多體結構情況較複雜，概念不很清楚，沒有明确的範圍，一般指結構較複雜的多體字。如三角、四角結構，圍框、半圍框結構等等也可算多體結構，當然還有其它各種多體結構。

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“遷”字，由“西”、“大”、“巳”、“辶”四體組成，是個多體比較難安排的字，筆畫受限制，不能自由地收和放，“西”與“巳”之間有“大”字處其中，又有“辶”旁半包圍。所以局限較大。《張遷碑》此字安排結構内緊外放，“西、大、巳”筆畫收緊，平正中用筆稍有變化，故左右基本平衡中右緊左放，“辶”旁筆畫伸展，實虛協調，不顯呆闆。（如圖）

“德”遼，由雙人旁和“如圖001”、“心”等組成，筆畫正斜交錯，也難安排。《張遷碑》此字删去一豎撇，變為“西”字，這樣就成為三部分，除“西”字筆畫收緊外，其它筆畫放開，特别是五筆點撇的态勢，上下左右呼應，似靜而動，靜中有動，如同遊魚，尤如落葉，使“西”字處在動态點畫之上，使全字結構上實、左和下均虛，形成收放、實虛的變化。由于這七筆在态勢上相呼應，故葉散落卻成為一個相互呼應的整體，形成既平正又變化的整體，格調潇灑飄逸，平正中可見空靈秀氣。（如圖）

“載”字由“土”、“戈”、“車”三部分交錯組成，筆畫較多，處理不好容易呆闆。《張遷碑》此字寫得并無多少巧妙之處，但是仍然十分注意筆畫的收放、疏密的變化，右邊“戈”部分寫的寬松放開，而兩筆中又捺筆收撇筆放，上邊橫畫拉長，點收緊粘橫畫，雖然隻四筆，而虛實處理十分講究。而左邊“土”、“車”字自上到下七筆橫畫，隻能靠長短的空間錯落，筆畫之間隔的疏密、粗細的變化，起收筆不同姿态以及橫畫的曲直變化，也使容易寫得闆滞的結構，寫出豐富的變化。特别是豎畫，如果按一般寫法一定寫的筆直收筆，如果是這樣就比較呆闆了，而現在豎畫收筆時采取往左一撇，既與戈筆的撇筆态勢一緻，又使右邊更疏朗。全字在平正中有着多方面的變化。（如圖）

“籌”字筆畫多，繁體字達二十二畫，縱橫穿插，上下疊起，縱長結構。《張遷碑》此“籌”字的結構做了不少調整。“竹”字頭變成兩個“十”字，“如圖002”改成“冂”，把“口”和“寸”字上橫畫連在一起，經過這些變化，形成上下兩個部分。上、下兩頭筆畫疏松，中間部分筆畫稠密，左旁緊密，右邊又較疏松，橫畫錯落有序，豎畫穿插其中，左豎撇而右豎直，雖然橫畫多但毫不闆滞。這不僅筆畫長短、粗細、曲直等不同，起收筆也不一樣，如橫畫轉豎畫的轉折，左邊直角，右邊圓折，右邊穿出豎畫成捺筆，與左豎撇呼應，注意到每筆和全體的關系，這樣使全字處理得既統一又有變化。（如圖）

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