杜甫的絕句詩，除常調以外；更多的是拗體，也就是打破絕句詩的格律常規，避免常調的平闆，使絕句詩在音調方面更加豐富。如《絕句漫興九首》《江畔獨步尋花七絕句》《夔州歌十絕句》《三絕句》等，多半是拗體的，其中拗的方式又各有不同，有一句拗的，有兩句拗的，有兩句拗而句中拗的字序不同，因而在兩句互拗中相救，多所變化的。現在舉《絕句漫興九首》中的某些詩句，以見一斑：

眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便教莺語太丁甯。

這首詩是仄起，第一句的第五字應該是仄聲，但是用了平聲，和第四字一樣，這就拗了起來。而第二句第二字應該是平聲，又用了仄聲字。

又如：

手種桃李非無主，野老牆低還是花。恰似春風相（音悉，仄聲）欺得，夜來吹折數枝花。（其二）

這首詩，從二三兩句看，應該是平起絕句，但第一句第二字應是平聲，而用了仄聲，于是第二句在第五字應仄而平，第三句第六字也就應仄而平，構成了三句皆拗，不同常調。又如：

熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。銜泥點污琴書内，更接飛蟲打著人。（其三）

這首詩，起句二四兩字皆平，第二句二四兩字又都用仄，兩句都拗，因拗而協。

又如：

瀼東瀼西一萬家，江北江南春冬花。背飛鶴子遺瓊蕊，相趁凫雛入蔣牙。（《夔州歌十絕句》其五）。

這裡的第一句第六字應平而仄，第二句除第二字外，餘六字皆平。把平聲字叠用起來，顯出它的不平。

在《夔州歌十絕句》中，更有奇峭之處，如其中的第一首：

中巴之車巴東山。江水開辟流其間。白帝高為三峽鎮，瞿唐險過百牢關。

這裡的第一句全用平聲，第二句二四兩字皆仄。這就不但是體拗，而且第一句讀來幾乎每句都要停頓一下，真是頓挫峭拔。

至于末三字平聲到底的例子，所謂“三平調”的，就不再多舉了。總之，杜甫絕句裡這種拗的特色，也如他的拗律一樣，有獨創之處，幾乎成為一種新的格式。

李重華的《貞一齋詩說》說：

七絕乃唐人樂章，工者最多。朱竹垞雲：七絕至境，須要詩中有魂。入神二字，未足形容其妙。李白、王昌齡後，當以劉夢得為最，緣落筆朦胧缥缈，其來無端，其去無際故也。杜老七絕，欲與諸子分道揚镳，故爾别徑。獨其情懷，最得詩人雅趣。黃山谷專學此種，遂獨成一家，此正得杜之一體。

再次，杜甫絕句詩的特色，是直切和蘊藉兩種手法都包括的。大體說來，他的聯篇絕句，是直切的多，鋪陳其事，直接陳述，類似于“賦”。譬如前面所舉的一些描寫時事和刻劃景物的聯篇絕句。這裡再着重談一談那些單篇絕句。我們認為杜甫的單篇絕句，在寫作手法方面，和他的聯篇絕句是不盡相同的。杜甫的單篇絕句蘊藉得很，婉而多諷，富有韻味，賦比興兼用。例如《贈花卿》雲：

錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。此曲隻應天上有，人間能得幾回聞？

這本是記事詩，表面看來，是贊美歌曲之美，然而有本事在，有寓意在。這也使得一向輕視杜絕的人，改變看法，而指出這詩的妙處。楊慎在他的《升庵詩話》（卷一）裡，就說：

花卿名敬定，丹棱人，蜀之勇将也。恃功驕恣。杜公此詩，譏其僭用天子禮樂也，而含蓄不露，有風人言之者無罪，聞之者足戒之旨。公之絕句百餘首，此為之冠。

又說這首詩是“子美作此諷之，而意在言外，最得詩人之旨。”（《升庵詩話》卷十三）

至于《江南逢李龜年》詩雲：

岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞？正是江南好風景，落花時節又逢君。

這是杜甫晚年漂泊湖南時期的作品，是前詩風格的繼續，含蓄無窮，感慨萬千。今昔對照，盛衰不同。全篇無一字抒情，而又無往而非情。真是達到寓情于景的絕妙境界。我們現在拿它和李白的《越中覽古》和王昌齡的《浣紗女》，兩詩相比較：

越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，隻今惟有鹧鸪飛。（李白：《越中覽古》）

錢塘江畔是誰家？江上女兒全勝花。吳王在時不得出，今日公然來浣紗。（王昌齡：《浣紗女》）

三詩各臻妙境，而寫作手法又多麼相似！杜絕和李、王絕句，異中有同。杜絕有和李、王分道揚镳處，也有并駕齊驅處。杜絕方面之廣，風格之多，也構成他絕句的藝術特色。最後，杜絕的特色，還表現在造句遣辭着色這些方面。

我們知道杜甫的絕句是對句多。楊慎曾說他是“拘于對偶”有不好的一面。但我認為對偶而不害于詩的流暢，也未始不可。例如這樣兩首詩：

懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏。（《絕句漫興九首》之六）

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌莺恰恰啼。（《江畔獨步尋花七絕句》之六）

這些詩篇，末後兩句都是對仗，但仍流利自然，讀來音調铿锵，正表現杜絕的另一特色。同時，杜絕不但在末尾兩對仗，也有開始兩句就對的。譬如：

藹藹花蕊動，飛飛蜂蝶多。幽栖身懶動，客至欲如何？(《絕句六首》之二）

巢燕引雛渾去盡，江花結子也無多。黃衫少年來宜數，不見堂前東逝波。（《少年行二首》之二）

至于四句皆對，一氣呵成，音節跳動，色彩鮮明的，則有：

急雨捎溪足，斜晖轉樹腰。隔巢黃鳥并，翻藻白魚跳。（《絕句六首》之四）

兩個黃麗鳴翠柳，一行白鹭上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。（《絕句四首》之三）

而後者，寫來尤為自然。顔色配合得好，正如曾季狸在他的《艇齋詩話》裡所雲：

韓子蒼雲：老杜兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。古人用顔色字，亦須匹配得當方用。翠上方見得黃，青上方見得白。此說有理。

杜絕除此以外，尤有四句之中一句一意，幾乎可以各自獨立的。關于這，謝榛在他的《四溟詩話》中說：

杜子美詩：“日出籬東水，雲生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞。”此一句一意，摘一句亦成詩也。蓋嘉運詩：“打起黃莺兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”此一篇一意，摘一句不成詩矣。

謝榛的這一段話，我們認為是道出杜絕中的又一特色的。

綜上所述，我們知道杜絕的藝術特色，是既有單篇的詩章，又有聯篇的歌唱；既有常調的凡響，又有拗體的獨特；既有直切的陳述，又有蘊藉的韻味；既有一氣呵成的吟詠，又有兩兩相對的音響。而在這些相對中，後者又是他顯著的特色。至于杜絕為什麼有這些特色，他為什麼在入蜀以後絕句多了起來，我們認為他除掉學習古人，學習同時代的詩人創作以外，一個主要問題，就是學習了當地的民歌，而又有所變化和創造。蜀地的民歌，所謂“巴渝曲”竹枝詞，對杜甫絕句影響是比較大的。（當然，古代的别地的民歌，如四時歌等，對杜甫不是沒有影響，但這裡是談主要的。）杜甫自己就曾說道：“萬裡巴渝曲，三年實飽聞。”（《暮春題瀼西新賃草屋五首》之二）所謂飽聞，當然是聽之既久，聞之又多，因而寫作詩篇，自受其影響。另外，杜甫又曾說：“竹枝歌未好，畫船莫遲回。”（《奉寄李十五丈疑二首》之一）這說明杜甫在蜀中，尤其是後來在雲安、夔府一帶，對民歌是多麼注意。從民歌中吸取營養來豐富自己的創作。

較之後來中唐時期的劉禹錫、白居易的學習竹枝詞，寫竹枝詞，是早得多了。劉禹錫、白居易的學習竹枝詞，有時隻模彷其音調、字面，在變化方面，在繼承與革新方面，是不及杜甫的。杜甫是劉、白學習民歌的示範者；他在學習民歌的基礎上，成就了自己創作的特色。這正是杜甫之所以能超越同時代詩人的因素之一。所以李東陽在他的《麓堂詩話》裡說：

杜子美《漫興》諸絕句，有古竹枝意，跌岩奇古，超出詩人蹊徑。

這是道出杜絕的妙處和出處的。而吳可在他的《藏海詩話》裡，更舉出杜絕之與竹枝詞相似的詩篇，來作為例證評述，并點出杜絕的長處。他說：

老杜詩雲：“一夜水高二尺強，數日不可更禁當。南市津頭有船賣，無錢即買系籬傍”。與竹枝相似，蓋即以俗為雅。

從這裡，我們不但可以看出杜甫在篇章結構上學習民歌，而用語遣辭，多用口語俗話，詩風又幽默、樂觀、風趣，也是受竹枝詞影響的。杜甫絕句詩的特色，真是淵源有自，而又影響長遠。

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