學會觀察和描寫人物外貌是寫作中不可忽視的一項基本功， 因為，作文中不論是記事還是寫人，總離不開人物的描寫。人物在文章裡出現，就像演員出現在舞台上一樣，首先映入觀衆眼簾的就是外貌。

技巧1 細觀察.

要寫好人物外貌，關鍵在于平時仔細觀察。人的外貌往往受到其身份、職業、年齡、教養、習慣、生活經曆、家庭環境、身體狀況等諸多因素的影響。不同職業的人往往外貌也有所區别，如舞蹈演員四肢修長，腿部有力量:舉重運動員往往比較壯實:漁民則膚色較黑，腳趾因長期在船上行走而像蒲扇般張開。人的教養不同，往往也能從外貌上看出來，有教養的人坐有坐相，站有站相;有文化的人講話文绉绉的，且條理清楚;沒有教養的人坐着站着東倒西歪，說話粗魯而無條理。

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這是個三十來歲的年輕人，身穿軍用棉大衣，腳穿高筒皮靴。高個子，方臉盤，長得很魁梧。下巴上有一顆黑痣，那雙眼睛在黑暗中閃着亮光，使人覺得粗犷又精明。

這一段，寫的是一位三十來歲的年輕人。作者善于觀察，抓住“身穿軍用棉大衣”“腳穿高筒皮靴”“高個子， 方臉查”，眼睛“閃着亮光”等外貌特點，寫出了一個粗犷、精明的男子漢形象。

" 技巧2:有順序

如果你想從多方面寫人物的外貌，那就應該排隊，先寫長相還是先寫身材，先寫表情還是先寫穿着。如果隻從這方面來寫，以按從整體到部分的順序寫，也可以按從也要按定順序，比如，寫人物的長相或者穿着，可上到下的順序寫。描寫人物外貌切忌想到什麼就寫什麼，給人眉毛胡子一把抓的感覺。建議同學們學點繪畫素描的基本方法， 先捕捉人物總貌，勾勒輪廓，再重點觀察，局部細描。

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(1)一個凍僵的老戰士，倚靠光秃秃的樹幹坐着。他一動不動，好似一尊塑像，身上落滿了雪，無法辨認他的面目，但可以看出，他的神态十分鎮定，十分安詳:右手的中指和食指間還夾着半截紙卷的旱煙，火已被雪打滅;左手微微向前伸着，好像在向戰友借火。單薄破舊的衣服緊緊地貼在他的身上。

《豐碑》

(2) 由于長期監獄生活的折磨，弟弟長得腦袋大，身子小，面黃肌瘦。難友們都疼愛地叫他“小蘿蔔頭”。

一《我的弟弟“小蘿蔔頭”》

第一個例子先從整體上描寫老戰士的全貌“好似一尊塑像”，再描寫他的神态、左右手、身上穿着，順序清晰，人物形象栩栩如生。第二個例子則先寫他的腦袋、身子，再描寫他的全貌，像個“小蘿蔔頭”，有序、簡練而生動。

技巧3:抓特征

為避免出現“千人一面”的毛病，在描寫人物時，我們要善于抓住其顯著的外貌特征，準确描繪，這樣可以使人物形象更為鮮明。

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(1) 他，有一張白淨消瘦的面孔、一頭烏黑濃密的短發和一雙翠綠明亮的眼睛，戴着一副用許多透明膠帶粘在一起的圓框眼鏡，他對自己的外表最喜歡的就是額頭上那道閃電似的淡淡的疤痕。

(2) 身穿金甲亮堂堂，頭戴金冠光映映，手舉金箍棒一根，足踏雲鞋皆相稱，一雙怪眼似明星。

這兩個小片段描寫的對象就是大家非常喜歡的哈利.波特和孫悟空，作者正是抓住了他們顯著的外貌特征，隻粗疏幾筆就勾勒出了人物的輪廓。

有時候，我們根據表述的需要，也可以把外貌描寫的重頭戲放在人物的某個部位，集中筆墨，精心描繪，這樣往往能寫出新意來。例如:寫好人物的眼睛。大文豪魯迅就說過:“要極省儉地畫出一個人的特點， 最好是畫他的眼睛。我以為這話是極對的，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意思。

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