李潇

《當婆婆遇上媽之歡喜冤家》中男女主演郭曉東與曹曦文

描寫父女關系的《搭錯車》，表現婆媳關系的《麻辣婆媳》、《當婆婆遇上媽》，關注“剩女”、“剩男”現象的《大女當嫁》、《大男當婚》以及今年火爆熒屏的“老少戀”題材《大丈夫》和都市情感劇《我愛男閨蜜》，這些作品都是出自80後新銳編劇李潇之手。眼下，李潇的又一部現代家庭劇《當婆婆遇上媽之歡喜冤家》正在播出，這部講述“黃金剩女”與“鑽石二婚男”婚戀故事的電視劇引起熱議，“夾闆男”林一凡（郭曉冬飾），因為二婚的特殊身份，夾在母親、丈母娘、妻子之間，備受折磨，引發一系列啼笑皆非的故事。

在接受采訪時，談到自己的現代家庭劇和都市情感劇持續受熱捧，編劇李潇表示電視劇是一種客廳文化，娛樂性首當其沖，她所希望的是自己的劇在娛樂觀衆的同時，還能讓人笑過之後有一絲回味。雖然作品中挖掘的家庭情感話題經常引發熱議，但在采訪中李潇透露，她所寫的電視劇橋段大多是創作出來而非真取材于現實生活，這或許給把電視劇奉為婆媳相處寶典的觀衆提了個醒，看電視劇是看别人的生活，而自己的日子還得自己做主過下去。

和丈夫默契合作

記者：你所寫的多部現代家庭劇和都市情感劇都有很高的收視率，劇中的橋段是從你真實的生活中提取素材嗎？還是編纂的成分更多些？

李潇：我寫的電視劇橋段很少來源于生活，我是不會出賣自己的生活去寫電視劇的，因為我不是文學家——他們是要通過親身經曆才能創作出作品，而我是把電視劇寫作當成工作來做，不可能把我自己的生活作為素材。在我所寫的電視劇中，技巧的比重更大，是以上學時的戲劇理論作為依托進行創作。有一些題材，也并不一定是我個人想做的題材，而是團隊創作的結果。

記者：最近比較火的《大丈夫》、《我愛男閨蜜》都是你與你丈夫共同完成的，這其中誰創作的比例更多一些？

李潇：一半一半吧，我覺得我們倆在工作方面就像一個共同體，已經分不出來多少和比例，有的時候是我寫女性的戲份，他來寫男性的戲份，比如《大丈夫》裡面翁婿之間互相争風吃醋的橋段，比如《男閨蜜》裡黃磊老師那些幽默的台詞，都是我先生的創作，但也不是來源于他的生活，隻是台詞的寫作都是他來完成的。我們創作的時候也會在一起聊，有時候可以聊出來一些比較有意思的東西加入寫作中去。

電視劇體現的是編劇的價值觀

記者：寫了這麼多電視劇，你怎樣理解婚姻家庭關系，劇中會有所體現嗎？

李潇：我會把我對婚姻家庭的理解融入電視劇的創作中，我始終認為，一部電視劇，并不是體現導演或者演員的價值觀，而是體現編劇的價值觀。比如在《大女當嫁》劇中，小宋佳演的高知女性教師姜大雁相親，“30歲找不到，那就到40歲，始終是能找到的……”我想要強調的就是，無論在什麼時代，婚姻還是要以感情為依托。這部劇其實很能體現出不少現代都市女性的心态和遭遇，年輕的時候都是先考慮有沒有感情，有沒有感覺，但随着年齡的增加，身邊的各種壓力越來越大，于是把自己擇偶的門檻一步步的降低：“要不就找個這樣的吧，有房有車得了……”然後就像賤賣大白菜一樣把自己嫁出去了。

記者：那麼在每部劇的創作中，你都會突出一個主流的價值觀給觀衆嗎？

李潇：不是這樣，我不認為電視劇一開始就該去宣揚什麼價值觀，其實我很反感那樣，我認為那是一種形而上的東西。在我看來，好看的電視劇還是要“故事先行”，然後再通過故事依托那些形而上的東西，真正能體現價值觀的部分是在故事發展到一定階段，當人物面臨一些重大的選擇的時候，比如《大丈夫》中俞飛鴻飾演的角色面對出軌丈夫要求重修舊好以及比自己小九歲戀人追求時的選擇，比如《男閨蜜》中黃磊老師飾演的角色面對自己有好感的對象和對方家人阻撓時的選擇，這時所體現的是一種超出故事本身層面的東西，但是如果一上來就闆起面孔教育人，那是我最反感的。電視劇本身就是一種客廳文化，是大家每天工作之後的一種休閑，如果指望依靠電視劇去教育觀衆，那是絕對不可能的，我覺得電視劇的娛樂性是第一位的，在觀衆每天輕松地笑過之後，從中還能留有一些思考就可以了。 記者：如今家庭劇、婆媽劇不少，情節越來越狗血，你怎麼看這一現象？

李潇：大概三四年前，我寫了《當婆婆遇上媽》之後，很多婆媳題材的電視劇一下子湧現出來，同類型的題材現在已經飽和，而我個人家庭生活中，并沒有很多關于婆媳相處的經曆，所以将來有關婆媳方面的電視劇，或者像《大丈夫》那類的家庭劇，我會盡量少寫，把創作集中在都市情感為主的題材方面。

本報記者 邱偉 J179

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