家庭劇，顧名思義，就是圍繞家長裡短的電視劇。

受衆廣，故事性強，更兼具現實主義，是無論男女老少，都會在茶餘飯後打開電視看一看的劇種。

第一部國産家庭劇，應該是1978年，由許歡子和蔡曉晴導演的《三家親》。

44年來，家庭劇衍生出不同的側重點。

有偏向年代的，如《四世同堂》《金婚》《父母愛情》。

有偏向倫理（主要是婆媳大戰）的，如《媳婦的美好時代》《當婆婆遇上媽》。

有偏向都市情感的，如《裸婚時代》《咱們結婚吧》。

最近幾年，家庭劇聚焦更現實更狗血的家庭矛盾，看得人血壓飙升的同時，還越來越焦慮。

本來生活就夠累了，看個劇也逃不開這些壓力，何必呢？茜仔今天盤點幾部，讓大家看點下飯的。

由于播出年代的關系，有些劇的評分人數太少，參考價值不大，以下就按年度排序。完全主觀，不喜勿噴。如果正好是大家喜歡的風格，歡迎評論收藏。

同為老舍小說改編，1985版豆瓣9分，2009版豆瓣8.4分，總的來說都是好劇。本文推薦分數高的這部，據說是當年的收視冠軍。

1985年這版，質量确實更高，拿下了當年的飛天獎和金鷹獎。拍攝期間，導演林汝為累掉17顆牙，還參與編劇工作，用心程度可見一斑。

本劇講述的是，日軍侵華期間，小羊圈合同十幾戶居民的生活，高度還原老舍原著。劇中選角貼近角色，演員們演技精湛樸實，完美呈現了一個個飽滿生動的人物形象。

他們中有自認圓滑的老一代，有心思複雜的中年一輩，更有象征新生敢于反抗的年輕人。

随着劇情發展，劇中人物無時無刻不在牽動着觀衆的心。

“為雪國恥身先去，重整河山待後生。”導演林汝為還為主題曲作詞，最後這兩句，也令觀衆的情緒久久不能平靜。

看，就完了！

提到知名電視劇導演，不少人都會提鄭曉龍，但還有一個與他比肩的同時期導演，也是佳作頻出，拿獎到手軟，他就是楊亞洲。

拍攝《浪漫的事》前，他就憑借《背對背臉對臉》《空鏡子》享譽圈内了。

該劇講述的是，一家兩代4個女人的情感故事，由老戲骨彭玉飾演母親，三個女兒的扮演者，分别是倪萍、朱媛媛和張廷。

三姐妹都經曆過婚姻破碎，以母親再婚為結局。

倪萍飾演的大姐，原本有幸福的家庭，但兒子意外走丢。朱媛媛飾演的二姐，跟丈夫是歡喜冤家。張庭飾演的小妹，是愛情至上的理想主義者，被生活狠狠教訓後，認清現實。

（朱媛媛的演技真的很棒）

4段情感，不同風格，觀衆看的不僅是愛情，也有市井生活。雖然觀看過程會有些操心，但總體觀感還是很溫馨的。

本劇不僅獲得飛天獎、金鷹獎，楊亞洲本人也因此劇同年獲得雙獎。值得一提的是，楊亞洲和主演倪萍，在2005年結婚了，也是挺幸福的一對。

這部劇沒有獲得任何獎項，但它的主題卻非常深刻——孝。

孝道是我國的傳統美德，也是家庭的沖突來源之一。本劇立足于此，講述了一對老人與三個子女家庭的故事（小兒子在國外，戲份不多，就不算入了）。

故事的開始，一生要強的劉老太腦溢血導緻半身不遂，贍養老人成了三個子女的重任，但他們各自的小家又有各自的難處。

如何盡孝，如何解決小家庭的困境，成了三個兒女的難題，也讓觀衆看到了現實生活的骨肉親情、人情冷暖。

雖取名《孝子》，但劇中沒有人是愚孝的，角色間的博弈恰到好處。

稍有些年紀的觀衆，更會産生共鳴。再細分，成家的女人能看到婆媳相處之道，當家的人能看到事業需要家人支持。

反正是百感交集，難得可貴的好劇。

此外，主演有嚴敏求、許亞軍、詠梅、于和偉和陳瑾，都是觀衆眼熟的戲骨了。在劇中，每一個角色都自然細膩，值得細品。

又一部楊亞洲導演的作品，沒得什麼獎，卻是女性群像的經典之作。

彼時李明啟老太太已經有了容嬷嬷的“臭名”，在劇中飾演慈祥的母親，也毫無違和感。家有九鳳，10個女人一台戲。

又是導演擅長的平民典型群戲，打打鬧鬧的小人物故事背後，是時代的縮影。人多就容易有矛盾，哪怕是親人，故事就在姐妹間的糾葛中展開。

老大，老實本分。老三愛占便宜，和老五不對付。老五愛擺架子，官瘾重。老七主意大，跟姐妹們交情淡。老八專注打拼，對金錢的渴望比親情更重。

10個人，每個角色都性格鮮明。

看劇中人經曆種種事情，慢慢成長，戲外的觀衆或多或少能從中看到自己的影子，這大概就是家庭劇的魅力。

《家有九鳳》，把這麼多人物、這麼長跨度的故事濃縮在26集裡，在道不盡說不明的喜怒哀樂裡。吵吵鬧鬧，大俗見雅，真的是蕩氣回腸。

巧了，又是楊亞洲導演，又是朱媛媛參演。

跟九鳳對應，《八兄弟》是一部男人戲，少了年代感，更拉近現實。

本劇“京味兒”十足，講的是幾兄弟紮根背景的親情劇。自古以來，都講究男人要成家立業，劇裡就着重在這兩方面，還頗為勵志。

八兄弟，無論先後，都想在城市紮根，變成城裡人。大虎二虎，更是早早成為有産業的富人，帶着兄弟們奮鬥，卻時常受到誤解。

感情上，8個男人，跟10個女人有情感糾葛。其中人設最突出的，當屬朱媛媛飾演的方方。盡管是個第三者，不過她敢為愛人出頭，重情重義。

（但我不喜歡。）

這劇跟以上那些比，稍顯冷門，但從評分上看，也不失為一部好看的家庭劇。

故事講述的是恢複高考後，賈裁縫家和鄰居趙剃頭家四個兒女的不同人生經曆。

同樣是生活化的小人物故事，劇中人物經曆高考失敗、做生意被騙等等挫折，卻沒有大富大貴的逆襲。

少了一絲狗血，多了一些真誠。劇中人物還金句頻出，都是草根的生活樂趣。無奇迹的不爽劇，草根的窮樂人生，也别有一番滋味在心頭。

另提一句，已逝演員于月仙，在本劇裡也演了一個類似謝大腳的角色，即趙剃頭的媳婦唐快嘴。她性格直爽，快人快語，是趙剃頭的受氣包。

相較于第二年爆火的《溫州一家人》，《下海》更體現殘酷現實，對追逐金錢的瘋狂主要在配角身上刻畫。縱觀全劇，主角有一種隐約又堅定的克制感。

陳氏三兄妹從小相依為命，三個家庭卻因改開引起軒然大波。

大嫂因職場失意辭職，二姐夫婦為追求财富而遠赴廣東，小妹夫婦想要成為有錢人，所有人都為更好的生活而奔波。

但創業不是童話，沒有人能随便成功。在5人奔向發财夢的過程中，不斷遭遇不公、潛規則，人性的複雜也在劇中展現得淋漓盡緻。

張嘉益飾演的大家長陳志平，反而是一步步被推着走，默默承擔着守護家人的責任。

為理想奮鬥，不是吃過苦就一定能成功的，這部劇雖然直白得有些諷刺，但也不失為一種警示。看完，茜仔對蘇克跟陳志平說的那句話印象深刻：我們每個人都要死一次，隻有活過來的人，才是英雄。

劇名原來叫《逃亡1942》，跟馮小剛的電影《1942》有些撞題，但内容完全不同。

本劇講的是逃荒的郝玉蘭，跟白老四組成家庭，共同養育7個孩子的年代故事，平民大家庭風風雨雨幾十年。

老一輩的親情觀念，放在現代社會或許過時、老舊，但它依然質樸感人。

郝玉蘭從小被“賣”，沒有得到完整的母愛，她成為母親後，努力成為頂梁柱，拉扯孩子長大成人，卻不懂如何表達愛。

可在生活的艱辛面前，任何抱怨都顯得矯情，她的孩子們在成長過程中走向了不同道路。

劇中沒有完全的“真善美”，有的隻是各種有缺點的人，甚至某些行為可以說是“價值觀有問題”。

卻不能否認，這樣的人物設定，更真實。

劇中演技最好的，當屬倪大紅。他飾演的白老四，在困難年代，靠拉車送貨補貼家用。他沒什麼本事，前期脾氣還大，随手打媳婦罵街，像一個普通的鄉下老頭兒。

多年的勞累積成病，連一口最愛的紅燒肉都沒吃到，就撒手人寰了。

好的家庭年代劇，能做到恰如其分的以小見大，借由小人物的悲歡離合，來闡述時代給人們帶來的影響，《全家福》也是這樣的佳作。

女主秦海璐，飾演一個艱難撫養兒子的寡婦，麻利幹練，敢愛敢恨。吳剛嶽秀清夫婦，飾演一對宦難夫妻。

（贅婿來的）

劇情發展不緊不慢，不溫不火，隻在關鍵的曆史節點上，能看到不同角色間的選擇和成長。

老演員的演技爐火純青，劇中雞飛狗跳的生活也讓人看到了不能割舍的深情。

年輕一代的故事也耐人尋味。其中，墜兒和中華本是高中同學，中華還是風雲人物，兩人一同做知青。等政策允許後，墜兒考上清華，中華則回城當銷售員，兩人的思想越來越有差距。

時代造就人，也毀滅人。觀衆看的是故事，品的是人生。

觀衆對家庭劇永遠有需求，但近幾年的作品，越來越難看到能夠展現家庭内涵的佳作了。

焦慮和困境當然是現實的一部分，可創作團隊刻意聚焦于這些沖突，是不是有些舍本逐末呢？

一時的流量不難制造，值得反複回味的、有品位的好作品卻要用心去打磨。

觀衆有資格看好東西，希望後來的創作者們能走點心吧！

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