文 │ 夏天

在骨朵網劇排行榜裡，一躍跻身進榜單前十名的小成本劇《二龍湖愛情故事》引起了骨朵的注意。

沒有一位能稱之為“明星”的演員，沒有圈内知名導演或監制加持，更沒有大制作班底，完美“避開”網劇受關注的熱門元素，新片場出品、優酷獨播的網劇《二龍湖愛情故事》上線8天，共更新八集，截至發稿前，累計播放量近8千萬，在一衆付費網劇中突出重圍，着實讓人意外。

“二龍湖，浩哥！情懷！越拍越正規了！”評論裡有不少忠實觀衆為這部片子打call。從2012年第一部作品開播至今，二龍湖系列已經有多部作品上線，故事都圍繞浩哥和一群熱血兄弟展開。一路走來盡管口碑有高有低，卻穩步積累了大批忠實觀衆。

此次《二龍湖愛情故事》褪去熱血江湖氣，講述的還是鄉村小人物的生活。農村青年張立東辭掉市裡的工作，一心想回農村和媳婦過上踏實日子，卻得知媳婦與同鄉私奔的事實，由此衍生出一系列啼笑皆非的故事。

在骨朵用戶畫像中，該片男性觀衆占比為75.57%，年齡層集中在24歲至35歲，彈幕詞雲中，“浩哥”是出鏡率最高的詞彙，這也就意味着，大波男性觀衆沖着“二龍湖”IP而來。如此非典型IP卻擁有一批高粘性受衆群，二龍湖系列到底擊中了受衆心底哪根弦？

生猛的小人物喜劇，生動的鄉村群像

“盡管有的地方搞笑方式有些生猛，但我的确30%的時間都在笑。”對于觀衆來說，笑料一直是剛需。與網大系列裡肆無忌憚又略帶粗糙的喜感不同，《二龍湖愛情故事》在包袱的鋪陳上，設計得更為精巧。

在前四集裡，獲得“隊長”頭銜後就一直處于膨脹狀态的賈隊長，遊手好閑做事全靠一張嘴的小舅子柱子和酒鬼二迷糊貢獻了大部分笑料。

“大姐，我姐跟吳兵跑了你知不知道”

“我不知道”

“（啥玩意？）全村人都知道你不知道？”

“我就納悶，你姐跟人跑了是啥好事兒啊，你（明知）就問呐”

為了讓姐夫張立東相信姐姐跟人私奔的事實，柱子認真且笨拙的折騰了一番功夫。這些笑料看似簡單，但功能豐富，它使人物形象更為鮮明豐滿，同時也助推着劇情向前發展。

在現實主義題材裡，人設立住了，劇也就成功了一大半，而人設的塑造往往就藏在推動劇情的細節鏡頭裡。

“包車回來的！”離進村還有一步之遙，男主角張立東從破舊的公交車裡下車，臨時換上出租車，僞裝出一副衣錦還鄉的姿态，見着同鄉就開始炫耀。他會為20塊車費心疼，卻又堅持為媳婦買不打折的衣服。這些根植于生活的簡單情節，使張立東愛老婆又好面子的小人物形象呼之欲出。

你相信張立東是愛老婆好面子的小人物，那麼你也就能理解他面對妻子與同鄉私奔，情緒崩潰之後的過激反應，觀衆與角色産生情感共鳴也就順理成章。張立東眼淚盈眶這一幕，彈幕集體表示心疼，人物情緒的累積和釋放都十分充沛。

這部片以看似啼笑皆非的“醜聞”開頭，内核卻是在展示“人”在經曆大喜大悲之後破與立的故事。被村民戲谑的稱為“戴了綠帽子”的張立東和王春花，承擔着彼此伴侶私奔所帶來的風言風語和債務糾紛，也曾經曆過痛苦與茫然。兩人經營飯店，相互扶持，曆經波折才終于重拾信心迎來新生活。他們身上那股小人物面對人生困境流露出的隐忍和韌勁兒，直戳人心。

笑點充分、人物性格鮮明、故事講述完整、劇情發展順暢，這些也許就是這部網劇吸引忠實觀衆的魅力所在。

從粗粝走向細膩，網大到網劇的轉折

沒看過二龍湖系列網大的觀衆，乍一看劇名，容易簡單的将這部劇與《鄉村愛情》類比，然而在從《四平青年》起就開始關注這批民間班底的忠實觀衆眼裡，《二龍湖愛情故事》是“二龍湖”系列更加精緻的延續。

在上線之初，該劇就已打下厚實的觀衆基礎，接下來的關鍵點就在于，如何講好故事。

“我們就想把以小見大和東北喜劇結合起來，講小人物的成長”，新片場影業總制片人張軍（亦是該劇總制片人）接受媒體采訪時這樣表示。作為該片的出品方之一，新片場影業深耕網絡影視内容，逐步累積經驗，此次也是一種新鮮的嘗試。

兼具主演和導演雙重身份的張浩，一直是二龍湖系列的核心人物。張浩是土生土長的二龍湖人，自帶“接地氣”的天然優勢，其刻畫的小人物形象頗具代表性。這次，他隻談鄉村愛情，不談江湖，表演變得沉着而細膩。

多部四平青年網大下來，張浩累積導演經驗，手法日漸成熟，拍攝時已經不拘泥于劇本的套路設定，相比于網大系列，這部網劇在叙事與劇情鋪陳上也都更加真實自然。

除張浩之外，這部劇的演員和幕後團隊幾乎全都來自四平青年網大系列的原班人馬。且在此基礎上，團隊也根據拍攝需要進行了調整和補充，比如劇中比如劇中女一号王春花扮演者徐子涵，女二号李小梅扮演者馬靓，就是根據角色形象新請來的演員。而導演隊伍中，也加入了剪輯師出身，有豐富制作經驗的導演李赫洋。

就是在演員相互熟悉、劇組協調配合度高的前提下，小成本、大情懷的東北鄉村喜劇《二龍湖愛情故事》才得以順利出爐。

以小見大，現實主義題材的落地

現實主義作品的定義裡涵蓋着三大要素：細節的真實性、形象的典型性以及立意的現實性。

根植于東北鄉村生活的《二龍湖愛情故事》，天生自帶“接地氣”基因，它用大量來源于鄉村生活的真實橋段，踏實而又生動的講述着“小人物”的喜怒哀樂，以小見大，層層遞進撕開生活的本質。

無論是作為一部東北鄉村愛情喜劇，還是作為一部現實主義題材作品，它都是合格的。

近年來現實主義題材興起，大量“僞現實”懸浮劇濫竽充數、充斥市場，或懸浮于生活，或懸浮于人性，或懸浮于時代，而真正能引發對應群體共鳴的現實主義作品寥寥無幾。《二龍湖愛情故事》這類劇的出現，一方面豐富了鄉村題材屈指可數的網劇市場，一方面也開拓了網大轉戰網劇的新思路。沉浮多年，他們深谙市場規律：不論是網大還是網劇，隻有精耕細作的良心作品才會在市場中有立足之地。

如今人人都在講年輕化、垂直化、電影感、高級感，然而真正肯靜下心來講好故事的團隊又有哪些？已經累積多部網大制作經驗的二龍湖、四平青年系列團隊，從“野蠻生長”到初具規模，他們用自身進化史向市場證明：隻要踏踏實實講好故事，就會有忠實受衆。

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