自古以來，柳樹作為自然中的典型景物，一直為詩人所青睐。譬如，在我國最早的詩歌總集《詩經》中，就有“昔我往矣，楊柳依依”的記載。而随着詩歌在唐代的興盛，詠柳詩逐漸成了詩人創作的一大題材。

但唐代的詠柳詩，似乎又總是籠罩着一層傷感的意味。諸如“無情最是台城柳，依舊煙籠十裡堤”、“青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中”、“自家飛絮猶無定，争解垂絲絆路人”等，數不勝數。

這是因為古代有折柳送别的習俗，且在唐代發展到了頂峰。當然，唐代關于柳色美景的詩歌，也是發展到了頂峰。如本文要向大家分享的《詠柳》一詩，便是關于柳色美景的千古名篇。

《詠柳》出自唐代詩人賀知章之手，是賀知章創作的一首七言絕句。作為一首詠物詩，《詠柳》中的柳樹，就好像是一位經過梳妝打扮得亭亭玉立的美人，具有無限的美感。

值得一提的是，賀知章在《詠柳》一詩中，酣暢淋漓地描繪了柳枝的婀娜多姿和迷人意态，卻全篇不着一個柳字。另外，賀知章在詩中更是别出心裁地把春風比喻為“剪刀”，使之更耐人尋味了起來。下面我們便來具體看看賀知章的這首《詠柳》：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

首先，詩的開篇“碧玉妝成一樹高”，是賀知章對柳樹的整體形象描寫。因為賀知章這裡采用了“碧玉”來形容柳樹，所以它就很容易讓人想象是一位經過梳妝打扮得亭亭玉立的美人。正如南朝蕭繹在《采蓮賦》中所說的“碧玉小家女”那樣。

次句“萬條垂下綠絲縧”，則是對柳條的細節描寫。即柳樹上垂垂下墜的柳條，就好像是那位楚楚動人的美女身上，輕輕飄動的綠色絲織裙帶一樣。可見從“碧玉”到“綠絲縧”，賀知章都旨在把眼前的這棵柳樹，與質樸美麗的少女聯系在一起。

至于賀知章這樣描寫的目的，自然是為了更好地展現柳樹的生機勃勃，以及賦予詩歌語言更好的美感。然後，我們再看詩的結尾兩句“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，即柳樹這細細的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月裡溫暖的春風，因為它就像一把靈巧的剪刀。

顯然，詩的結尾主要是對柳葉的描寫。我們都知道春風本是無形之物，也是無情之物，但是賀知章将它别出心裁地比喻為“剪刀”，春風的形象就立體、可見了起來。同時，春風也多情了起來，所以才會不辭辛苦，剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝，給春天增上一抹綠色。

縱觀《詠柳》這首詩，它是一首結構獨具匠心，語言清新優美的詠物詩。雖然它隻有短短四句二十八字，但是字裡行間我們可以感受到春柳的勃勃生機以及婀娜多姿的形體。總的來說，柳樹作為自然中的典型景物，可謂美妙絕倫，驚豔了整個春天。

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