作者：吳玫

這場音樂會有個标題，叫“莫紮特和福雷的悲欣之歌”。

閉目回憶，最初是莫紮特的音樂微笑着迎接我撲入古典音樂懷抱的。這十餘年裡，我記住的作曲家名單越來越長，我的古典音樂曲目庫越來越豐富，就有些得意忘形地“嫌棄”莫紮特的音樂過于清淺了。所以，選擇這場音樂會，是為了福雷。

福雷是誰？福雷是公衆知名度遠遠不及莫紮特的法國作曲家。在閱讀焦元溥的《遊藝黑白——世界鋼琴家訪談錄》之前，我關于古典音樂作曲家的記憶中，福雷的印迹大大淺于與他同時期的同胞德彪西和拉威爾，甚至作品不如福雷豐富的薩蒂。我這樣跌跌撞撞成為古典音樂樂迷的自學者，所獲信息多為耳食之言，由此我得出了一個結論：福雷是一位二流的作曲家。

福雷當然不是一位世界頂級作曲家。但是，福雷絕不是一位可以被我們忽略的法國作曲家，這是法國鋼琴家科拉德在接受焦元溥采訪時提醒我們的：“他（福雷）是極為獨特且個人化的作曲家，作品在不同時期有很大變化。他早期寫了非常多沙龍風格樂曲，中期發展出自己的音樂語言，和聲展現出前所未有的個人特色。到了晚年他的語法變得朦胧迷糊，像是和自己說話，卻也是對世界發問……那音樂裡蘊藏着許多珍貴且美好的事物，是獨特且值得探索的天地。”

“莫紮特和福雷的悲欣之歌”沒有選擇福雷的鋼琴作品，但是，科拉德領悟到的福雷的音樂風格，一定也會留痕在他的《安魂曲》裡，我想按照科拉德的提示開始探索我聽得很少的福雷的音樂，繼而慢慢琢磨由科拉德灌錄的福雷鋼琴作品全集。

然而，還沒有等到音樂會的下半場，我就被“莫紮特和福雷的悲欣之歌“徹底俘獲了。那時，福雷的音樂還沒有登場，讓我傾倒的，當然就是“莫紮特的悲欣之歌”了，他的《A大調第二十三鋼琴協奏曲》。

當晚，擔任鋼琴獨奏的，是非常年輕的女鋼琴家王雅倫。在這場音樂會之前，我沒有聽過王雅倫的唱片更沒有聽過她的現場。11月24日下午，開車去超市購物。回家的路上，正好遇到下班高峰，不怎麼堵車的通往我家的這條馬路，因為連綿不絕的秋雨，變得擁擠不堪。焦躁的時候哪一味解藥最管用？音樂。我将收音機的頻道調到“經典947”，就是這麼巧，節目主持人正在介紹數天後将在上海交響樂團上演的音樂會“莫紮特和福雷的悲欣之歌”，片言隻語後，她播放起了莫紮特《A大調第二十三鋼琴協奏曲》的第二樂章《柔闆》。

在莫紮特自己的記錄裡，作品K488《A大調第二十三鋼琴協奏曲》完成于1786年3月2日，彼時，正是莫紮特創作包括歌劇《費加羅的婚禮》在内的多部歌劇的高峰期，莫紮特能騰出時間來為鋼琴和樂隊創作一首作品，可見剛剛而立的莫紮特創作力有多麼旺盛。抑或是，天才莫紮特迫不得已才如此傾情地投入到創作中的？隻活了35年的莫紮特，一生創作了大量作品，歌劇、交響曲、協奏曲、奏鳴曲、聲樂作品……

如果在等号的兩邊分别寫下莫紮特作品的數量和35年，我們會發現，打從能夠譜曲那一刻起，作曲幾乎成了其生活的重要組成部分，這樣的生活狀态能不讓莫紮特産生片刻的不耐煩嗎？所以，我們聽《A大調第二十三鋼琴協奏曲》，華麗的音樂語言呼應了他的創作輝煌期，可繁重的作曲和演出任務帶給莫紮特的些許憂傷，還是在旋律的流轉中輕輕地流露了出來，特别在第二樂章《柔闆》裡，動人的主題在鋼琴家琴鍵下慢慢流瀉而來時，我們能聽到一種少年的悲傷，仿佛亮晶晶的蛛絲在明晃晃的陽光下突然斷了一樣。那是作曲家在用音樂表達着自己不得已的屈從，并像孩子似的明知道無望也還要盡情地告白。

也許，車窗外不絕如縷的細雨暗示給了雨中行的人們一種悲劇感？我聽收音機裡播出的莫紮特《A大調第二十三鋼琴協奏曲》第二樂章，覺得這位鋼琴家把莫紮特特有的少年悲傷淋漓盡緻地表達了出來，心想，16歲的王雅倫果然是天才鋼琴少女。恰在此時，電台主持人告訴聽衆，我們聽到的是阿什肯納齊彈奏的版本，我馬上關掉收音機——這讓我還怎麼去現場聽王雅倫彈奏這部作品呢？

沒有想到，走路帶風的王雅倫，一坐到鋼琴前馬上變成了窈窕淑女，一襲淺藍色的長裙配一頭烏黑的披肩發，少女王雅倫從彈奏第一個樂句開始，就将莫紮特寫在這部作品裡的少年氣韻表達了出來，而作曲家時不時流露在第二樂章裡如飄浮在朝霞下的輕霧，也被這位少女鋼琴家用極其熟練的指法，悉數表達了。

王雅倫的演奏，讓我想起了以彈奏巴赫的《哥德堡變奏曲》而聞名于世的鋼琴家朱曉玫說過的話。她說：“我們有時候讨論，人走的時候放誰的音樂好。我是要放莫紮特的。他就像個孩子一樣地來，又像孩子一樣地走。對生活永遠充滿了希望和熱情。”

上海交響樂團的音樂會，上半場與下半場之間通常會安排15分鐘休息。中場休息時我通常不會離開音樂廳，怕一出一進斷了音樂會的氣韻。想到我是為了福雷的《安魂曲》才來聽這場音樂會的，就破例走出了音樂廳去找相識的樂迷聊天。縱然如此，等到樂隊在舞台上坐定，等到蘭州音樂廳合唱團在舞台兩側站定，等到這場音樂會的指揮張橹攜男中音歌唱家楊小勇和女高音歌唱家黃英走到舞台中央，等到合唱隊以他們完整的聲部完美地哼唱起《安魂曲》的歌詞，莫紮特《A大調第二十三鋼琴協奏曲》的第二樂章《柔闆》，還在我的耳畔回響——莫紮特的悲欣之歌，真像楔子，一聽之後便楔入了我們的記憶，從此難以忘懷。（吳玫）

來源： 中國婦女報

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