網上關于張愛玲的經典語錄很多，而我将要發布的她的一些言論語句，則是讀其自選集的時候，順便記下來的，都有出處，所以内容可能會有較多的不同。好在篇幅不長，有興趣的朋友不妨在空閑時閱讀欣賞一下。

如果沒人分享，說明我沒有聽張愛玲的話。張在《論寫作》裡說：“要迎合讀者的心理，辦法不外這兩條：（一）說人家所要說的；（二）說人家所要聽的。”

我總覺得，張愛玲的小說、散文最大的特點，是把女人寫活了，很少有女作家像她那樣不藏着掖着，透徹地将如此生動的女子形象呈現在讀者面前。以下讀到的張愛玲言論語句，也許就可以有所感覺到。

張愛玲言論語句摘錄

我的心永遠是平止的，平止得如一潭死水，與死水不同者，隻在我獨立水邊，望着自己瘦彎的身影，添覺出幾分蒼涼。

我的小說裡，除了《金鎖記》裡的曹七巧，全是些不徹底的人物，他們不是英雄，但他們是認真的。他們沒有悲壯，隻有蒼涼。悲壯是一種完成，蒼涼隻是一種啟示。

生命有它華麗的外表，但生命的内層，一點也不美麗。…再好的月色也不免帶點凄涼…

《自選集序》1992年8月

女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。

《有女同車》1944年4月

于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬之中，時間的無涯的荒野裡，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有别的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這裡嗎？”

《愛》1944年4月

女人恨起一個人來，倒比男人持久得多。

如果一個男子公餘之暇，做點越軌的事來調劑他的疲乏，煩惱，未完成的壯志，他應當被原恕。

如果你不調戲女人，她說你不是一個男人；如果你調戲她，她說你不是一個上等人。

若是女人信口編了故事之後就可以抽版稅，所有的女人全都發财了。

女人往往和丈夫苦苦辯論，務必駁倒他，然而向第三者她又引用他的話，當作至理名言。

你向女人猛然提出一個問句，她的第一個回答大約是正史，第二個就是小說了。

叫一個女人說“我錯了”，比男人說全套的急口令還要難些。

女人的活動範圍有限，所以完美的女人比完美的男人更完美。同樣，一個壞女人往往比一個壞男人壞得更徹底。

有美的身體，以身體悅人；有美的思想，以思想悅人，其實也沒有多大區别。

《談女人》1944年3月

時間好比一把鋒利的小刀--用得不恰當，會在美麗的面孔上刻下深深的紋路，使旺盛的青春月複一月，年複一年地消磨；但是，使用恰當的話，它能将一塊普通的石頭琢刻成宏偉的雕像。

《心願》1937年

寫小說的人，把人生的來龍去脈看得很清楚。如果原先有憎惡的心，看明白之後，也隻有哀矜。眼中所見，有些天資很高的人，分明在哪裡錯了一步，後來怎麼樣也不行了，因為整個的人生态度的關系，就壞也壞得鬼鬼祟祟。有的也不是壞，隻是沒出息，不幹淨，不愉快。我書裡多的是這等人，因為他們最能夠代表現社會的空氣，同時也比較容易寫。……寫實功夫進步到托爾期泰那樣的程度，他的小說裡卻是一班小人物寫得最成功，偉大的中心人物總來得模糊，隐隐地的不足的感覺。

駐顔有術的女人總是：（一）身體相當好，（二）生活安定，（三）心裡不安定。因為不是死心塌地地，所以時時注意到自己的體格容貌，知道當心。

《我看蘇青》1945年4月

隻有一個孤獨的影子，她，倚在欄杆上；她的眼，才從青春之夢裡醒過來的眼還帶些朦胧睡意，……在甜夢初醒的時候，她所有的惟有空虛，怅惘；怅惘自己的黃金時代的遺失。

《遲暮》1933年

我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，......我三歲時能背誦唐詩…七歲時我寫了一部小說，一個家庭悲劇…...八歲那年，我嘗試過一篇類似烏托邦的小說,題名<快樂村>…...九歲時，我躊躇着不知道應選擇音樂或美術作我終身的事業。

在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬齧性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。

《天才夢》1939年

細節往往是和美暢快，引人入勝的，而主題永遠悲觀。一切對于人生的籠統觀察都指向虛無。

《中國人的宗教》1944年8月

我不大喜歡音樂。不知為什麼，顔色與氣味常常使我快樂，而一切的音樂都是悲哀的。即使是所謂“輕性音樂”，那跳躍也像是浮面上的，有點假。

《談音樂》1944年11月

我認為文人該是園裡的一顆樹，天生在那裡的， 根深蒂固，越往上長，眼界越寬，看得更遠，要往别處發展，也未嘗不可，風吹了種子，播送到遠方，另生出一顆樹，可是那到底是艱難的事。

《寫什麼》

大的黃葉子朝下掉，慢慢的，它經過風，經過淡青的天，經過天的刀光，黃灰樓房的塵夢。

下來到半路上，看得出它是要，去吻它的影子。

地上它的影子，迎上來迎上來，又像是往斜裡飄。

葉子盡着慢着，裝出中年的漠然。

但是一到地，金焦的手掌，小心覆着個小黑影，如同捉蟋蟀--

“唔，在這裡了！”

秋陽裡的，水門汀地上，靜靜睡在一起，它和它的愛。

《中國的日夜》1947年

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