文|令狐伯光
費振翔導演，潘粵明、張雨绮、姜超主演的《龍嶺迷窟》已經來到尾聲。
這周更新三集，超前點播的用戶便正式迎來了完結。
《龍嶺迷窟》自從開播的8.分，直到現在一直穩在8.2分。如果結尾的三集質量保持住，目前最好一部《鬼吹燈》網劇穩了。
考慮到潘粵明三人組已經簽約五部《鬼吹燈》網劇。
《雲南蟲谷》正在熱拍，《昆侖神宮》在前期籌備。
《鬼吹燈》粉絲的心終于穩了，背後是中國“盜墓鼻祖”文學影視化的成功。
大家都知道，除了中國《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，歐美盜墓探險類型也十分豐富。
有《奪寶奇兵》系列，兩大遊戲衍生的《古墓麗影》和《神秘海域》，外加電影《國家寶藏》都是重磅作品。
今天我們就來看看。
到底誰是中外“第一盜墓天團呢”？
０１起源：中國本土、主角有點窮
在全世界的流行文化當中，“盜墓”往往和“探險”結合在一起。
流行文化的背後都是現實的沖撞，東西方文明則呈現出各自不同的曆史脈絡。
中國
近代，中國國力的積貧積弱，有着兩百多年的屈辱史。
中國又是一個擁有上下五千年，喪葬文化和民間傳說無數的文明古國。
“盜墓探險”流行文化興起的時候。
不管是早期香港電影的涉及，再到後來的《鬼吹燈》《盜墓筆記》網絡文學的定型。
主角們的身份隻要設定是中國人，因為整個近現代中國都是積貧積弱，再到迅速發展變得富裕和強大的過程。
中國盜墓探險作品，往往體現出兩點。
1、地理，空間和盜墓目标局限于國内
中國主角們“盜墓探險”選擇的地方，來來回回沒有離開中國國土和文明多遠，還沒有達到去禍害過其它文明的程度。
以《鬼吹燈》為例，兩本八部的墓穴基本都沒有離開中國。
《精絕古城》漠北野人溝，古時西域精絕國。
《龍嶺迷窟》西夏黑水城，陝西龍嶺迷窟。
《雲南蟲谷》雲南獻王墓。
《 昆侖神宮》西藏古格王國遺址。
《鬼吹燈2》和南派三叔的《盜墓筆記》也是相同，主角們“盜墓探險”的地理空間，都沒有離開中國的勢力範圍。
在此升級之下，便是和中國文明聯系甚深。
天下霸唱在《鬼吹燈》系列過後，還撰寫過《謎蹤之國》系列。
這個系列故事就發生在越南，但是書中的角色都和“中越戰争”有關，故事的背景設定和中國文明聯系頗深。
比如《樓蘭妖耳》裡蘇聯企圖打通地球的深洞。
想想當時中國和蘇聯的關系，再想想“黃金蜘蛛城”與古代中國的關系。
2005年，作者何馬開始寫作《藏地密碼》系列。
其中《藏地密碼2》和《《藏地密碼3》的故事發生在南美叢林。
但是作者何馬用“象形字的相似”，将瑪雅文明和中國古文明聯系起來。
2、中國主角的目标，多為求财和被迫
這是現實中國曆史的原因，大多數的主角相對比較窮。
《鬼吹燈》主角團女主角shirley楊當然很富有（就是西方盜墓探險主角的設定），她一開始也是聯合考古隊尋找失蹤在精絕古城的父親。
胡八一和王胖子開始是求财（雖然也沒求到什麼财），但是《龍嶺迷窟》過後，他們就是為了解除詛咒的自救。
《盜墓筆記》“老九門”更是盜墓家族，有家族為主的盜墓村，甚至形成了盜墓産業。
角色們的身份設定和盜墓理由，不是求财便是被迫兩種。
簡而言之：盜墓為主，探險為副！
０２起源：西方即世界、主角探險
同樣因為曆史原因，西方盜墓探險文化也體現出兩種特點。
1、西方以為的“西方文明發源”的古文明，與他們征服的第三世界
絕大多數西方盜墓探險作品，地理，空間和墓葬的選擇，再到故事背後的曆史文化，可以說離不開這兩種設定。
一是掠奪，是盜竊也是強行認爹
盜墓探險電影拍得最好的美國好萊塢，隻有200多年的曆史。
即使盜自己國家墓葬的《國家寶藏》，但是美國曆史太短，”文明“的設定還是無法解決。
《國家寶藏1》裡”美國獨立宣言“背後的寶藏，延伸出的先是美國”共濟會“的成員，”共濟會“向上追溯是”英國兄弟會“；”英國兄弟會“向上追溯是”十字軍東征騎士建立兄弟會“，再向上是歐洲古文明搶奪埃及的财寶。
所以，這個寶藏的源頭還是來自埃及文明。
你看最後主角團找到的寶藏，完全是埃及文物的畫風。
失落的古文明都是源頭：
埃及文明，亞特蘭蒂斯文明、尼羅河文明、愛琴文明等。
歐美國家是掠奪者、盜竊者也是古文明的繼承者：
羅馬帝國、十字軍東征、英國亞瑟王等歐美古文明曆史人物和大事件，頻繁出現；法國大革命，哥倫布發現美洲，美國建國等近代歐美曆史人物與大事件，存在感十足。
歐美盜墓探險類型其中一種類型，則都呈現出《國家寶藏》這樣的曆史文化觀。
《奪寶奇兵1》裡的古埃及文明，聖物是《聖經》裡的“約櫃“。
《奪寶奇兵3》裡的耶稣最後晚餐用的聖杯。
等等——
二是掠奪，是盜竊也是強行探險
歐美開啟近現代的”工業革命“，文明碾壓全世界的同時，強行征服其它文明。
在弱國本國強行同意（或者忽略不計）的情況之下，歐美開始尋找各種”失落的古文明“，或者在”征服落後古文明“。
《奪寶奇兵2》裡是英國殖民地的印度，聖物倒是不太知名，隻是印度村落的神奇聖石。
《奪寶奇兵4》最終的寶物是水晶骷髅，但失落的文明是瑪雅文明。
《古墓麗影1》吳哥窟找到三角形的一半，在西伯利亞萬影窟找到另一半，最後阻止時空回轉，主角拯救了世界。
等等——
2、歐美主角的目标，多為主動探險和證明自己
這和西方曆史上的”大航海時代殖民世界“基本一緻。
實際上，這就是近現代歐美西方征服第三世界，對于其它文明盜墓探險的過程。
背後經濟支持：
歐美盜墓探險類型的主角們，要麼自己家族非常有錢，要麼是背後有大财團和政府的資助。
《奪寶奇兵》系列主角瓊斯設定是大學教授。
瓊斯博士本身不是非常的有錢，但他每次出發不是學校的贊助，便是其它财閥的贊助。
《古墓麗影》女主角勞拉不用多講了，自己的家族非常有錢。
如果單純從設定上看，勞拉的家族屬于”祖上就是盜墓“的探險世家。
背後的心理因素：
要麼發現”失落的文明“裡的海量财寶（自己往往不會要）。
要麼是苦苦追尋”家族尋找多年的秘密“，最終發現證明主角的勇敢，家族的榮耀。
《國家寶藏》男主角本·蓋茨家族也是“盜墓世家”。
蓋茨家族倒不是非常有錢，背後也沒有什麼大财團資助，他的目标就是證明自己和家族的榮耀。
電影還設定了個認為家族尋找寶藏是虛幻，最後找到寶藏才和解的父親角色。
這個角色的演員，還是《古墓麗影》中安吉麗娜朱莉現實裡的父親。
《古墓麗影：源起之戰》女主勞拉則是兩者都占了。
勞拉既要找到在“神秘之島”失蹤的父親，找到日本“死亡之母”的寶藏秘密證明自己的父親沒錯，證明自己“盜墓探險”的堅定信心。
電影中。
勞拉做到了前兩點後，于是保住自己家族的巨額财産。
角色結構和搭配：
因為和曆史文化脈絡相關，角色的搭配也呈現一種現實西方感覺。
“盎格魯撒克遜人”白人充當主角和領袖，歐美西方國家白人女性，或其它文明漂亮女性是女主角。黑人和其它國家配合的人的是夥伴。
那些阻止主角盜墓的第三世界組織自然是反派（當然設定要邪惡）。
如果同樣是歐美白人的反派，他們的設定如果不是想要毀滅世界，那麼往往就是單純的一心求财（談錢真俗）。
主角們的目标：
他們要麼将寶物帶回歐美國家，再無私捐助給歐美各大博物館，最後再供全世界人民瞻仰。
他們要麼将寶貝留在原地，阻止了一場因為帶走寶物可能會引發的大災難，這個災難通常就是“毀滅世界”。
簡而言之：探險為主，盜墓為副！
０３中國盜墓天團不如歐美
卻不是輸給了背後的文明和技術
中國的盜墓天團，如果算上“盜墓文學”團隊不計其數。
如果隻算上目前比較成功的影視劇，大概還是《鬼吹燈》的胡八一三人組，《盜墓筆記》的吳邪，張起靈等人的團隊。
《鬼吹燈》胡八一、雪莉楊和王胖子三人組，外加遊離在外的大金牙。
這大概是中國最穩固、最搭配、最深入人心的一個團隊了。
《盜墓筆記》團隊相對比較偏偶像化，“天真吳邪”是核心但能力較弱，張起靈是外挂和人氣設定，王胖子是借鑒負責插科打诨。
其它核心角色有三叔吳三省，女主角阿甯和潘子等。
我們再看看歐美的盜墓團隊，也是沒有改編影視劇的暫時不算内。
《奪寶奇兵》瓊斯博士的團隊，隊伍組成基本是家人和朋友，與亦敵亦友的同行。
《奪寶奇兵１》瓊斯博士自己，女友瑪麗恩，好友薩拉和校長馬可斯·布諾迪。
《奪寶奇兵２》瓊斯博士自己，換了位女友美國歌手Willie，與夥伴華人小男孩Short Round。
《奪寶奇兵３》瓊斯博士自己，瓊斯的博士父親，再換了個女朋友反派方德國的女教授，再到第一部瓊斯的老夥計們。
《奪寶奇兵４》第一部女主角，甚至替瓊斯博士生了一個兒子。
大家看，來來去去都是瓊斯的親朋好友，然後是和主角亦敵亦友的同行。
黑種人朋友暫時就别想了
《古墓麗影》系列的設定類似，隻是主角勞拉是女性，增加的就是和勞拉有感情但亦敵亦友的男性角色的設定。
反倒是《國家寶藏》系列，主角團隊非常穩定。
盜墓世家的男主角本·蓋茨，考古博學的德國女教授，負責電腦技術的夥伴。
彥祖：聽說你家裡很有錢啊，勞拉：我還不能和黃種男性約會
如果說到歐美盜墓探險的銀幕情侶搭配。
《古墓麗影：源起之戰》預告和宣傳具有欺騙觀衆的嫌疑，因為宣傳全面呈現出一種吳彥祖和勞拉是情侶的感覺。
結果成片最重要下墓場景吳彥祖基本消失，和女主并肩作戰的是女主的父親。
吳彥祖在電影中承擔的，還是勞拉的夥伴和帶路黨的設定。
尾聲中外盜墓天團背後
都是東西方曆史文化的體現
中外盜墓探險影視劇中，誰是第一天團呢？
中國盜墓團隊還是遜色一些，畢竟目标局限于國内，目标要麼賺錢要麼被迫。
他們文化傳承和盜墓技術再強都沒有用，畢竟翻來覆去都在國内折騰。
歐美盜墓探險天團，則是全世界各個國家和古文明都在跑。
兩者比較之下，中國盜墓天團肯定輸給歐美盜墓天團。但不是輸在文化技術上，而是輸在背後的中國文明近代的積貧積弱。
最後展望未來：
歐美盜墓探險類型現在不吃香了，《奪寶奇兵４》便已經有種日薄西山之感。
即使《奪寶奇兵5》重啟，可能會像迪士尼《星球大戰789》一樣，從瓊斯博士向自己兒子和後輩過渡。
類型是否能夠突破，觀衆是否接受便很難講。
《國家寶藏》系列基本拍到頭了。
《古墓麗影：源起之戰》的重啟，各方面不算特别成功。
《神秘海域》拍攝曆經波折，即使真的拍攝出來料想影響也會有限。
流行文化，是人民現實生活精神需求投射出的影子！歐美盜墓探險類型已經難以突破，再聯想到當前現實歐美的國情。
西方“黃金時代”的盜墓探險精神已經沒落，歐美西方國家陷入其它“社會浪潮”當中。
現在歐美西方民衆最喜歡什麼類型，答案已經不用伯光揭曉了。
中國盜墓探險天團，随着中國經濟的崛起，中國影視工業迅速的發展，中國觀衆民族自信與文化自信的崛起。
這個階段：
中國盜墓探險小說的影視化，主流也是《鬼吹燈》《盜墓筆記》等折騰國内的作品。
下個階段：
伯光堅信，隻要中國盜墓探險文化沒被影視資本玩崩（比如拍一部換一波演員，制作稀爛和劇情稀爛）。
中國盜墓天團要去的地方，應該就是和“中國文明有聯系”的外國。
至于中國盜墓天團完全脫離中國文明，前去折騰全世界其它國家和文明。
最近十年大概難以實現，因為文化不能脫離現實！
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