周深，新生代男歌手扛把子。張雨生，上世紀最強唱功的男人。這兩個人碰一碰，誰更強？

周深是科班出身，在烏克蘭經曆過歐美頂級聲樂美聲的學習深造。張雨生是野路子出身，老天爺追着喂飯的領域。這兩個人是聲樂之中的兩個極端，周深是自身努力得到的頂級資源的學習渠道，張雨生是完全野生自己走出職業道路的散養型天賦歌手。

不廢話，直接上結論，然後詳情分解；先以音色、音域、腔體三方面的籠統結論對比；

音色技巧-周深：聲帶邊緣化、聲帶壓縮、胸聲點綴，假聲、弱混空靈感、強混金屬芯、花腔女高音、頭聲哼鳴、咽音。

音色技巧-張雨生：胸聲漸強、聲帶壓縮、強混金屬芯、咽音。

音色技巧上，周深吃到了曆史發展的紅利，音色技巧和審美都是比較成熟複雜。而張雨生則是因為年代久遠具有較大局限感，以真聲為主，缺乏很多流行性音色修飾。但結果很明顯，周深音色技巧強于張雨生，音樂風格會比張雨生更多更廣。但張雨生的真聲和胸腔質量，強于周深。

音域廣度-周深：C3-F4-G5-C#6；

音域廣度-張雨生：C3-F4-A5;

音域上，張雨生的質量音域在C3-A5，兩個八度 六度。周深則是紮紮實實的三個八度 1key，因為周生可以演唱花腔女高音，他的C6依舊十分動聽，屬于質量音區。但是在流行聲樂之中，G5以上的音區很少用。所以，在音域上，周深和張雨生幾乎沒有差别。何況，張雨生的G5還是強混，周深卻是弱混。所以，音域上，兩人旗鼓相當。

腔體共鳴-周深：腹腔支撐、胸腔共鳴、甲杓肌環甲肌意識分離、喉位對抗、咽音護嗓、發音點上挂、面罩共鳴、頭聲傾向。

腔體共鳴-張雨生：腹腔支撐、咽音、發音點上挂、胸腔共鳴。

在腔體共鳴上，周深依舊展現出了幾乎完美的專業度。張雨生則是能力表達較少。這也是科班和非科班的最大區别。從理論上，周深幾乎不會存在倒嗓的可能（聲帶損傷），而張雨生存在極大的倒嗓隐患。所以腔體共鳴上，周深穩壓張雨生一頭。

如此，就有了基本的唱功對比結論：

周深，音色技巧總體強于張雨生，但是偏向女性化柔性風格。音域略強于張雨生，腔體能力穩壓張雨生。

這樣看好似周深全面壓制張雨生，事實當然不會如此簡單。這僅僅是一個籠統對比，并無法獲得最終的結論。單單是強混金屬芯的質量上，張雨生就足以碾壓周深。需要更深度的細節對比。

以下以風格細節、商業能力兩方面作為更深度的唱功對比。

本質上，周深是女聲男唱，總體音樂聲線偏向柔性。而張雨生則是實打實的男性雄風類的爆發音色，對于爆發音色而言，就是要求真聲質量，而非過多的音色修飾。

基于風格不同，兩人的風格細節差異性極大。周深，主要以女歌手的聲樂技巧作為自身拓展方向，所以周深的音色核心是聲帶邊緣化、弱混、花腔、頭聲。這四個技巧，具體效果都突出一個詞：輕盈感。

聲帶邊緣化本身就是女歌手的核心音色技巧，旋律性和柔和感都是來源于此。比如，周深翻唱的《千與千尋》主題曲，那就是完美極緻的聲帶邊緣化。

弱混則是周深更為核心的哼鳴能力，集中于五組高音之中，具有悠遠空曠的聽覺。比如，《大魚》的主題曲就是比較完美的弱混空靈感的體現。

花腔則是周深比較少的展示能力，但是效果依舊很好。本質上花腔不屬于流行樂，而是屬于美聲範疇。但是周深的花腔，我個人還是認為偏向流行多一點。因為按照美聲标準周深的極限音域是E5。哼鳴之中花腔可以算作是頭聲的一種表達。

最後的頭聲效果，是周深普遍存在的一種聲線傾向。主要是聲帶邊緣化和弱混乃至于花腔當作一種修飾和點綴，可以強化不同音色的輕盈度。

所以，周深總體上走的路子，就是女歌手的極緻化唱功。這一點和男歌手的本身優勢具有極大的沖突，或者說周深不具備身為男歌手的力量感優勢。而這恰恰是張雨生的強項。

張雨生的路子，那就是突出另一個詞：簡單粗暴。張雨生的核心武器是強混金屬芯 咽音的混合共鳴器。這裡就需要表達一下關于質量的核心的問題。

高級的唱功，往往是上下共鳴腔同時工作的，一般而言普通的T3、T2級别歌手都是單單的上共鳴腔發力，或是單單的下共鳴腔發力。上共鳴腔發力，會導緻聲線十分輕盈，偏向于一種羸弱狀态，缺乏厚度。下共鳴腔發力，會導緻聲線過于厚重、渾濁，缺乏音樂該有的律動感。比如梁靜茹、劉若英、王菲、都是上共鳴腔為主的喉上關閉唱法。而韓磊、蕭敬騰早期都是以共鳴腔為主的喉下唱法。

但是，高級唱功往往都是兩部分共鳴腔同時工作的，上共鳴腔（鼻咽腔、上颌窦、蝶窦、額窦、篩窦）負責輕盈感，下共鳴腔（胸腔、咽腔）負責力量感。即使是周深這種極緻的喉上女聲唱法，也擁有較好的胸腔共鳴，但是程度不是很高，有一定的取舍。

而張雨生那就是天生的狀态下，就掌握了混合共鳴的高級技巧。咽音 強混金屬芯，張雨生并沒有接受過周深的專業頂級聲樂認知，僅僅是自己瞎唱。但是他發現了咽音可以護嗓，又可以讓聲線更具有力量感之後，張雨生就保持了咽音了參與度。

我們聽到到了《大海》之中無比嘹亮高亢的C5，就是由咽音成分居多的狀态。同時張雨生保持了基本的喉上關閉咬字，具有較好的輕盈度，但總體上還是咽音成分較多。咽音适合爆發，比如張雨生逝世後，同為咽音唱法為主的孫楠開始崛起。

從風格上談，周深和張雨生完全是兩種迥異的風格。周深的選擇更适合商業音樂，尤其是一種女聲男唱的中性審美極為具有市場，而張雨生則是屬于天賦型的通俗唱法，以真聲、強混爆發為主的力量感。總體上，我依然認為，張雨生的可塑性強于周深，畢竟野路子能走到這一步，堪稱恐怖。

流行音樂的核心評判标準，最終都要落在市場上來見真招，在商業能力上，周深就遠遠不如張雨生了。

從烏克蘭畢業歸國的周深，常見于綜藝節目。在綜藝節目的次數遠遠高于音樂節目，原因也很簡單，周深幾乎除了《大魚》之外就沒有代表作了。周深的名場面，往往是由翻唱來完成的，比如說《千與千尋》、比如說《我是歌手》、比喻說《左手指月》，他自己的原創幾乎沒有，他的唱片公司給他打造的音樂專輯傳播度也很低。

張雨生，那就是商業能力拉滿的頂級大佬。張雨生的演藝生涯很短，僅有七年。但是這七年之中，他卻成為了現象級歌手。首先是張雨生将一隻流水線上的廣告曲唱火，開始嶄露頭角，那首廣告曲叫《我的未來不是夢》。然後在一張名為《大海》的專輯，賣出百萬級銷量，内地盜版銷量更是來到了600萬張，這種吸金能力俨然是周深無法觊觎的存在。

而更重要的事情在于，在張雨生生命的最後幾年，他成為了華語音樂最頂級的音樂制作人。即使轉入幕後，張雨生也成為教父級别的人物，因為她找到了一個徒弟，徒弟的名字叫——張惠妹。張惠妹，天後級别，如今依舊是站在華語音樂的頂流上。即使是張惠妹的商業能力，也足以吊打周深。

本質上，周深很難解決原創的問題，這是一個很令人尋味的事情。張雨生一個野路子，最終走上了音樂制作人這種頂級音樂專業的高難度工種，而聲樂科班出身的周深卻隻願意停留在商業翻唱的領域。當然，也許并不是隻願意停留在翻唱，而是的确時代不同導緻的。

在張雨生的年代，唱片時代處于頂峰，一張《大海》就足矣讓張雨生賺夠一生的錢。而如今的時代之中，唱片就是純粹虧錢的主。如果沒有教好的粉絲維護，即使是張學友、劉德華這種曾經的天王，如今的唱片也基本撲街。何況周深。

隻能說時代在改變，但本質上周深的商業能力的确不如張雨生。唱功并不是目的，唱功的變現才是流行音樂的最終正反饋。在這一點上，周深還需要進一步深度挖掘。因為純粹的歌手，還是會被各種因素桎梏。

如果周深向張雨生一樣走上音樂制作人的道路，我相信華語音樂應該生命力會更加旺盛。

最終，兩人的能力對比，科班的周深明顯比張雨生更具有系統性，而張雨生隻能說很遺憾英年早逝。而在商業能力上，周深還是處于一個較為緊張的狀态，這也是他如此努力工作的原因。

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