11 月 12 日，第 35 屆中國電影金雞獎“華為影像·金雞手機電影計劃”表彰儀式暨主題論壇在廈門正式啟動，“華為影像·金雞手機電影計劃”作為中國金雞電影節的獨立單元，其成功打破了過往影視創作唯有高昂影像器材才能立足以舞台的刻闆印象。随着移動影像的進步與發展，以華為牽頭的移動影像領域開拓者，正在加速推進“全民創作”時代的崛起。

超 50 部佳作競逐，角逐 8 大獎項

轉眼間，“華為影像·金雞手機電影計劃”已陪伴各大電影人和觀衆三個年頭，在這個秉持着“人人都能做導演”的移動影像競賽中，它的存在也标志着手機攝影正在邁向一個裡程碑式的躍進。

相比較于往年，從 6 月份以“用手機點亮熒幕，在金雞圓夢電影”為口号而展開的作品征集，再到 8 月 31 日的投稿截止，第三屆“華為影像·金雞手機電影計劃”從近 5000 部有效投稿的作品中，最終由 9 位不同細分領域的影視專業人士遴選了 56 部作品入圍，其中14部作品最終獲得了本屆“華為影像·金雞手機電影計劃”的榮譽獎項：

最具潛力創作《R閃》；最佳攝影技術《曹蓋》；最佳實驗影片《讓我們相愛吧》；最佳藝術探索《中秋》；高校特别關注榮譽《看不見她》、《飛回舊夢園》、《在路上》；最佳鏡頭記錄《希福》；評審團特别推薦榮譽獎《媽啦是隻羊》、《小大人》、《小小的動物園》；華為手機影像獎《現在你聽》、《暮夏蟬鳴》、《沙漠胡楊》。

“華為影像·金雞手機電影計劃”已舉辦至第三屆，今年的參賽人數及入圍人數都創下了曆屆新高，恰好印證了移動影像走向專業化是一項行之有效的賽道。另外，在今天主題為 “擁抱個人創作的黃金時代”的圓桌論壇當中，侯克明、李少紅、萬瑪才旦等來自電影行業的權威人士，也向大衆分享了他們對當下手機電影創作的理解，我們也在其中提煉了一些亮點與大家共同分享：

著名導演兼中國電影家協會理事侯克明表示：“手機電影其實是一場革命，以前學電影太困難了，不進電影學院估計你很難學會拍電影。現在手機在我們身邊，隻要拿出來就可以拍，你可以記錄你身邊所有的影像，所以它實現了普及化。我想，最重要的是讓每個人都獲得了拍電影的權利。據我所知，現在中小學生都拿出自己的手機來拍電影了。”以往受限于設備的影像性能和成本限制，即便是影視專業的學生也很難做到随心所欲的器材上手就會。回顧過去，在膠片時代，拍攝 1 秒的鏡頭大約就需要消耗 24 幀的畫面，一部 90 分鐘的電影制作成膠片拷貝，膠片長度近 3000 米，無論是器材、耗材成本還是後期，對于普通人來說都有着所無法企及的高門檻。如今，一台手機就能完成前期拍攝和後期剪輯，這是在十餘年前是難以想象的一件事情。

兼具小說家、編劇、導演等多重身份于一身的萬瑪才旦稱：“我覺得手機影像的創作帶來更多的可能性。結合我自己的經曆來說，我是先寫作，然後有表達的沖動、表達的欲望，但是受制于地域和設備的局限，以往表達的途徑隻能是用筆去寫，而如今手機影像的普及，和它在技術上的升級完善，讓創作可觸達的範圍更廣。”我認為藝術來源于生活，電影也是如此，“電影新浪潮之父”安德烈·巴贊主張現實主義是電影語言演化的趨向，如果影像創作的内容就是現實本身，自然就不必大費周章地去搭建場景、物色演員去“再現真實”，而手機高普及、便利等特性造就了它在電影創作領域一個巨大的跨越。

中國電影導演協會會長兼著名導演李少紅還稱：“手機可以非常近距離地接近于我們的生活，所以我覺得從生活中捕捉靈感，并從其中發掘創作源泉，這是手機最能夠做到的一件事情。”在我看來，短視頻時代的成功與智能手機的普及是密不可分的，智能手機憑借它自身的硬件優勢，讓更多人擁有創作和展示作品的機會，在這個自媒體時代，人人都有機會成為導演。

影像賽道上的“孤勇者”

一部優秀的電影背後，離不開編、導、攝、剪等多個流程的有序推進，其中“攝”就需要高度依賴于拍攝器材自身最基礎的可靠性，越來越多的創作者選擇手機進行電影創作的核心原因，自然離不開移動影像技術自身不斷的實力提升。接下來，我們就從本屆的華為影像·金雞手機電影計劃作品中，找尋手機影像創作所帶來的獨特魅力。

理論上手機受限于傳感器的尺寸限制，使它們的傳感器物理感光能力遠不如專業影像器材。可是，在今年的 56 部華為影像·金雞手機電影計劃入圍作品中，可以發現不少作品通過弱光場景的暗調來烘托電影中需要的劇情氛圍，這得益于手機在數據處理和計算能力的優勢，使移動影像擁有足夠強悍的影像計算能力，實現了從最初的靜态影像的弱光降噪，再到如今實時動态弱光畫面降噪處理，手機對于弱光場景的記錄能力有了全方位的提升。

除此，在中高端手機普遍擁有防塵防水特性的加持下，也可以發現不少華為影像·金雞手機電影計劃入圍作品充分利用了這一點，其中《墜入》梁樂、《智齒》趙丁立兩部電影都利用了手機防水的特性，拍攝了一些平時非防水的高端攝影器材需要花費大量前期準備工作之後，才能捕捉的水中畫面。因此，手機輕巧的機身和部分機型支持的防水特性，确實很大程度地降低了大衆創作者對于各種複雜畫面的捕捉門檻。

俗話說“無規矩不成方圓”，随着移動影像在準專業領域的規模成型，自然需要有一套專業體系制定行業标準。因此，華為憑借在移動影像領域針對過去所有的積累、實踐與創造，其在今年 7 月份正式推出了“華為影像XMAGE”品牌，以“光、機、電、算”四大技術底座上全面升級，賦予華為Mate50系列可變光圈、長焦微距等移動影像新技術。

如剛才所述，防水特性可以給予創作者更廣的可創作空間，擁有 IP68 級别防塵防水特性的華為Mate50系列可支持最深 6 米的抗水能力，有了這一特性的加持，創作者可以更加從容應對雨天、泳池等多種複雜的使用場景，甚至是拍攝需求。

另外，華為Mate50系列首發搭載了得到“瑞士SGS五星級玻璃耐摔權威認證”的華為昆侖玻璃機身，其擁有十倍于普通玻璃的抗摔落能力，即便創作者在拍攝一些相對驚險的場景時，也能大幅度地減少屏幕外玻璃的損壞概率，以保障用戶的可持續創作。

在電影行業中，對應的色彩可以有效地給觀衆傳達影片的感情，精準的色彩可以産生相應的情緒效果。提及屏幕，足夠高素質的屏幕是輸出優秀作品的根柢，因此華為Mate50 Pro搭載了一塊 6.6 英寸 OLED 屏幕，該屏幕在出廠經逐台校色的情況下，不僅确保每台機器擁有專業原色顯示，通過全局色彩管理、P3 廣色域、10.7 億色顯示等特性，再結合XMAGE影像色彩模式加持，滿足用戶對于原色、鮮豔、明快三種風格的色彩喜好。

華為Mate50和華為Mate50 Pro 除了分别擁有1200 萬像素潛望式長焦攝像頭和6400 萬像素潛望式長焦攝像頭的非凡遠景記錄能力以外，在近景方面也加入了全新的廣角微距攝像頭加持，支持2.5cm超級微距拍攝，給予了華為Mate50和華為Mate50 Pro動靜皆可的微觀世界探索記錄能力。

對于弱光的捕捉能力，華為Mate50系列通過自身的 5000 萬像素超光變主攝和超級夜景，配備業界最大的 F1.4 超大光圈和 RYYB 傳感器，高進光量融合 XD Fusion Pro 超級濾光系統，做到了弱光場景下的畫面亮度、光影細節、冷暖對比拿捏得恰到好處。

與此同時，通過首發業界最大、十檔可調物理光圈，可随心調節景深範圍和虛化程度，真正做到了大光圈下，可進一步提升畫質，捕捉清晰銳利的影像，而小光圈下則做到了亞毫米級精度的拍攝體驗，以保障創作者對于被攝主體想要的背景虛化效果。依托于上述“黑科技”，擁有華為影像XMAGE加持的華為Mate50系列搖身成為了繼續引領行業創新的代表作，進一步将移動影像能力推向了新高度。

共同見證移動影像從萌芽到開花

在我眼裡，華為的成功并非偶然，華為影像XMAGE更是凝結了華為在移動影像領域多年如一日的持續投入和發展，諸多創新技術背後的發展曆程都是有迹可循的。

将時間撥回至 2016 年，華為P9 真正地将專業相機的跨界聯名推向一個全新高度，通過極具創新的黑白 彩色雙攝像頭組合，使圖像傳感器像素尺寸大幅提升，一度把單位像素面積提高至 1.25 微米，同時搭配混合對焦的創新技術，實現了全場景的快速捕捉焦點的拍照體驗。

時隔華為P9 發布的一年後， 2017 年華為P10 正式亮相，這次它在上一代産品的基礎下帶來了後置三攝的影像陣容，通過 2000 萬像素黑白 1200 萬像素彩色雙攝像頭組合，實現了 2 倍雙攝變焦、四合一混合自動對焦、光學防抖等特性，且通過 3D 人臉檢測、智能補光和膚質增強技術等多項技術加持，大幅度地拔高了當時的手機人像拍攝成像質量。

2018 年華為帶來了華為P20/P20 Pro，其中華為P20 Pro 帶來了 2000 萬像素黑白鏡頭 4000 萬像素彩色主攝 800 萬像素廣角 3 倍變焦鏡頭組合，憑借搭載的麒麟 970 處理器内置 NPU 神經網絡加速單元，讓噪點控制更優異、暗光拍攝更從容，逐漸讓消費者領略到計算攝影的強大潛力；同年 10 月份，華為Mate20系列亮相，其中華為Mate20 Pro通過全新矩陣多焦影像系統實現了 16-270mm 焦段的全覆蓋，既能以廣闊的視野瞭望世界，也能用微距模式觀察毫末。

2019 年華為Mate30 采用超感光 4 攝陣列，它還是全球首款 4000 萬像素電影攝像頭的手機，可錄制 4K/60 幀的視頻記錄能力，手機動态影像取代攝像機的高幀率升格畫面開始浮現。同年，第一屆華為影像·金雞手機電影計劃也正式宣布啟動，開設“新影像·手機影片競賽”單元，把手機攝影帶入電影行業。

2020 年，華為P40 Pro 通過首創多反射潛望式潛望長焦，帶來當時業界首個 10 倍光學變焦和最高 100 倍雙目數字變焦能力，實現更大的變焦倍率、更好的變焦畫質，且兼具高倍光學變焦的視頻拍攝體驗。另外，通過獨樹一幟的 RYYB 超感光濾鏡陣列，無論晝夜都能穩定輸出優質移動影像。

去年的華為P50 Pro 也表現出了非凡的影像實力， 通過強悍的後置四攝組合，實現了 100 倍數字變焦、最高 200 倍變焦範圍，P50 系列還引入了突破光學系統物理邊界的 XD Optics 計算光學，憑借“全局式”圖像修複，圖像信息最高可保留 81%，且加入了 4K 延時攝影、全焦段 4K 視頻拍攝、超級慢動作拍攝、黑白鏡頭拍攝等功能，進一步豐富了動态影像的記錄能力。

總結：

從過往三屆的華為影像·金雞手機電影計劃中，我們充分地意識到手機電影已然成為了電影産業的一條全新賽道，也印證了移動影像在當代影視行業中構建多元化延伸是完全可行的。相信，即将到來的第四屆華為影像·金雞手機電影計劃将接過電影新生浪潮的“接力棒” ，不斷突破手機電影作品的邊界，為電影行業輸送更加豐富的新鮮血液。

與此同時，近代手機移動影像的每一次重大突破，似乎都能找到華為的身影，如多攝像頭系統設計、潛望式長焦、自由曲面鏡頭、RYYB超感光傳感器、全像素八核對焦、10 通道多光譜傳感器、超光譜影像等，這或許就解釋了為什麼由技術驅動的公司，其産品總是擁有不乏粲然的亮點。如今，以華為影像XMAGE為代表的手機巨頭正在構建全新的移動影像标杆，且伴随着移動影像生産内容與專業化拍攝的距離不斷縮小，也讓手機電影創作的場景維度不斷延伸，拓寬手機電影“大衆創作”空間。隻要有創意，有想法，人人都可以成為中國電影新生力量中的一員，個人創作的黃金時代已然正式到來。

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