2020年的維也納新年音樂會在當紅指揮家、現任波士頓交響樂團與萊比錫格萬特豪斯管弦樂團音樂總監尼爾森斯的指揮下，已經圓滿落幕。超過90個國家的4億電視觀衆欣賞了這一年一度的全球音樂盛宴，其中最令人矚目、最受追捧的樂曲無疑是約翰·施特勞斯的《藍色多瑙河》圓舞曲。

奧地利境内的多瑙河

《藍色多瑙河》有奧地利的第二國歌之美譽，将其作為這個音樂王國的象征也毫不為過。

選擇一首樂曲代表一個國家，從中觀察這個國家特有的人文風貌、民族性格，是一件頗有意思的事。一些國家的代表樂曲很容易選出。比如英國，首選就是埃爾加的《威風堂堂進行曲》（第一首）。這首樂曲氣勢恢宏，曲調朗朗上口，尤其樂曲的中段，是一支舒展優美、有民謠風格的旋律。當年的英王愛德華七世非常喜歡這段旋律，特意将它用到了自己的加冕典禮上。這段旋律在英倫三島可謂家喻戶曉，其地位之高幾乎可與英國國歌比肩；西貝柳斯的《芬蘭頌》則以其悲壯激越的音調、讴歌自由的内涵，成為這個處于冰天雪地中的北歐小國不屈的象征；李斯特的《匈牙利狂想曲》（第2号）也當之無愧地成為匈牙利民族之魂的頌歌。

另一些國家，挑選時要稍費些躊躇，比如法國、捷克、波蘭。法國作曲家比才的《卡門》序曲與聖-桑的《天鵝之死》似乎都可入選，前者表現了一種狂放不羁的精神氣質，後者象征了法蘭西民族對美與浪漫的極緻追求。不過，考慮到歌劇《卡門》的故事背景發生在西班牙，我把票投給《天鵝之死》；斯美塔那的交響詩《伏爾塔瓦河》、德沃夏克的《新世界交響曲》第二樂章都是我的至愛，考慮再三，就表現捷克民族的曆史與人文風情而言，《伏爾塔瓦河》更勝一籌，因此，我選它作為捷克的代表性樂曲；波蘭的代表性樂曲理所當然地出自肖邦，但肖邦的樂曲，無論是夜曲、瑪祖卡，還是前奏曲、練習曲、波羅涅茲，優秀之作不勝枚舉，我初選的就有《降E大調夜曲》《軍隊波羅涅茲》《英雄波羅涅茲》《革命練習曲》《升c小調即興幻想曲》。反複權衡，并聯想到波蘭曆史上三次慘遭瓜分的不幸遭遇以及奮起抗争的曆史，我最終選擇了《英雄波羅涅茲》。

幾個古典音樂的大國，如德國、俄羅斯、意大利，挑選起來比較費事，因為它們優秀的作曲家與作品實在太多。先說德國，巴赫、亨德爾、貝多芬、勃拉姆斯、瓦格納……太多作品可以入選，幹脆縮小目标，集中到貝多芬一人身上，而且從他最出名的第三、五、六、九四部交響曲中挑選，這樣問題迎刃而解——第九交響曲第四樂章“歡樂頌”，高歌世界大同，它豈止是德國的象征，也是全人類的理想；俄羅斯也是相似的問題，央視曾經熱播的政論片《大國崛起》，其中俄羅斯部分的配樂選用了鮑羅丁的交響詩《在中亞細亞草原上》，感到很有創意和眼光。其實，細數從格林卡、穆索爾斯基、裡姆斯基-柯薩科夫到柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫、肖斯塔科維奇，可選的作品不少，不如也集中到柴科夫斯基一人身上。将柴氏的交響曲、協奏曲、管弦樂、芭蕾音樂、室内樂大體過了一遍，最後我選中《天鵝湖》第一幕結尾中那支著名的“天鵝主題”音樂作為我們北方鄰國的象征。

意大利則比較特殊，它的聲樂傳統一直強于器樂，所以初選就從“歌劇三傑”羅西尼、威爾第、普契尼開始。但突然想到，其實意大利人自己已經幫我們選好了。1990年意大利世界杯開幕式上，大屏幕上播放的不是威爾第《納布科》中的“讓思想插上金色的翅膀”嗎？用它作意大利的象征，再合适不過了。（劉蔚）

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