問題:現在有好多作者都寫不好七律，為什麼他們都會寫上七律二字呢？

前言

題主問的這個問題，有三種現象。

一種是七律過渡階段，很多古詩并不完全符合七律的規則，在初盛唐常見到這類作品。

一種是會寫，但是寫不好，這種情況冠上七律二字其實也無可厚非。

另一種現象，是不懂七律的規則，但是作者喜歡冠上七律二字。這種現象在網絡上經常能夠看到。

一、七律的規則

七言律詩七言八句，中間二聯對仗，首聯、颔聯、頸聯、尾聯之間要粘連，平仄要合規，押韻要一韻到底。

相見時難别亦難【難：十四寒 】 押韻

平仄平平仄仄平　東風無力百花殘【殘：十四寒】 押韻

平平平仄仄平平春蠶到死絲方盡

平平仄仄平平仄　蠟炬成灰淚始幹【幹：十四寒 】 押韻

仄仄平平仄仄平曉鏡但愁雲鬓改

仄仄仄平平仄仄　夜吟應覺月光寒【寒：十四寒】 押韻

仄平平仄仄平平蓬山此去無多路

平平仄仄平平仄青鳥殷勤為探看【看：十四寒 】 押韻

平仄平平仄仄平

這種律詩也叫做近體詩，因為規矩多，所以被很多人诟病。甚至有的人認為這是一種毫無意義的枷鎖，影響了自己創作能力的發揮。

其實，格律詩在很長時間内是進士科的考試詩體。對于科舉時代的讀書人來說，格律規則就如同今天小學生熟記九九乘法表，不但一點也不難，而且是讀書人必須掌握的基礎知識。

二、今人的兩種七律

今天的人學習七律，當然也有優秀作品。好的不說了，這裡隻說兩種不好的現象。

首先，多人對于格律詩詞不甚了解，常常誤解字數對了，就是詩詞了。

這類“作品”，老街在這裡就不舉例了，大家可以自己網絡上找找。我記得在某個全國發行的一份報紙上，還見過某領導的水調歌頭，除了字數對了以外，平仄、押韻完全不講究。

另外，對于現代人來說，除了一部分完全不懂的人以外，還有一些不喜歡嚴守規矩的“詩人”。

這些人比較喜歡創新，因此也喜歡把自己的詩冠以七律、五律。這種創新詩人，常常引起争議。這裡也不舉例了。

除了不懂格律卻冠以“七律”的詩以外，我們還常見到很多不知道依譜填詞的“詞”。

​我們看一首黃庭堅的《雪花飛》，正确的填詞是依譜填詞：

攜手青雲路穩，天聲迤逦傳呼。袍笏恩章乍賜，春滿皇都。

○●○○●●　○○●●○△　○●○○●●　○●○△

何處難忘酒，瓊花照玉壺。歸袅絲鞘競醉，雪舞街衢。○●○○●　○○●●△　○●○○●●　●●○△

○，表示平聲，●，表示仄聲，△表示押韻。

和格律詩類似，詞的字數、平仄、押韻都有自己的規則，必須按照詞譜來填寫。否則的話，就成了打油詩了。

三、古人的不标準七律

我們看《唐詩三百首》時，會看到好多不符合格律的五律和七律。這裡并不是古人也不懂。而是在不同的階段，會有一些不同的現象。

例如崔颢的黃鶴樓，被人稱為半古半律的七律：上半首古體，下半首近體：

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。

晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

還有些不對仗的五律，例如李白的《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝将軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝挂帆席，楓葉落紛紛。

還有一些拗體詩，如白居易的《賦得古原草離别》：

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿别情。

野火燒不盡，春風吹又生。上句是拗體，下句救拗。

還有一種失粘的律詩，如李白的《登金陵鳳凰台》、韋應物的《滁州西澗》等，被認為是折腰體七律或七絕。

上面這些律詩，有些是律詩完善過程中的一種現象，有的是詩人有意為之。

結束語

對于剛入門的朋友 ，七律相對來說比較難。因為規矩一環套一環挺燒腦。但是真正學會七律以後，一般不會認為七律難，而是作詩難。

無論任何一種形式的詩詞，規則如同公式，熟悉了就不是問題。難的是真正創作出優秀的詩詞，好詩并不在于是不是七律、五律，四句的絕句寫好不易，長篇的古風寫好也不易。

@老街味道

詩詞創作小知識｜寫景還是寫情？這類結尾是詩人之病

,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部