谷興雲教授

創作于1918年4月的《狂人日記》，是魯迅創作的第一個短篇白話日記體小說，也是中國第一部現代白話文小說。正在央視熱播的《覺醒年代》第14集裡有這樣一個場景：魯迅和朋友吃過晚飯後回到紹興會館，弟弟周作人對他說起同學楊開銘畢業後回鄉教書，時常接濟一名寡婦，卻遭到寡婦族人的非議。有一次他喝醉了，在寡婦家住了一宿，被人告密。結果寡婦家的族人一怒之下，就把寡婦沉塘淹死。

楊開銘因此失心發瘋，整日瘋瘋癫癫遊蕩街頭，再也不認識人。魯迅聽罷，憤然地說人瘋了，天也瘋了。正在這時，表弟阮久荪闖進來，嚷嚷着外面有人要殺他。後來經人解釋才知道，阮久荪在來的路上，看到了很多餓死的人，遭受刺激導緻神經錯亂。魯迅目睹這一景象，想到楊開銘的失心發瘋，還有菜市口行刑場面那蘸着人血的饅頭……便凝神構思，随即提筆撰稿，創作出他首篇白話文小說《狂人日記》。

對于這樣的劇情安排，魯迅研究學者谷興雲教授在接受北京青年報記者采訪時說，編劇制作團隊在考證曆史方面下了很大功夫。他自己曾于多年前在《河北學刊》上發表題為《關于〈狂人日記〉中“狂人”的原型阮久荪》的學術論文，從魯迅保存的四封阮氏書簡中考證了這一原型人物。

講述

“狂人”原型是魯迅表弟阮久荪

谷興雲告訴北青報記者，著名學者和作家王士菁在《魯迅傳》中叙述“狂人”原型發病情況之時，引述了一封病人所寫的絕命書，說此信現在保存于北京魯迅博物館。谷興雲看到後，随即向魯博求教，很快得到該館珍貴藏品，即魯迅保存的“狂人”原型阮久荪的四封書簡（包括上述絕命書在内）的抄件。

四封書簡中的第一封，是緻“母親大人”的，寫有神經錯亂的内容，而信末尾未标寫信時間。據《魯迅日記》1916年10月30日記載，“上午得久孫信”，晚上“久孫到寓”。31日，“下午久孫病頗惡，至夜愈甚，急延池田醫士診視，付資五元。旋雇車送之入池田醫院，并别雇工一人守視。”（按，久孫即久荪。）谷興雲推斷，從日記這些内容可知，阮久荪這封信寫于他抵達北京後入池田醫院前，即1916年10月30日夜，或31日上午。信封上面寫有“自北京緘寄”字樣，但未貼郵票，無郵戳，故知未曾投郵。

衆所周知，紹興以出師爺（任州縣等衙門文秘、謀士、訴訟等職務）聞名于世。谷興雲介紹，阮久荪兄弟當時都在繁峙縣縣衙做“師爺”。因經常幫知事出主意，所以遭到别人忌恨，以緻紳商人等密議，通過沿途賄賂，設計陷害他們兄弟二人。“或許是因為在官場遭人陷害的緣故，阮久荪壓力太大，以緻精神失常。到北京後，魯迅見他神情恍惚，遂送他到醫院治療，還幫他付了診金。”谷興雲說道。

佐證

周作人著作記述“狂人”确有其人

北青報記者注意到，周作人在其所著《魯迅小說裡的人物》“狂人是誰”這一節裡，對此也有詳細的記述。周作人說，這人乃魯迅的表兄弟，“我們姑且稱他為劉四，向在西北遊幕，忽然說同事要謀害他，逃到北京來躲避……魯迅留他住在會館……帶他去看醫生，車上看見背槍站崗的巡警，突然出驚，面無人色。據說他那眼神非常可怕，充滿了恐怖，陰森森的顯出狂人的特色。魯迅給他找妥人護送回鄉，這病後來就好了。因為親自見過‘迫害狂’的病人，又加了書本上的知識，所以才能寫出這篇來。”

對此，谷興雲表示，周作人筆下的“劉四”便是阮久荪，久荪在阮家兄弟裡排行老四，他的母親是魯迅的姨母，比魯迅小好幾歲，但比周作人要大。他們姨表兄弟之間關系很好，常有往來。“1916年10月底阮久荪在北京發病時，周作人還在浙江老家中學教書呢。所以是當時在北京的魯迅，将久荪送到醫院診治。我推測，在周作人1917年到北大工作後，魯迅于1918年創作《狂人日記》時候，向周作人聊起這段往事。于是，後來周作人在所著書中，轉述了魯迅的這些說法。”

講述人物

曹磊：焦油抹手扮“煙民”魯迅

在熱播劇《覺醒年代》中扮演魯迅的曹磊，近日在北青報記者專訪時透露，為了真實表現出魯迅手指被煙熏黃的情形，他把焦油均勻地塗抹在指縫中間，呈現出熏黃的效果。

增加台詞表現幽默風趣

有網友在觀劇時彈幕留言說劇中的魯迅很高冷。對此，曹磊解釋說，魯迅先生有很多面，高冷、犀利都是他的一面，同時他也是一個幽默風趣的人。

《覺醒年代》中有一場魯迅在北大演講台上痛批複古派學者林纾創作的小說《妖夢》、聲援新文化運動的戲。在曹磊看來，這是表現魯迅幽默風趣一面的好機會。他透露，劇本台詞上有關這段戲最初隻有三行字。他覺得有點單薄，就想着能不能豐富一下。在征得導演同意後，曹磊回去翻閱資料，發現魯迅有這樣一段論述，“任何人不能企圖去阻擋曆史的車輪，非要擋，結果隻有一個，被碾着腿吧！”他把這句話補充到痛批《妖夢》的台詞中後，魯迅的幽默感就出來了。在曹磊看來，魯迅看到了生活中太多血淋淋的本質，幽默作為一種自我保護的方式，傳遞給大家一份悲哀，這才是幽默的底色。

模仿魯迅筆法 戲裡親自上陣

曹磊介紹，為了演好這個角色，他翻閱了魯迅先生的很多文章——尤其是魯迅寫的那篇散文詩《秋夜》裡的那兩棵棗樹，對他啟發比較大，“秋天的棗樹是蕭瑟的、慘淡的。在我看來，兩棵棗樹代表了先生的精氣神，棗樹雖然被風雨無情抽打，所有葉子都落盡，樹幹卻直直地挺拔着。這象征着他對舊社會黑暗勢力的不屈服、不妥協。”

曹磊還發現，魯迅這樣一位個性分明的文豪，字迹卻比較圓潤。這樣的反差，也提醒曹磊不能隻演魯迅的憤怒、抑郁。曹磊透露，“為了飾演好魯迅，我還學寫魯迅的筆法，在《覺醒年代》中有關魯迅揮毫書寫的鏡頭，都是我提筆上陣，沒用替身。”

拍戲前，曹磊還到了北京魯迅故居、紹興會館，以及魯迅住過的屋子去感受他的氣場和氣息。在這些地方，曹磊沒有找講解員，就那樣靜靜地坐在門口，隔着時空想象着魯迅那時在這屋子裡都在做些啥、想象着如果自己是魯迅又會怎樣在這裡靜心搞創作。

魯迅坐圈椅上沉思戲拍了一整晚

曹磊介紹，化妝造型師和導演張永新為他的造型費了不少心思，化妝師将頭套勾好後，粘在他的頭上，對照着魯迅照片上的頭型修剪。剪好後覺得不太像，又粘第二個頭套，就這樣一個星期連續弄了三個頭套，最終才定好頭型。同時，魯迅的胡子也很有特點，在該劇中，魯迅的胡子起碼換了兩三個。

曹磊還透露，《覺醒年代》中魯迅坐在圈椅上拿着筆沉思的場景，是導演拿着魯迅先生當年的照片，對着監視器，一點一點找的：腰闆挺直一點，手臂再高一些，頭擡高一點……最終達到了照片還原版的效果，“那場戲整整拍了一晚上”。

根據國家有關規定，電視劇中不能出現抽煙的鏡頭，但曆史上的魯迅煙不離手，靠着吸煙來提神寫作的。為了體現他的這一生活習性，曹磊将焦油均勻地塗抹在指縫中間，看上去有點被煙熏黃的樣子，就像一個常年抽煙的老手。

本組文/本報記者 張恩傑

統籌/劉江華

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