訪問：王家衛導演處女作《旺角卡門》

手冊：當你從香港理工大學畢業後，為什麼想到要去做編劇？

王家衛：我從小喜歡看電影嘛，一直就很希望進入這個行業。做攝影、服裝這些都需要技術，而編劇是當時我唯一可做的。

手冊：為什麼在1988年，忽然會有一筆投資會讓你從編劇直接當上導演？

王家衛：拍《旺角卡門》之前，我在鄧光榮的影之傑公司當編劇，那也是規模很大的一個公司。有一天他（鄧光榮）走過來問我要不要做導演，我說好，于是就拍了《旺角卡門》。

1988年正好是香港電影的黃金時期，新浪潮（指以徐克、許鞍華、方育言等人為首的香港新浪潮電影風潮）過去了。從《英雄本色》開始，忽然從韓國、台灣、新加坡、馬來西亞這些海外地區湧來無數的錢，要求拍攝江湖片。（隻要）你說需要拍戲，就會有投資，市場需要很多很多的電影。

手冊：《旺角卡門》在今天看來，似乎是王家衛作品中唯一一部具有完整叙事的作品。

王家衛：《旺角卡門》之前，我和導演譚家明曾經合作很長時期，他當導演，我當編劇。《英雄本色》出來以後，我們在想怎麼樣把所謂的“英雄”重新定義一下，我們設想出兩個小混混在十幾歲、二十歲、三十歲三個不同時期的故事梗概，後來譚家明拍的《最後的勝利》其實是最後一部，兩個混混都成長了：一個成功一個失敗。但是他拍完最後這部之後就沒有機會再拍了，因為那個時候市場需要“英雄”，不希望看到這樣的“反英雄”。

等到我有機會當導演的時候，我就把第二個故事重新拿出來拍，這就是《旺角卡門》。

手冊：《旺角卡門》和後來的作品相比風格差别非常明顯，叙事完整，還有人說大排檔砍人那場戲整體很像林嶺東。這是因為你作為新人導演對于影片整體格局缺乏控制，還是個人的風格正在逐漸形成？

王家衛：我不會說《旺角卡門》跟我其它的電影有什麼不同，我會說在那個時間裡我能拍的就是那個樣子。如果你今天讓我去拍，那肯定會不同，但是要我跳回十幾年前去拍，我想肯定還會那個樣子。

手冊：從《旺角卡門》（劉德華、張曼玉）開始你的戲就是明星雲集，到《重慶森林》又開始啟用金城武這樣的台灣新人參與演出，使用明星是否是賣埠要求？

王家衛：不是的，我從小看電影就希望看到明星，電影沒有明星就不好看，這是我的習慣。所以每當我開始構思一個電影的時候，我會根據梁朝偉、張曼玉他們的樣子去想每一段情節。

我的電影裡沒有臨時演員，他們表演一定要到位。化妝不能說這是主要角色，那是次要角色，所以次要角色可以化行妝。還有我喜歡用一些真實的人，比如服裝、道具這些人物來和明星的身份對撞，這個非常有意思。

摘錄于陳漢澤采訪

導演介紹：

王家衛，香港導演，1958年出生于中國上海，5歲時随家移居香港。

1989年：拍攝處女作《旺角卡門》，是王家衛首部在香港過千萬票房的電影，影片獲選1989年戛納國際電影節“影評人周”單元參展。

1990年：拍攝《阿飛正傳》，獲香港電影金像獎最佳影片。

1994年：拍攝《重慶森林》，獲香港電影金像獎最佳影片；《東邪西毒》，獲威尼斯電影節最佳攝影。

1996年：拍攝《堕落天使》，獲香港電影金像獎最佳攝影。

1997年：拍攝《春光乍洩》，獲戛納電影節最佳導演。

2000年：拍攝《花樣年華》，獲凱撒獎最佳外語片。

2004年：拍攝《2046》，獲香港電影金像獎最佳攝影；《愛神》。

2007年：拍攝《藍莓之夜》，獲戛納電影節最佳影片(提名)。

2013年：拍攝《一代宗師》。榮獲《青年電影手冊》2012年度“華語十佳”影片。

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