2020年太苦了，所以呢，我開始喜歡看一些輕松的東西。

最近劉詩詩和倪妮主演的《流金歲月》，我追了十幾集，感覺是一部優點和缺點都很明顯的作品。

先說說優點。

畫面的質感挺好，女主們的衣品和家居環境都很美，也有上海的味道。

我看倪妮的穿搭都能撐完一集，研究劉詩詩家的裝修和家具也能撐完一集，看到倪妮和男上司喝咖啡，背景是爬滿綠葉的老房子，就很想再去一次上海。

想起十年前，跟要好的女朋友在上海的街頭閑逛，有時候随便走進一個弄堂，會發現别有洞天。這個城市有摩登的，精緻的，繁華的，冷酷的，世故的一面；也有靜谧的，憂郁的，失落的，仿佛在固守某種舊夢與哀愁的一面，它的氣質是複調式的，像我這樣的小資文藝女很難不喜歡。

看一部劇會讓你情不自禁想要複刻女主的穿搭，想去故事發生的那個城市，我覺得這就是很大的成功。就像有人評論《欲望都市》，說如果去掉女主們穿的那些漂亮的名牌衣服鞋子，再去掉她們經常聚會的時髦餐廳，咖啡館，這部劇就會失色很多。

當然，像這樣的都市劇，就是用來造夢的。它抓住的是觀衆的“癢點”。

“癢點”是什麼呢？

就是你的向往。你理想中的更好的生活，更好的自己。

在這一點上，我覺得《流金歲月》是優秀的。

另外，它還有一個優點也很明顯，就是傳遞的價值觀。

在價值觀這個層面上，這個劇是尊重了亦舒原著的，講的是兩個女生的不同人生，她們在困境中的成長和彼此的守望相助。

三十年前，張曼玉和鐘楚紅有一部電影版的《流金歲月》，現在經常被年輕觀衆诟病，就是因為對于原著的魔改，增加了“兩女争一男”的狗血戲碼，整個故事的氣質和精神内核變了。

亦舒原著的價值觀為什麼到現在依然流行？

因為她總是在肯定女性的獨立，做人的體面，她總可以讓你看到生活的希望，不在悲觀裡沉堕。那種狠勁和飒爽之氣，幹脆利落。她的故事裡有華麗的物質和金燦燦的夢想，也從不回避生活的殘酷，人性的真相。

她的女主角大多有一種特質，那就是：拎得清。

《流金歲月》裡的蔣南孫和朱鎖鎖，都是“拎得清”的女生。

蔣南孫發現男朋友有問題，可以毫不猶豫的離開。奶奶重男輕女，父親炒股造成家裡破産，一家人出門躲債，她可以撐起整個家，并敢于對奶奶的價值觀做出反擊。朱鎖鎖從小寄人籬下，深谙人情世故，但她不抱怨，依然重情重義，工作很努力，懂得人和人的際遇千差萬别，以及想要的生活要靠自己的雙手去掙到。

我太喜歡“拎得清”的女生，她們驕傲，獨立，在困境裡更勇敢，堅韌。

但是，也正是因為對于原著價值觀的遵從，作為電視劇版的《流金歲月》有一個很明顯的缺點是：

主線缺乏戲劇張力，支線淩亂龐雜，劇情顯得平淡拖沓。

從市場的角度看，這部劇不會大爆，最主要的原因可能也在這裡。

電視劇和小說完全是兩種藝術。

文字的門檻比電視劇高，它本身就對觀衆做出了更高層次的篩選。另外，文字本身的美感，節奏感，以及它能夠帶給人的想象空間，是影視化無法呈現的。

電視劇需要簡單的主線，強大的戲劇張力，它的受衆市場是更下沉的，也更娛樂化的，任何大爆的都市劇，都需要強刺激，強烈的戲劇性，需要激發觀衆激烈的情緒。比如《我的前半生》《都挺好》《三十而已》，哪一部不是添加了大劑量的狗血，然後觀衆一邊罵一邊追的？

如果說《我的前半生》成功在于，它披着亦舒的殼，講的是瓊瑤故事；那麼《流金歲月》可以說，成也亦舒，敗也亦舒。

無論如何，我個人還是挺喜歡這部劇的，賞心悅目，下飯，值得看。

來源：澎湃新聞·澎湃号·湃客

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