元和八年（813年），李賀因疾病辭去了奉禮部之職，由京城長安奔赴洛陽。

由于路途遙遠，家族沒落，仕途多蹇，報國無門，李賀心情不佳，隻好踽踽而行。

此時離“安史之亂”的平定雖已過去了半個世紀，但此時的重擊對大唐卻是緻命的，已經是傷筋斷骨了。

不僅大唐被“安史之亂”一切兩半，甚至中華文明也被“安史之亂"劃出了一道道裂痕。

讓胸襟開放的大唐悄悄的關閉了心房，對外來文化及勢力充滿了疑惑。

李賀在國勢和家門的雙重壓力下，百感交集，逐寫下了《金銅仙人辭漢歌》：

魏明帝青龍元年八月，诏宮官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。

宮官既拆盤，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。

茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無迹

畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧

魏官牽車指千裡，東關酸風射眸子

空将漢月出宮門，憶君清淚如鉛水

衰蘭送客鹹陽道，天若有情天迹老

攜盤獨出月荒涼，渭城己遠波聲小

李賀先以小序以明詩之意圖。

魏明帝曹叡，乃曹操之孫。青龍元年，遷徙長安銅人承露盤即發生在這一年。

“宮官”即宦官；“牽車”指駕車；“捧露盤仙人”，即指銅制仙人，手捧銅盤玉杯，接承雲表之露。

因遷徙過程中需要将銅仙人拆解，卸下其銅盤時，仙人竟然潸然淚下。李賀遂作《金銅仙人辭漢歌》。

此詩四句一轉韻，為一小節，共三小節。先說第一節，是喟感歎，有感而發。

茂陵：是指漢武帝劉徹的陵墓，劉郎：即指劉徹，劉徹寫過《秋風辭》：“秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸”。

漢武帝有這等才華、這等文筆，絕對算是文武雙全的一代帝王，他最後感歎道"少壯幾時兮奈老何”。

不過是讓人知道韶華易逝，人生易老，漢武帝這樣偉大的人物也不過“夜聞馬嘶曉無迹”。

夜裡還聽得見他胯下奔馬的嘶鳴聲，早上起來卻沒有了蹤迹。那畫欄旁邊的桂樹還飄着香氣。

而長安城裡三十六宮隻剩一片苔藓了。

中間一節寫得頗為傳神，将銅人拟人态寫活，一副要離開漢宮時的凄婉之情。

金銅仙人“高二十丈，大十圍”乃漢武帝所鑄造，到了魏明帝己過去三百年。

仙人被拆離漢宮，又遷徙洛陽，因“重不可緻”，被迫留在了長安東邊的灞橋。

李賀高明的将這一段掩去，隻寫了金銅仙人啟程動身這一段。官員指揮車子向千裡之外的洛陽出發。

剛出東城門，迎面刮來的酸風射進了眼眸；天上的月亮和漢時無異，陪着我慢慢走出城門。

我回憶起漢武帝來，淚水如鉛，沉重無比。

李賀把銅人當成仙人，擁有人的一切情感，可以看到天上的月亮，感受吹來的酸風，而流下了難過的眼淚。

最後一節四句已是想象了，融進了李賀的情感。

衰蘭：指秋天蘭花已老，故稱衰蘭，蘭花在中國文化中是高潔典雅的象征。

衰蘭的文學意象包含着肅索苦澀，王建詩：“枯桂衰蘭一遍春，唯将道德定君臣。”

李賀将“衰蘭”的意象用到極緻，以小别大，以低送高。

客：即指仙人，仙人居高位未必能知，故李賀感慨長歎。

“天若有情天亦老。”此聲一出，四周寂靜，李賀将景别縮小，将聲音減量，讓失落的情緒漸漸遠去，最終消逝于畫面之外。

李賀的《金銅仙人辭漢歌》叙事角度别出心裁，本是金銅仙人辭别漢宮，卻成了衰蘭留戀送客。

主賓易位，銅人潸然淚下，蘭草秋風生悲，旁觀者則以“天若有情天迹老”一句扣題，讓悲不限于悲，讓情累加于情，方讓此詩流傳至今。

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