在小說裡面，人物對話看似很平常，比如兩個人相遇勢必要打招呼，“好久不見啊”、“你怎麼在這啊？”之類的對話信手拈來。

藝術源于生活，寫人物對話時我們可以代入其中：假如我是他，我現在應該說點什麼？

這樣的好處是可以讓對話看起來口語化很自然，但也要注意的是，真實的對話有很多無意義的内容，以及重複的、不連貫的部分，在小說中需要做到“還原真實對話，但隻保留有用的内容”。

此外，對話也肩負了非常重要的責任，是傳遞信息、塑造人物形象、推動劇情發展的重要武器！！

對話的原始功能就是傳遞信息。在小說裡面，不僅是對話雙方在傳遞信息，也是作者在向讀者傳遞信息。

比如人物的身份：很多人物出場都是以特征代指，他的名字和身份一般都是由其他人在對話中表示出來。

“張三，你怎麼才來啊？又被你老婆攔着了？”——來人名叫張三，已婚，似乎是個妻管嚴。

《暮白首》第一集，男主說出女主身份

這一點在電視劇裡更明顯，角色的名字要麼是其他人叫出來的，要麼是自我介紹說出來的。

另外，作者不方便直接寫出來的内容也可以借人物之口說出來。比如《神雕俠侶》中楊過消失十幾年後，江湖上出現了一名威名遠揚的“神雕俠”。要說明這位神雕俠有多義薄雲天武藝高強，作者直接寫出來就很平淡，像看說明文似的。

于是作者安排了風陵渡中客棧裡的一群路人閑聊，一個個說着他們聽來的、親身經曆的神雕俠的事迹，讀者似乎也在那個客棧大廳聽到這些對話，于是和郭襄一樣對神雕俠心向往之，隻要能見他一面死也甘心。

不僅交代了大量信息，還直接推動了郭襄追尋神雕俠，以及神雕俠就是楊過的劇情。

一個人是什麼性格，可以從他說的話裡面看出來。

作者想表示“她是一個性格直爽大大咧咧的女孩”，不如讓她自己說：“我就是喜歡一個人旅行啊，你們覺得不合适，那是你們的看法，幹嘛強加到我身上。”

優柔寡斷、沒有主見的人，說話一般是：“我覺得都挺好的，我不知道啊，你們決定吧。”

有的作者可能不擅長寫對話，很可能是因為太過于依賴說明性的文字：直接由作者告訴讀者：他很帥，他很強，她很善良，她很開心，他很痛苦……

盡量做一個旁觀者，想象你親眼看到這個故事的發生，你認識這個角色，于是你把它一五一十地記錄下來，不摻雜太多自己的情緒。

對話可以迅速且自然地推動情節，比如，《隐秘的角落》裡面三個小孩發現相機拍到張東升作案過程這一段，先是普普說了一句：“好像有人被推下去了。”

聽到這句話，（觀衆和）朱朝陽和嚴良産生好奇，于是一起去看普普手裡的相機，此時才展示相機裡的細節。

這比作者直接說明“他們三人回家後翻看白天拍的照片，發現無意間拍到了兩個老人被推下山崖”要生動、流暢地多。

1、最重要的原則是符合人設，不要ooc。

不僅是符合性格，還要符合立場。有時候我們誇小說人物“真實”，是因為他們有“人性”，沒有絕對的好壞，隻有不同的立場。

即使是反派，隻要他堅持的信念有其合理之處，他就可以為其奮不顧身，那麼他的對話不應該表示他與主角團的仇恨，而是道不同的無奈和孤單。

拜月教主的孤獨和滅霸有的一拼

2、對話配合表情、動作。

小說寫對話其實有很多限制，隻能用文字來表達，但現實生活中，一個簡單的“啊”，不同聲調可以有不同的含義。

但寫小說不可能在“啊”後面标一個（二聲）。所以需要加上表情和動作，以及結合上下文的語境，來表示完整的信息。

他說：“我不想去。”

他為難道：“我不想去。”

他冷笑一聲：“我不想去。”

他眼神飄忽不定，咽了咽口水，道：“我、我不想去。”

他看着她期待的眼神，歎了口氣，無奈道：“我不想去。”

他說：“我不想去！”然後摔門離開。

3、沉默寡言的角色如何寫對話？

可能是角色需要，也可能有的作者覺得自己不擅長對話，幹脆創造一個話少的角色，以為能省很多麻煩——但是，正如影視劇裡面癱最難演好，小說裡面沉默寡言的主角也是最難塑造的！！

還記得我們人狠話不多的歸海一刀嗎？

一個人不說話，另一個人就要多說話。

前面說過，對話的作用不能忽視，對話是必須的，一個人話少，另一個人就要多說一些補足信息。比如藍忘機和魏無羨，周翡和謝允，小龍女和楊過。

謝允台詞

話多的角色說話時，也要避免在大段對話中太多說明性内容，直接讓他做作者的發言工具人，人物的魅力會減少很多。

話少，表情和動作就要多。

說話少，可能有很多種性格原因：孤僻、自卑、害羞、高傲。無法通過對話來展示人物性格的話，就要更多的表情和動作描寫來配合，聽到别人說話他也應該有所反應。

眼神，動作，表情，有時候比語言更生動

4、對話篇幅如何設計？

看到有小夥伴說寫着寫着滿篇都是對話，沒完沒了，也不知道怎麼自然結束。

對話的篇幅一般不會太長，隻要把信息傳遞完成就可以結束，這和現實中的對話也不一樣。現實中我們聊得開心可以聊幾個小時，但即使小說中你想表示兩個人“相談甚歡”，也可以在對話幾個回合之後結束，用細節和其他人物來表現他們的投契。

比如《神雕俠侶》中描寫楊過和黃藥師一見如故：

二人談談說說，大是情投意合，常言道：”酒逢知己千杯少，話不投機半句多”，楊過口齒伶俐，言辭便給，兼之生性和黃藥師極為相近，說出話來，黃藥師每每大歎深得我心，當真是一見如故，相遇恨晚。他口上雖然不認，心中卻已将他當作忘年之交，當晚命程英在楊過室中加設一榻，二人聯床共語。數日過後，楊過傷勢痊可，他與黃藥師二人也是如膠如漆，難舍難分。黃藥師本要帶了傻姑南下，此時卻一句不提動身之事。程英與陸無雙見他一老一少，白日樽前共飲，晚間剪燈夜話，高談闊論，滔滔不絕，忍不住暗暗好笑。都覺老的全無尊長身份，少的卻又太過肆無忌憚。本來以見識學問而論，楊過還沒黃藥師的一點兒零頭，隻是黃藥師說到甚麼，他總是打從心竅兒出來的贊成，偶爾加上片言隻字，卻又往往恰到好處，不由得黃藥師不引他為生平第一知己了。

總而言之，對話隻是為人物和劇情服務的工具，你可以設計它随時開始，随時結束，也可以通過人物之口傳達一些金句和價值觀，但不要為對話牽制。

隻要主要内容說完，剩下的話也可以用“說完這件事，張三又和他閑聊了幾句，然後告辭離開。”來帶過。

以上。

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