入選《亞洲周刊》“二十世紀中文小說一百強”，

以1933年上海開明書店初版為底本，

恢複通行版600餘處删改，

收錄作者三篇創作談，

比其他版本增加近30000字内容。

I S B N：978-7-5212-0057-7

作 者：茅盾

2021年2月

作家出版社

“天亮之前有一個時候是非常暗的，星也沒有，月亮也沒有。”

《子夜》是茅盾長篇小說代表作。小說以1930年的舊上海為背景，刻畫了包括商人、軍人、知識青年、交際花、遺老、工人等各階層人物，展示了20世紀30年代中國社會生活的廣闊畫卷。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，産生了廣泛的國際影響。

這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說……應用真正的社會科學，在文藝上表現中國的社會關系和階級關系，《子夜》不能不說是很大的成績。

——瞿秋白

《子夜》是二十世紀世界文學巨著中，可以和《追憶逝水年華》《百年孤獨》相媲美的傑作。

——筱田一士

作者簡介

茅盾（1896—1981）

原名沈德鴻，中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家及社會活動家。

代表作：

《子夜》《虹》《蝕》《林家鋪子》

#《子夜》是怎樣寫成的

這一個題目在《子夜》的後記上我已經說過了，諸位看了那篇後記，已可知道一個大概。不過諸位既然出下這題目，要我再談談，那就随便談談吧。

可以分作兩方面來談：第一是寫作的動機，一九二八年我在上海住得不大方便，每天住在三層樓上有點氣悶，我便到日本走了一趟，在日本約二年，一九三〇年春又回到上海。

這個時候正是汪精衛在北平籌備召開擴大會議，南北大戰方酣的時候，同時也正是上海等各大都市的工人運動高漲的時候。當時我眼病很厲害，醫生囑我，八個月甚至一年内，不要看書，不然則暫時好了，将來也不免複發。我遵醫囑靜心養病，并且眼疾而外，又病神經衰弱，我便一意休養。每天沒事，東跑西走，倒也很容易過去。我在上海的社會關系，本來是很複雜的。朋友中間有實際工作的革命黨，也有自由主義者，同鄉故舊中間有企業家，有公務員，有商人，有銀行家，那時我既有閑，便和他們常常來往。從他們那裡，我聽了很多。向來對社會現象，僅看到一個輪廓的我，現在看得更清楚一點了。當時我便打算用這些材料寫一本小說。後來眼病好一點，也能看書了。看了當時一些中國社會性質的論文，把我觀察得的材料和他們的理論一對照，更增加了我寫小說的興趣。

當時在上海的實際工作者，正為了大規模的革命運動而很忙。在各條戰線上展開了激烈的鬥争。我那時沒有參加實際工作，但在一九二七年以前我有過實際工作的經驗，雖然一九三〇年不是一九二七年了，然而對于他們所提出的問題以及他們工作的困難情形，大部分我還能了解。

一九三〇年春世界經濟恐慌波及到上海。中國民族資本家，在外資的壓迫下，在世界經濟恐慌的威脅下，為了轉嫁本身的危機，更加緊了對工人階級的剝削，增加工作時間，減低工資，大批開除工人。引起了工人的強烈的反抗。經濟鬥争爆發了，而每一經濟鬥争很快轉變為政治的鬥争，民衆運動在當時的客觀條件是很好的。

在我病好了的時候，正是中國革命轉向新的階段，中國社會性質論戰得激烈的時候，我那時打算用小說的形式寫出以下的三個方面：（一）民族工業在帝國主義經濟侵略的壓迫下，在世界經濟恐慌的影響下，在農村破産的環境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削；（二）因此引起了工人階級的經濟的政治的鬥争；（三）當時的南北大戰，農村經濟破産以及農民暴動又加深了民族工業的恐慌。

這三者是互為因果的。我打算從這裡下手，給以形象的表現。這樣一部小說，當然提出了許多問題，但我所要回答的，隻是一個問題，即是回答了托派：中國并沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。中國民族資産階級中雖有些如法蘭西資産階級性格的人，但是因為一九三〇年半殖民地的中國不同于十八世紀的法國，因此中國資産階級的前途是非常暗淡的，在這樣的基礎上産生了中國民族資産階級的動搖性。當時，他們的“出路”是兩條：（一）投降帝國主義，走向買辦化；（二）與封建勢力妥協。他們終于走了這兩條路。

實際上寫這本書是在一九三一年暑假以前開始的。我向來的習慣：冬天夏天不大寫作，夏天太熱，冬天屋子内生着火爐有點悶人，一九三〇年冬整理材料，寫下詳細大綱，列出人物表，男的、女的、資本家、工人……他們各個人的性格、教養以及發展等等，都拟定了。第二步便是按故事一章一章地寫下大綱，然後才開始寫。當時我的野心很大，打算一方面寫農村，另方面寫都市。數年來農村經濟的破産掀起了農民暴動的浪潮，因為農村的不安定，農村資金便向都市集中。論理這本來可以使都市的工業發展，然而實際并不是這樣，農村經濟的破産大大地減低了農民的購買力，因而縮小了商品的市場，同時流在都市中的資金不但不能促進生産的發展，反而增添了市場的不安定性。流在都市的資金并未投入生産方面，而是投入投機市場。《子夜》的第三章便是描寫一事态的發端。我原來的計劃是打算把這些事态發展下去，寫一部農村與都市的“交響曲”。但是在寫了前面的三四章以後，夏天便來了，天氣特别熱，一個多月的期間天天老是九十幾度的天氣。我的書房在三層樓上，尤其熱不可耐，隻得把工作暫時停頓。

直到“一·二八”以後，才把這本小說寫完。因為中間停頓了一下，興趣減低了，勇氣也就小了，并且寫下的東西越看越不好，照原來的計劃範圍太大，感覺到自己的能力不夠。所以把原來的計劃縮小了一半，隻寫都市的而不寫農村了。把都市方面（一）投機市場的情況；（二）民族資本家的情況；（三）工人階級的情況，三方面交錯起來寫。因為當時檢查得太厲害，假使把革命者方面的活動寫得太明顯或者是強調起來，就不能出版。為了使這本書能公開地出版，有些地方則不得不用暗示和側的襯托了。不過讀者在字裡行間也可以看出革命者的活動來。比如同黃色工會鬥争等事實，黃色工會幾個字是不能提的。

本書為什麼要以絲廠老闆作為民族資本家的代表呢？這是受了實際材料的束縛，一來因為我對絲廠的情形比較熟習，二來絲廠可以聯系農村與都市。一九二八至二九年絲價大跌，因之影響到繭價。都市與農村均遭受到經濟的危機。

本書的寫作方法是這樣的：先把人物想好，列一個人物表，把他們的性格發展以及連帶關系等等都定出來，然後再拟出故事的大綱，把它分章分段，使他們連接呼應。這種方法不是我的創造，而是抄襲旁人的。巴爾紮克，他起初并不想做什麼小說家，他打算做一個書坊老闆，翻印名著袖珍本，他同一個朋友講好，兩個人合辦，後來賠了錢，巴爾紮克也得分擔一半。但是他沒有錢，隻得寫小說去還債。他和書店訂下合同，限期交貨。但是因為時間倉猝，經常來不及，他便想下一個巧妙的辦法，就是先寫一個極簡單的大綱，然後再在大綱上去填寫補完，這樣便能按期交稿，收到稿費。我不比巴爾紮克那樣着急，不必完全依照他那樣做。我有時一兩萬字一章的小說，常寫一兩千字的大綱。

《子夜》開頭第一章，寫吳老太爺從農村走到都市，患腦充血而死。吳老太爺好像是“古老的僵屍”，一和太陽空氣接觸便風化了。這是一種雙關的隐喻：諸位如果讀過某一經濟傑作的，便知道這是指什麼。第二章是熱鬧場面。借了吳老太爺的喪事，把《子夜》裡面的重要人物都露了面。這時把好幾個線索的頭，同時提出然後來交錯地發展下去……在結構技巧上要竭力避免平淡，但是太巧了也便顯得不自然了。

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