藏書樓敞星連棟

戴笠人歸雪滿衣

進門處這幅《太湖石》突破一般紙本或絹本的平面創作媒介，賞石文化在中國已流傳千年，太湖石作為經典園林石，也被融入畫中。光秃秃的太湖石總顯寂寥，而從窗戶中觀看，必别有一番意趣。以窗格作為框景，表現出景色的空間觀感，給本案增添一絲趣味。

每個客廳都需要一個驚喜。灰牆上《光》裝置來自藝術家Anish Kapoor，它讓主客之間的談話有了更多的想象力。

我們用現代的方式來闡述東方意境，讓其“不見時，卻處處見；不念時，而處處念”。

餐 廳

“少無适俗韻，性本愛丘山”，所謂山居，就是回到山間、貼近自然的同時，讓日月星辰、一花一木融入生活。你可曾發現，餐桌上燈飾也是山的形狀。

“一案陳一物”所展現出來的，不僅有自然之美，也藏着一些對地域的“注腳”——北方山居的冬是怎樣的，相信這一兩簇幹支楓葉邊能讓你窺探一二。

廚 房

俯仰自得 遊心太玄

“陽光正好暖和，決不過暖；風息是溫馴的，而且往往因為是從繁花的山林裡吹度過來，帶來一股幽遠的淡香……”徐志摩在《翡冷翠山居生活》一書中對于山居如此說道。

負一層外庭院

中國人自古以來便有一種山居情懷，這種情懷在東方君子中尤為凸顯，不僅是人們對山的敬畏與探究，更是對“歸隐”境界的向往。

負一層研藝室

地下一層空間以研藝室作為主題，主人洗茶，烹茶，飲茶，樂乎。

驚濤駭浪中獨我卧于羅漢椅子上，“綠衣捧硯催題卷，紅袖添香伴讀書”……設計師深刻挖掘出當代精英的時代趣味與生活需求，堅守現代低奢與自然人文相結合的設計巧思，将波瀾不驚，悠閑自得的山居生活格調毫無保留地融入室内設計裡。

負一層客房

少年與夢 老人與海

二樓活動區

作為二樓面積最大的區域，兒童活動區比起樓下兩層的沉穩，顯然迸發出些許鮮活。

幾何圖案在飾物上的自由變化使得整個空間更加有層次感，尤其是加上色彩的渲染後，令這個空間顯得更加生動、活躍。棋子造型的桌腳與棋子相映成趣，一點靈動油然而生。

二樓兒童房

童真一路延伸。兒童房是為兩個孩子準備的特别布局，更充分合理地利用空間。

色彩豐富的現代派壁畫，醒目跳躍地的床品與擺設，無不與低調的家具形成對比，令空間更添濃郁的藝術氣息，時時刻刻啟發孩子們的靈感。

二樓長輩房

不以物喜 不以己悲

主卧在色彩上的處理依然高雅單純，克制的灰是整個空間的平衡點，任陽光入室玩耍而不張揚，平和溫馨。

三樓主卧

石頭與木紋自然的相依，完美的自然肌理碰撞，冷色調的世界裡多了一絲溫柔。而東方君子就像一顆頑石，頑強堅毅，不妥協。

三樓衣帽間

三樓書房

晉陽府将客戶定位為35-50歲之間的新富家庭，他們擁有國際化的眼光與審美，也割舍不下那對于東方文化的追求；他們對新鮮事物極具包容心，卻更喜歡細細吟味事物的美……

在這套山居裡，設計用精準的語言與線條屏蔽了内心的噪音，還原了東方君子内心的溫潤與堅定。我們當然知道這種品格不可測量，也無法量化，而是靠人的心理去感受與體驗。

正如菲利普·斯達克所說，“将一種文化概念的美麗升華為人文概念的美好”，我們用僅“有”來反映與承載“虛無”，又在這“無”中獲得力量。

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