歲月打馬過，人間秋已深。

穿過夏天的暴風雨，在秋天，我們重又看到長夜的漫漫星河。

這是一個告别的季節，也是一個整理與沉澱的季節。

秋天除了豐收，留下更多的是思念和遼闊的悲壯與感慨。在唐詩宋詞之外，元曲裡的秋天更是清逸豪邁，曠達寂寥。

素有“元人第一”美譽的馬緻遠，用“西村最好幽炳”的閑逸和“斷腸人在天涯”的凄涼，貢獻了“百歲光陰如夢蝶”的惆怅與曠達。

天淨沙•秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這是元人寫自然景物的名曲。元周德清《中原音韻·小令定格》說此曲為“秋思之祖”。《人間詞話》說它“寥寥數語，深得唐人絕句妙境。有元一代詞家，皆不能辦此也”。也說它“直空今古”,“明人最喜模仿此曲，而終無如此自然，故餘以為不可及者此也”。

盧摯的秋，則如格律一樣，在冷清清的感覺之中，雁影是零落的，山形是清瘦的，更有衰柳硫寒蟬悲鳴。總之，周遭的一切反映到作者的意識中，都隻是一個“愁”字。

沉醉東風•秋景

挂絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鹜齊飛盡山，一望無窮水，散西風滿天秋意。夜靜雲帆月影低，載我在潇湘畫裡。

沉醉東風•重九

題紅葉清流禦溝，賞黃花人醉歌樓。天長雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋時候。衰柳婵一片愁，誰肯教白衣送酒？

貫雲石晚年隐居杭州的《小梁洲•秋》則符合現代的審美。

小梁州•秋

美容映水菊花黃，滿目秋光。枯荷葉底鹭鸶藏。金風蕩，飄動桂枝香。雷峰塔畔登高望，見錢塘一派長江。湖水清，江潮漾。天邊斜月，新雁兩三行。

該曲描繪的乃是一個略顯善意的清爽、沉靜的境界。西湖亭亭玉立的芙蓉，靜靜地覓食的白鹭。菊花怒放，滿日光，金風習習，桂香送爽。登高遠望又見錢塘波湧，一派長江大河氣象。湖水清徹，江潮滾動，モ邊已挂斜月，兩三行新雁掠過天空。此曲所擇取的景物和意象，都極富秋之神韻。

喬吉的秋，則寫遊子飄泊，客中寂寥孤凄，思鄉懷人，心中隐隐作痛。此等感受，寫得真切、細微，格外動人。

水仙子•展轉秋思京門賦

瑣窗風雨古今情四，夢繞雲山十二層，香銷燭暗人初定。酒醒時愁未醒，三般兒挨不到明。境地羅帏靜，森地鴛被冷，忽地心疼。

元曲最大的魅力也是口語化的意境營造。周文質的《叨叨令•悲秋》，寫秋風秋雨愁殺人。用雙聲疊學狀物，象聲詞傳聲，動詞、形容詞傳神。

叨叨令•悲秋

叮叮當當鐵馬兒乞留玎琅鬧，啾啾唧唧促織兒依柔依然叫。滴滴點點細雨兒淅淅零哨，潇潇灑灑梧葉兒失流疏剌落。睡不着也末哥，睡不着也末哥，孤孤另另單枕上迷彪模登靠。

元曲寫秋的高手還有張可久。他奔波一生，時官時隐，到七八十歲時還在做幕僚、監稅之類的小官。《全元散曲》收其小令八百五十五首，套數九曲，是元代散曲家作品最多者之一。

水仙子折桂令•九日

對青山強整鳥紗，歸雁橫秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。人老民白發，蝶愁來明日黃花。回首天涯，一抹斜陽，數點寒鴉。

普天樂•秋懷

為誰忙，莫非命。西風驿馬，落月書燈。青天萄道難“，紅葉關江冷。兩字功鏡，不饒人白發星星。釣魚子陵，思莼季鷹，笑我飄零。

滿庭芳•客中九日

乾坤俯仰，賢愚醉醒，今古興亡。劍花寒，夜坐歸心壯，又是他鄉。九日明朝酒香景橙黃。龍山上，西風樹響，吹老鬓毛霜。

徐再思的曲則如如桂林秋月，小令多點化前人詩詞名句。由于體會得深切，更兼個人經曆之豐富，則仿佛句由已出，不着痕迹。起頭三句被王世貞評為“情中緊語也”。

水仙子•夜雨

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花棋未收，歎新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

李緻遠的《紅袖鞋•晚秋》，幹淨利落，情濃意切。從中可見作者的孤傲與清高。出手不凡，可謂回腸獨轉，别具一格。

紅繡鞋•晚秋

夢斷陳王羅襪，情傷學士琵琶。又見西風換年華。數杯添淚酒，幾點送秋花。行人天一涯。

當寒涼的風，替換了曾經的姹紫嫣紅。

身旁的樹木逶迤滿眼，遠山如黛。

悲與喜胸中收藏，無限地包容，無盡地甯靜。

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