對兩性關系，網上有這樣一句話：也許他不是喜歡你，隻是撩你比較簡單。

有點紮心，但大部分時候是事實。就如同喜歡是淺淺的愛，而愛是深深地喜歡一樣。

但往往女人陷入愛情中時，是沒有智商的，眼裡隻有對方的好，把懂得當成世間最稀缺的愛，更把體貼當成了飛蛾撲火的理由。

往往，誰先動情，誰就輸了。愛情，往往不像傻白甜的小說中那樣的劇本，王子愛上灰姑娘，或者為了愛而癡心不已。

相對于一往情深，我更喜歡這種感情：我賦你癡情，你負我深情，剛剛好，誰都不欠誰。

而不是一方掏心掏肺的付出，另一方心安理得的接受。

這不叫愛情，而叫多情。面對變了質的愛情，過了期的深情，精明女人的做法隻有兩個字：斷聯。

愛情也應該做到斷舍離，因為藕斷絲連的念念不忘，并不會得到共振回響。

聽過這樣一句話：快樂，不足以使我們熱愛這個世界，挫折，不足以使我們抛棄這個世界。

無論是快樂還是挫折，女人往往都有勇氣解決這個問題，但唯獨在遇到感情問題的時候，會陷入迷茫。

在張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》中，身為交際花的嬌蕊對各種男人都能運籌帷幄，決勝千裡。她可以随意決定跟那個男人約會，也可以随便打個理由中斷約會。

即便這樣，男人們還是對她言聽計從，因為她的一句話或一個眼神的暧昧而放下一切來赴約。

這樣潇灑的女人，可謂是要風得風，要雨得雨，任性得近乎猖狂。但她還是敗在了振寶的半冷半熱裡，為之癡迷，為之瘋狂，甚至為了他而離婚和從良。

明眼的人，都能看出來，作為一個品學兼優的留洋歸來的振寶，他是無論如何也不會娶朋友妻嬌蕊，那些心動和示愛，不過是一時的撩，隻是出于空虛寂寞時的本能反應。

或者說，撩是不需要成本的，最多是中看不中用的甜言蜜語，或者粉飾出來的懂得或體貼。這些表象的深情，如海市蜃樓般不真實的愛，卻讓陷入感情的女人意亂神迷。

而愛則是無私的付出，是奔着責任和擔當去的，找各種理由不想負責的感情，不可能是愛，而是毫無成本或成本較低的撩。

嬌蕊雖然深情，但相當精明和決絕。

為了情人振寶，她選擇跟丈夫離婚，然後将這個好消息告訴了振寶。在她看來，她已經為了愛情，向振寶走了九十九步，隻差振寶最後一步了。

然而，讓她意想不到的是，振寶完全沒有了你情我願時的深情，勸着嬌蕊不要任性，更不要離婚，甚至匆忙間選擇了搬家。

面對情人的熾烈的愛情，他選擇了逃離，再無往日半點的恩愛和海誓山盟。

張愛玲太懂愛情，太懂男人撩女人時的輕浮與心思，更懂人性的自私與卑劣。所幸張愛玲筆下的嬌蕊亦是精明的。

面對着情人的懦弱和逃跑，她依然選擇了離婚，然後沒有再糾纏振寶，與他徹底斷聯，不再有任何念想，不再有任何聯絡，斷得一幹二淨。

失去了優渥生活的嬌蕊，選擇了再嫁，這一次她沒有利用自己的美貌和手腕，而是踏實嫁給了一個普通男人，過着平凡的生活。

直到多年後，振寶在公車上偶遇嬌蕊，她已經是一個飽經風霜的婦人，拉着自己的孩子，一臉幸福的歲月靜好。

而這時的振寶卻與妻子整天吵吵鬧鬧，婚姻裡的不快，讓他在外面吃喝嫖賭，将一手好牌打得稀巴爛。

嬌蕊從一個為了情人跟寵溺她的富有丈夫離婚，看似很傻氣，但她醒悟後的果敢，讓她把一地雞毛的生活，紮成實用的雞毛撣子，這也不失為一種智慧。

斷聯，才是一個女人智慧的選擇，過去受過什麼傷，遭遇過多麼渣的男人，都不重要，最重要的是重新出發的勇氣。

村上春樹在《舞舞舞》中說：你要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看，去過自己另外的生活。

與過去道别，堅定向前走，才會失而複得的運氣。

露易絲·海在《生命的重建》中寫道：我所遇到的每一個人，都是我的一面鏡子，照映出某一部分的我。

每個人擁有最持久的情感關系，是我與自己的關系，而那些我們以為的深愛，往往是來了又走。

即便是“直到死亡将你我分開”的承諾，最終都會走向湮滅。

所以，與對别人的期待相比，做好你自己，過好你的生活，才更重要。

試想一下，如果你都學不會愛自己，把自己的生活過得一團糟，又怎能可能跟别人處好關系呢？又怎麼可能有好運氣呢？

當然，并不是說不能有感情，要有健康的滋養關系，而不是消耗性的感情。

女人一旦愛得太深，愛到失去自己的時候，關系最終一定會破碎。

企圖通過另一半來拯救自己，或者期待因為認識一個男人而變得更好時，隻會将自己推向深淵。

作為聰明的女人，要有一個原則：在進入一段感情之前，你要真正快樂做自己。你要足夠快樂，以至于不需要愛情，也能生活得很好。

這樣的女人，才會擁有真正的好運，而不是埋怨自己不夠好，小心翼翼地讨好對方，以求得感情的天長地久。

隻有将關注點放在自己身上，放在成長和自愛中，才會有源源不斷流動的幸福與持續的運氣。

最好的生活狀态，大概就是：我不再裝模作樣的假裝被愛，也不會越挫越勇地受傷。

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