今年年初韓國翻拍坂元裕二編劇的《母親》大獲成功，斬獲百想藝術大賞最佳電視劇和最佳新人兩項大獎，被韓國媒體評價為超出原作水準的作品。《母親》和此前韓國翻拍日劇的作品相比，的确有了質變的進步。受曆史和社會形态影響，韓國在理解和重現日本影視作品方面的确存在一定的優勢，作為一個善于将外來文化本土化的國度，韓國翻拍影視作品本土化程度之高的确讓中日兩國翻拍作品自歎弗如。

不過一部作品的成功并不代表此後部部作品都會成功，最近播出的兩部翻拍自日本富士電視台的月九檔電視劇的韓劇《從天而降的一億顆星星》以及《最完美的離婚》，都沒有延續年初《母親》的勢頭，雖說在本土化問題上仍然展示了驚人的實力，但兩部作品都有不同程度的變形，尤其是裴鬥娜、車太賢主演的《最完美的離婚》，幾乎完全走樣了。

韓版

日版

由坂元裕二編劇，瑛太、尾野真千子主演的富士電視台月九檔劇《最完美的離婚》，在坂元裕二所有編劇作品中的口碑和受歡迎程度，都算是靠前的。故事講述了瑛太飾演的濱崎光生在結婚幾年後，與妻子星野結夏因為日常小摩擦積累下生出的嫌隙決定離婚，由于顧及對方家長的感受維持了一段時間的聯系，在此期間這對“夫婦”又與真木陽子飾演的燈裡和绫野剛飾演的諒産生了情感糾葛……整個故事圍繞着親密關系的定義和維度、親密關系内部的進退是非展開讨論，堅決貫徹執行坂元裕二金句頻出、實在不行就寫信的政策方針不動搖，整體節奏輕松幽默，許多展開出人意料又在情理之中。

韓國MBC電視台的翻拍版本，保留并沿用了幾乎日劇中所有的情節和名台詞。情節方面包括但不限于男主角和女主角出身家庭環境的差異，離婚前後遇見前女友并發現前女友和現在的伴侶之間也存在危機，為了照顧對方家長的感受暫時對離婚一事秘而不宣等等；台詞方面包括但不限于關于慨歎不幸的婚姻生活是梅雨、葬禮，強調喜歡上對方之後，是傾向包容錯誤，還是逐漸變得苛刻的男女性别差異，兩周沒有排便終于成功出恭後獲得的“成就感”……韓國版本也延續了細膩敏感神經質的男主角和粗線條女主角的基本設定，如果不出意外，日後還會看到裴鬥娜給車太賢寫信。但在一緻性成分的表達和增添的本土化情節表現，決定了這部翻拍劇和原作之間質的差異。

富士電視台版獲得了日劇學院賞最佳導演獎，日本導演在表現男女主角各自對婚姻的感慨和抱怨、以及夫妻生活中的頻繁抵牾時選擇了類似真人秀綜藝常用的鏡頭視角，造成一種近似窺視的錯覺。光生與結夏，無論是互動還是各自獨處時自言自語，或是對着不相幹對象抱怨的場景，都是通過攝像頭被窺見的。這些情節多半是碎片化的，例如因為沒有吃上荻餅吵架的整個段落，是若幹片段拼接起來完成。生活經曆能夠幫助觀衆理解這些片段之間的邏輯聯系，窺視的呈現視角強化了場景的生活感。又因為對極度生活化場景的視角異化，日常的夫婦拌嘴在窺視者看來反而荒謬有趣，整部電視劇的喜感油然而生。

韓國版本并沒有選擇這種展示方法，反而用一種更直白的方法表現這種矛盾。車太賢飾演的韓國版光生趙石無，一開場就對着空氣自言自語，之後也經常被導演安排對着空氣自言自語，對戲的隻有智能手機裡的語音助手——這玩意還主要負責擡扛。夫婦拌嘴的生活場景也被加以高度浪漫化的表達，過度照明和幾乎要釘在演員臉上的鏡頭，強化了情節的表演感，加上韓式演技習慣性在眉眼上做小動作的問題，一同送故事走上失真的下坡道。

裴鬥娜和車太賢

坂元裕二的故事裡男女主角的設定都不太生活化，光生簡直就是脫離了科學事業的“謝爾頓”，若不是地震這樣類似張愛玲《傾城之戀》同款強刺激，大概也不會和結夏這樣粗線條女性結婚。本就性格強反差的戲劇性夫婦設定，必須靠一點生活化的場景中和才能顯得真切，坂元裕二的那些金句大道理才能奏效，赢得觀衆的共鳴。

韓版故事的失真，讓坂元裕二的金句魔法失效了。已經聽過一遍的金句連新鮮感都不在了，淪為一句句再普通不過的台詞。

車太賢飾趙石無

更成問題的是，韓劇抹掉了促成男女主人公走到一起的地震。裴鬥娜飾演的姜輝璐成了男主角所在安全門公司的客戶，男主角因為一瞬間産生的保護欲，莫名其妙又自然地和遭遇過破門的女主角走到了一起。人在面對違法犯罪時的無力感和面對自然災害、戰争這種自然災害的無力感是完全不同的，不可抗力的幸存者很容易産生被需要感、抓住當下的感覺，而有人闖入私宅可能不會——何況經曆過這種事且存在心理陰影的女主角，主動提出開民宿迎接随時到來的陌生人，實在是太不合理了。

韓劇版本一些設置不合理、一些表現不合适，最終導緻它無法像日劇版本一樣呈現出讓人耳目一新又暗暗發笑的效果。比較是一種低級的評論手法，但翻拍或許無法避免被比較的命運，就像主公和他的影子。韓國版本獨立地看就是一部抱怨中年婚姻生活的平庸之作（盡管它擁有裴鬥娜和車太賢這樣受歡迎的演員，甚至還重聚了《超感八人組》裡的“韓國情侶”），在開出燦爛狗血花朵的同期劇目比較下，顯得“三流”起來。如果再和原版比較，韓國版本就是有志向的三流，是四流作品了。

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