本文來源：時代财經 作者：徐丹

圖片來源：圖蟲創意

關于短視頻平台搬運傳播影視類劇集的版權戰争愈演愈烈。

本月，多家影視行業協議、長視頻平台、影視公司和多位演員發布聯合聲明，呼籲短視頻平台和公衆賬号生産者尊重原創、保護版權，未經允許不得使用影視作品侵權創作。

4月28日，國家電影局發文，明确表示“針對XX分鐘看電影”等短視頻侵權、盜版問題，配合國家版權局繼續加大對短視頻侵犯電影版權的打擊力度。

圖片來源：國家電影局官網

“影視剪輯類作品占據着抖音内容生态的半邊天。”一位抖音影視類創作者對時代财經表示。據悉，抖音是這類創作者分布最多，也是受版權保護行動影響最大的平台之一。

在時代财經采訪的抖音創作者中，由于影視剪輯類内容制作成本低、易出爆款，有人僅通過兼職就實現了月入10萬，月入過萬在行業内更是稀松平常。但在越來越嚴厲的版權政策下，很多影視類賬号陸續收到了限流通知、侵權通知，甚至法院傳票。

目前，創作者隻能剪輯有宣發需求，以及與抖音官方有版權合作的影視劇集。由于這類内容資源有限，創作者作品的播放量和賬号粉絲量都在下滑。對于新來者而言，影視剪輯類内容已經不是一扇敞開的财富大門。

“X分鐘看電影”并非抖音主流，劇透有更簡單的方式

此次維權行動和電影局的發聲主要針對“X分鐘看電影”系列，即通過解說的方式呈現一部電影的完整情節，比如抖音賬号“硬糖物語”會連續發三個時長2分鐘左右的視頻，看完便能了解整部電影劇情。

但時代财經注意到，這類視頻并非抖音主流，因為制作難度大、視頻時間長，有創作者在直播中明确勸誡新入行者不要做影視解讀，因為“難做且很難快速吸粉。”在以15s短視頻為主流的抖音中，用戶注意力有限，“劇透”也有更簡單直接的方式。

例如，不少賬号會直接“搬運”熱門劇的部分劇情，配上很少的剪輯和背景音樂，時長在1分鐘以内。

“小恐龍（追劇吧）”最近便在持續更新《長歌行》和《山河令》片段，标題都以劇中情節解說來吸引人，比如“小白兔與狼侍衛終于撒糖了，這也太甜了”“阿隼再次向長歌表達心願，不料卻中箭受傷。”

還有賬号會直接“搬運”整集電視劇。創作者“林藝影視”便在持續更新老版《水浒傳》，一個視頻發一集内容，除挑選主要劇情，将原本40分鐘的電視劇精簡縮短到10分鐘外，不做任何加工。目前該賬号有118.3w粉絲，其賬号簡介為“高清原剪，現高清老版水浒，每日4-6更，如有侵權，請聯系删除”。

圖片來源：抖音截圖

對于觀衆來說，以上内容對原片有很強的替代性。一位喜歡在抖音追電視劇的人告訴時代财經，他追劇就是因為“其他視頻平台要會員才能看，抖音免費并且情節精簡，追起來很方便。”

不過，抖音創作者“漲漲影視”告訴時代财經，抖音官方也在打擊這類有劇透的作品，“我們剪輯的原則是，不能和原視頻有大幅度重疊，自己要有不同的思路和觀點，或者混剪。”

“不同思路和觀點”指的是配上和主線情節無關，但很吸睛的标題。比如“漲漲影視”關于電視劇《楊貴妃秘史》的視頻标題有“大哥用激将法送綠帽子，沒想到激到自己”“家婆嫉妒兒媳美貌，竟然用家法施壓”等。

圖片來源：漲漲影視

“剪輯的基本要求是清晰度高、内容豐富飽滿、有議論的槽點、有共鳴。拿社會熱點或者大家感興趣的話題做主要标題效果會很好，比如婆媳關系、重男輕女、學生強吻同桌之類。”

類似視頻制作成本低、容易出爆款，時代财經采訪的多位創作者都是兼職在做，并且收入不菲。

曉黎本身是編導專業，從2019年底開始接觸短視頻剪輯，最開始剪輯一些經典的港片段落，“比如剪《精武門》，把裡面打日本人的段落剪在一起，播放量就大增，還會漲粉。”其賬号在2019年發布的類似視頻就獲得了近40萬的點贊量。半年後，曉黎的賬号便有了一定基礎的粉絲量，如今粉絲數量已經接近200萬。

粉絲數量達到一定量級，便可以加入抖音的營銷推廣任務接單平台“星圖計劃”，有推廣需求的影視劇（多數為網劇、網絡電影）會将版權和素材給到創作者，按播放量付費，一般1萬點擊量可拿到2000元。星圖計劃以及和其他平台的宣傳合作是視頻創作者收入的主要來源，此外還有視頻會在下方推廣第三方鍊接，在主頁“商品櫥窗”中帶貨等。

目前曉黎一個月收入在5~6萬，最高可以達到十幾萬。粉絲數量不同的賬号，收入差距也會比較大。一位有60萬左右粉絲的兼職創作者表示，目前一個月收入大約為1萬元。“我屬于比較懶的人，如果更新勤快一點收入不止這個數。”

曉黎透露，一般“看完電影 剪視頻”需要3個小時，“這是在有自己觀點和思路的情況下，如果直接搬運，就非常快。”固定成本方面，曉黎為剪視頻買了新的電腦、租了房子，此外便無其他投入。他表示，成本因人而異，最耗費的還是時間和腦力成本。

為了擴充收入來源，一些創作者會收費教學，其通常在主頁介紹中寫上“帶徒”，并附上微信号。時代财經添加一位“帶徒”賬号後了解到，一位徒弟收費498元，教學内容包括視頻下載、剪輯軟件使用、剪輯思路等等，“一對一保姆式教學，包教會，一台手機就可以幹平一切”。

“現在隻能剪有官方合作的網劇，1個月掉了1萬粉”

時代财經采訪了解到，從整體内容質量看，影視類短視頻良莠不齊，同質化程度很高，其所用素材大多不是通過官方渠道獲取，甚至有人打包素材在淘寶出售。

時代财經花費26元，通過一家名為“美猴王素材資源庫”的賣家買了一套剪輯素材包，内附多個原始影視素材和已經剪輯好的作品。此外，素材賣家群中有人表示，自己的剪輯素材都來自愛看影視、迅雷等平台。也有創作者表示，自己很多視頻都是把快手熱門視頻直接搬運到抖音，不過現在平台在打擊這些搬運作品，播放量并不高。

也正是因為如此，版權整頓對創作者造成了較大的沖擊。“很多電視劇類内容被封禁了一個月，甚至三個月，還有收到侵權通知和法院傳票的。”短視頻創作者“暗夜剪影”告訴時代财經，最近兩個月内，超過80%做（影視）剪輯的，都陸續收到了官方限流通知，申訴也不會通過。

不過，在“暗夜剪影”看來，全面封禁并不合理：“之前那些視頻平台、片方、商家需要視頻剪輯來為他們的電視、電影引流，都是他們找上門，現在抖音流量大了，用戶停留的時間久了，觸及到他們的利益，就開始卸磨殺驢。”

曉黎也認為，他所剪輯的影視内容并不涉及劇透，隻是用了原視頻幾十秒的鏡頭，反而能夠幫電影宣傳。比如2017年《前任3:再見前任》大火，很大程度上就是源于抖音平台的“哭前任”“吃芒果”等視頻片段。

“我覺得不能‘一杆子打死’，畢竟我們的視頻沒有劇透到一定程度，也不涉及原來電影的結構。到底什麼是侵權，現在并沒有具體的标準。”

有創作者在直播中為新手排雷，“國産電視劇不剪、海外電影在國内上映過的不剪、視頻平播劇不剪、院線上映的不剪。”據時代财經了解，目前所有版權劇和版權電影都已經無法再使用，有些創作者還要将以前可能侵權的作品隐藏，現在隻能使用星圖計劃裡的素材。

曉黎最近發布的作品包括《特警本色》《小女霓裳》等，都是2021年發布的網劇和網絡電影，由于其質量并不高，很難吸粉絲，這使得其賬号1個月就掉了1萬左右粉絲。“長此以往，我們和有宣發需求的電影都會兩敗俱傷。

曉黎提到，除星圖計劃外，有些賬号會從其他平台獲取版權合作，但也都是以對方付宣發費用的形式，視頻創作者幾乎不會自己花錢買版權，“誰沒事幹‘貼米’買版權？”

積累了一定數量粉絲的創作者短時間内還能生存，但留給新來者的機會十分渺茫。“新賬号沒有廣告找上來，剪什麼都是有版權的，怎麼起号？怎麼漲粉？”曉黎表示，如果版權一直限制得很緊，他隻有選擇嘗試真人出鏡等新的方式，或者幹脆不做。

長短視頻之争暗藏，侵權認定尚無清淅界限

有行業分析指出，聲勢浩大的版權保護背後，也暗藏着長短視頻平台之争。

騰訊和字節跳動之間的明争暗戰已不是新鮮事，此前騰訊在遊戲直播内容方面一直壓制抖音，其内部也在力推短視頻業務，自然不願看到自家流量落入競争對手平台。

此外，對于長視頻平台來說，構建内容平台本就需要斥以巨資，影視劇版權費用動辄上億。根據公開披露數據，2020全年，愛奇藝内容成本高達209億元，騰訊視頻内容成本高達582億元。

對于這次版權保衛戰，網絡輿論褒貶不一。有網友對侵權聲明表示不滿，在上述國家電影局官方聲明的微博下方，首條評論是“那些又臭又長的電視劇誰有耐心看完啊？不看剪輯看什麼？歸根結底還是要提高電視劇的質量。”

在具體侵權判定上，影視劇集的二次創作如何界定？上海申倫律所夏海龍律師對時代财經表示，《著作權法》對侵犯著作權的行為和合理使用情形均有明确規定，但是二者之間的界限卻是一個司法實踐問題，不同主體對法律概念的具體理解也存在差異，因此隻能根據個案的具體情形由法官具體認定，法律沒有辦法劃出一條清晰的界限。

但根據已有的相關判例來看，對短視頻使用長視頻圖片、片段進行二次創作是否屬于合理利用的判斷标準是：二次創作作品是否構成對原作品的“實質性替代”。

“‘實質性替代’是指觀衆在觀看了二次創作的作品後，會對原作品的主要内容有較完整的了解，以緻于觀衆不會再去觀看原作品。但對實質性替代的判定也是因案而異、因人而異，無法确定量化的标準。”夏海龍說。

對于侵權後處罰，夏海龍表示，侵犯著作權可能面臨民事賠償、行政處罰甚至刑事責任。民事賠償中，除了賠償著作權人的損失和維權費用外，還有可能被判處承擔懲罰性賠償義務；如果侵權行為同時損害了社會公共利益，有可能被相關執法機構除以非法經營額1倍以上5倍以下的罰款；若涉嫌觸犯侵犯著作權罪，則最高可能被判處10年有期徒刑。

夏海龍認為，法律對二創行為本身并未有額外的限制，但是二創行為畢竟是以他人的作品為基礎、在利用他人的勞動成果，要求二創作者事先征得他人同意、支付一定報酬的要求并不過分。

“著作權維權周期、成本較高也是二創著作權問題的重要原因，但維權難度不應成為侵權正當化的借口，廣大二創作者不應沉溺于短期利益，自律、克制才是确保行業健康發展的長遠之計。”

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