從某種層面上來講，藝術是精神的、非物質的緩解，讓人暫時擺脫生活的艱辛。值得注意的是，這話中的“藝術”是針對繪畫而言，

畢竟“繪畫”是無聲無字，甚至可以是“無圖像”(具體圖像)的藝術，這給人很直觀的視覺感受，瞬間就讓人忘了生活的艱辛，

伊恩·坎伯蘭油畫

不過，畫家在創作時，往往表現得很矛盾，因為原本藝術可以讓人擺脫艱辛，但是畫家偏偏把生活的各種艱辛畫在畫中，

當然了，畫家是很享受将生活的艱辛賦予在畫作中的，這是情緒的釋放，比如，當代的英國畫家伊恩·坎伯蘭，筆下的油畫作品，

伊恩·坎伯蘭油畫

描繪的是當代女性的生活場景，畫家是以帶夢幻元素的超現實主義手法修飾整個畫面人物場景，給人一種不切實際又很現實的感覺，

首先，整個畫面空間的色彩豐富多樣，這“豐富多樣”并不隻是色彩與色彩之間的差異巨大，而是空間裡的色彩呈現出的造型感，豐富多樣，

伊恩·坎伯蘭油畫

包含了各種幾何圖形，這是20世紀後期的裝飾風格，室内中的木地闆、大理石、桌椅闆凳、衣櫃櫥櫃、電視劇、盆栽等等一切東西，

以及各種東西的花紋圖案，都顯得非常鮮豔，很明顯，這是“裝飾藝術”的樣式，

線條筆觸的質感，已經“機械化”了，那種急促輕緩的層次感已經消失殆盡，

伊恩·坎伯蘭油畫

簡單講，就是一個建築風格的空間，超出油畫藝術的範疇了，沒有所謂的“筆觸”迹象，我們可以理解成這是攝影照片的空間效果，

畫面的空間非常立體，線條的運動方向井然有序，如果沒有主體女人的存在，那麼這就是一個缺少了主體的“照片式”的室内空間，

伊恩·坎伯蘭油畫

充其量就是裝飾藝術的風格，甚至可以說是“行為藝術”的畫風。其次，畫作的主體是豐腴時尚的女人，相比較“機械式”的背景空間，

主體人物則要顯得“情緒化”，也就是可以與觀賞者産生共情，女人的體态肌膚都是用細膩流暢的線條筆觸塑造而成的，

伊恩·坎伯蘭油畫

這“線條筆觸”是有質感的，有層次感的，有戲劇張力的，因此女人的形态特征才表現得栩栩如生，洋溢出豐富飽滿的情緒，

比如有的女人一臉的憂愁，低頭看着桌上的玻璃;有的女人仰睡在地闆上，雙眼望着天花闆，似乎在回憶什麼，整個身軀顯露出慵懶之美;

伊恩·坎伯蘭油畫

有的女人站在鏡子前，身上的藍色牛仔衣，将女人冷酷又狂野的性感，展現得恰當好處，這一切都是我們通過鏡子看到的;

當然了，每一幅畫作中的女人，都是不一樣的姿勢動作，顯露出來的情緒也有所不同，總之，有柔情、有狂野、有剛毅、有妩媚……，

伊恩·坎伯蘭油畫

值得注意的是，整個畫面最生動的細節，是那交錯纏繞的光影效果，除了讓整個畫面空間更形象真實之外，也讓整個場景彰顯出夢幻感，

這看似“照相式寫實主義”風格，卻又像虛幻的“超現實主義”風格，畫面空間的色彩像是在閃爍跳動着，尤其是光影散落在女人身上，

那豐腴的體态，顯得更加靈動真實，女人已經在畫面中“活”着，沉醉在其中，整個畫境顯得幹淨唯美，也令人陶醉。

伊恩·坎伯蘭油畫

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