楷書作為一事實上的一種标準書體，越來越多的書友們書法入門都選擇了楷書。楷書書體相對于其它書體，是标标準準的靜态書法。靜态書法，以楷書為代表，其中又以工筆楷書風格最是與靜态書法的内涵契合。通過一筆一畫表現出楷書的每一個細緻的精确性，漢字的靜态美得到完全表現。如果我們細緻研究一下“書法美學”這門課程，就可以從中理解更多書法結構理論引導，對筆法技巧原理認識也會取得更為開闊眼界。

圖：田英章先生對于“利刀旁”技法的論述

本文中心任務是讨論“刂”偏旁字的書寫筆法與結構技巧。田英章是這樣論述他的經驗的：“‘刂’，左為短豎，不可太長，收筆忌用懸針。右豎鈎挺有力，鈎鋒必須用“跪筆彈鋒”法，要銳利而豎定，棱角分明。”

“刂”，一般用于右偏旁，有獨立的讀音：“dāo”，在語文教學中，老師更多讀作“立刀旁”或是“利刀旁”。含有“刂”這樣的字，大多為左右結構的合體字。

圖：田英章先生工楷《劍膽琴心》

關于“刂”旁的字書寫技巧中，值得強調的是，參照田英章先生四個例字“則、利、别、到”結構可以看出：小偏旁的“刂”，結構空間上占位約三分之一，而且在上下長度上卻較左則部首稍高。尤其是“刂”右筆的豎鈎，多處理為這個字的主筆或次主筆，有了這樣的處理，分别位于左右兩邊的字根中位線保持相對一緻，從而保證漢字形态整體上的平衡穩重。左側部首稍短，“刂”左豎多數處理為右豎的三分之一長度，這樣又保證了筆畫的變動。

圖：田英章先生工楷《梅花》

雖然說，楷書是屬于《書法美學》分析中的靜态書法，也許正是因為楷書整體上靜的風格，書法書寫中更需要創造一些筆畫布局上的變化，寫出來的字才有靈動的觀感，不至過分靜态，以至于呆闆無趣。從《梅花》這幅工筆作品中，我們也可以看出楷書布局的處理技巧，“梅”字中的“每”多少相對于規範字中的楷書“每”有了變化，“母”字中的“橫折豎鈎”就丢掉了鈎的收筆簡化為“垂露”。左右結構“花”字中草頭與“亻”旁連寫，“花”字就有了左右結構的形态。變化處理中帶來了新意，但是這樣的前提是“有據可依，不影響認知”。而且在語文課還需給學生們解說清楚。

圖：田英章先生工楷《有容乃大 無欲則剛》

在《有容乃大 無欲則剛》這幅作品中，出現了兩個“刂”，“則”與“剛”，細心觀察，在右豎書寫時同樣體現變化處理，在這裡忌諱将豎鈎寫得從頭到尾一樣粗細。“刂”右豎從上到下，在“一畫三段寫”書寫技巧創造變化，始段起筆部分先粗，中段行筆稍細内收，未段又變得粗壯并外展恢複。

《書法美學》對書法藝術審美有全面論證，“刂”偏旁字處理技巧也可從中找到關聯分析。将理論與經驗結合，對于工筆楷書研究練習經常會起到事半功倍的效果。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!