公公的一次無心錯誤，緻使葉舒心丢掉了任職克邁爾的機會。

一個在職場生龍活虎想大幹一番事業的葉舒心，掙紮，痛苦，怨恨，委屈，比起身體從外界回歸到家庭，心理上的落差與調整才是她最艱難的事情。看似每天瑜伽，訪友，逛街，但是惬意的表象下是她根本不認可這種生活狀态的深度狂躁，失去了自我，失去了職場中一呼百應的成就感，存在感，裹挾于廚房鍋台，家庭雜事中的葉舒心越來越失去了精氣神，變得市儈，多疑，環境的改變帶來心理上的不适，葉舒心要首先在心理上接受家庭主婦這個身份，然後才可以踏實地做自己本份的事情。

葉舒心從職場回歸到家庭，又從家庭重新投入工作，心理上的變化展現的非常細緻，微妙，這種心理上的層次感使這個人物非常豐滿。她不是一個理智到什麼都想明白的人，而是一個工作，家庭的“騎牆派”，這種對于自我與家庭都執着其中的人心理曆程更加複雜，多元，也是葉舒心這個人物很有看頭的重要原因。

結語

從20歲到30歲是人生基于年齡的一個橫向的蛻變過程，而過了30歲，女人在自我與家庭中所經曆的一切，就是人生基于心理的一個縱向的深入過程。

《太太萬歲》細心地勾勒出這兩種過程，把一個普通的都市生活劇帶入到了一個人生的體悟，哲學的思索中，顯示出了一種遊刃有餘的層次感，這才是一部好劇的内在素質。

《太太萬歲》讓人覺得舒服，有看頭，還得益于闫妮真性情的表演，可以說闫妮把一個犯傻，善良，大度，真摯，喜感，智慧的30多歲女人演活了，她傻傻的一笑就讓我們把嚴肅的矛盾沖突忘記的幹幹淨淨，她從《武林外傳》開始就爆發出來的喜劇天分給這部劇增添了獨有的輕喜劇的味道。

【文/劉洋】

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