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這裡有沉香千年的古詩詞，亦有最精美的配圖

曾有同學問過我：明月老師，為什麼古人那麼“軸”呢？能用白話文說清楚的事，非得寫成詩句。

初學古詩詞的人，應該都有過這樣的困惑，包括我自己，遇到晦澀難懂的詩，也是一頭霧水，要查閱很多文獻資料，也才一知半解。

因為有些詩，年代和創作背景不好确認，所表達的意思也就難以揣度。比如蘇轼的《題西林壁》：

“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，隻緣身在此山中”

淺意就是對廬山風景的描寫，但暗喻卻是當時的朝局。

所以詩詞之美，就在于其中的意境，中國人講究“中庸之道”，凡事不過激，看破不說破，是為情商也。有時候話說得委婉一點，是會讓人感覺舒服的。

如是一個男孩，對一個女孩子說，“我想和你一起睡-覺”，這是耍流氓，多半會挨罵。

但是，如果說成“我想和你一起-起床”，那麼這個人——就是徐志摩了。

對一個人表達愛意時，更需要婉轉，欲言又止，既讓對方聽得明白，又不會覺得尴尬唐突。否則就會變成“直男、直女”。

坦率真誠固然重要，但語言藝術運用得當，往往事半功倍，會有奇效。

故，今天我們就講一講，那些不好直接說出口的愛，如何用古詩詞來完美表達？單身的小夥伴，建議收藏哦~

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

摘自唐代崔護的《題都城南莊》

那一年，崔護去長安參加科舉考試，落榜歸鄉時，在長安南郊和小茶館裡喝茶，偶然間看見一個溫婉可人的姑娘，給他留下了深刻的印象。

回到家中以後，崔護每每想起，就更覺思念，猶如張愛玲筆下的女子，在桃花樹下看見一個人，便成了一生的心心念念。

于是第二年剛開春，崔護就又趕往長安，遺憾的是，當時賣花的姑娘已經不見蹤迹。

所以後來人就用“人面桃花”表達相思之意，如果哪天你也想對某個姑娘表白了，不妨寫下這首詩，她定然就知道你的心意了。

尤其是不能經常見面的兩個人，這首詩就更合适不過了。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

出自秦觀《鵲橋仙》，摘取半阙

浮世萬千，吾愛有三，日月與卿。日為朝朝，月為暮暮，卿為朝朝暮暮。

秦觀這首詞，是很經典的言愛之作，彼時他被貶雷州，途經長沙時偶遇一歌女，兩情相悅，許下未來。離别之際，秦觀贈予歌女這首詞，以表衷心。

遺憾的是，秦觀複官後，回途中遊曆藤縣光華亭，長逝于此。歌女聽聞後，徒步幾百裡前去吊唁，因悲傷過度而殉情。

所以，這是一段凄美的愛情故事，故後人常用“朝朝暮暮”來表達相思。

無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十裡柔情。

這還是秦觀的詞，出自《八六子·倚危亭》，當時秦觀隻有30歲，出走高郵，在揚州邂逅一個絕色的歌女，留下了一段美麗的佳話。後因秦觀要去考取功名，不得不分離，回首往事，思念之餘，秦觀作了這首詞。

“春風十裡，不如有你”的典故，就是出自這首詞。

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

李商隐這首《無題》究竟是寫給誰的，已經不那麼重要了，作為一首經典的愛情詩，它被無數人傳頌。

而“心有靈犀”的典故，也是出自這裡。

李商隐是個多情而又專情的人，多情是因為他一生中，有很許多次戀情，包括早年和玉陽山道姑宋華陽之間的故事，為此還寫下了“相見時難别亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”這樣的詩句。

而專情是因為他的愛妻王宴媄不幸病逝後，他終老未娶，亦寫下了“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，隻是當時已惘然”這樣的經典篇章。

所以用李商隐的詩句來表達愛意，再合适不過了。

春風拂拂橫秋水，掩映遙相對。

隻知長坐碧窗期，誰信東風吹散彩雲飛。

摘自馮延巳的《虞美人》

所謂望穿秋水、橫波暗送，不過是馮延巳詩詞這般模樣了，愛一個人到極緻，一日不見，如隔三秋。

如果真的很喜歡一個人的話，“拂拂橫秋水”短短5個字，便已足夠表達一切。

并且“虞美人”本身就有一個凄美的愛情故事——霸王别姬，虞姬死後，墓上生長一種草，鮮豔嬌媚，楚楚動人。

烏江畔的美麗傳說，喻示着：所愛隔山海，山海皆可平。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹箫？

杜牧這首詩，本是寫給好友韓綽的，頗有調侃之意，但因杜牧風流，曾有江南選美、賭酒取姬、十年之約等轶事，故後人多拿來相喻愛情。

二十四橋出自《夢溪筆談》，明月高懸，玉人橫笛，自是一種浪漫的妙趣。

以音律喻相思，本身就有伯牙子期的知音之意，琴瑟在禦，莫不靜好。

比如晏幾道在《臨江仙》中亦寫過：

琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

用這些美好的詩句，來表達愛意，再貼切不過了。既有古典的浪漫唯美，亦有背後的感人故事。

當然，任何愛情都是需要用真心去換來的，若你真的喜歡一個人，眉山目海裡都會是柔情，而你愛的人，就是你眼裡的光。

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