當地時間10月6日，瑞典文學院在斯德哥爾摩宣布，将2022年諾貝爾文學獎授予法國作家安妮·埃爾諾（Annie Ernaux），以表彰其在文學上的成就。瑞典文學院的頒獎詞稱，“她以勇氣和敏銳的洞察力揭示了個人記憶的根源、隔閡和集體限制”（“for the courage and clinical acuity with which she uncovers the roots, estrangements and collective restraints of personal memory”）。在她的寫作中，埃爾諾始終從不同的角度審視了在性别、語言和階層方面存在巨大差異的生活，她的創作之路漫長而艱辛。

安妮·埃爾諾，1940年出生于法國濱海城市利勒博納，先後就讀于法國魯昂大學和波爾多大學。1974年，她曾憑借自傳體小說《清空》（Les Armoires vides）開始文學生涯。1984年，她出版另一部自傳體小說《位置》（La Place），榮獲法國雷諾多大獎。其作品幾乎來自她個人的親身體驗，帶有濃厚的自傳色彩及私人小說意味。

2022年諾貝爾文學獎得主安妮·埃爾諾。圖片出自The Swedish Academy官網。

寫作上，安妮·埃爾諾開創了一種新的風格“無人稱自傳”，她被認為是“情感的簡約主義者”，但也有人形容她是“情感大軍的統帥”。下文摘編自安妮·埃爾諾《悠悠歲月》中“緻中國讀者”一節。這部作品曆經二十餘年思考和推敲，使她當之無愧地居于法國當代第一流作家之列。

《悠悠歲月》，[法]安妮·埃爾諾著，吳嶽添譯，人民文學出版社，2021年6月。

緻中國讀者

二OOO年春天，我第一次來到中國，先到北京，後到上海。我應邀在一些大學裡談了自己的寫作。你們的國家——中國，我在童年時就多少次夢想過的地方，我在想象中在那裡漫步，在一些把腳緊裹在小鞋裡的女人、背上拖着一條大辮子的男人當中。晚上，我常常以為看到了被夕陽映紅的雲彩裡的長城。後來，與六十年代的少數法國人一起，我以一種抽象的、沒有畫面的方式，經常把它“想成”一種統率着十億不加區分的人的政治制度。當然，在最近十年裡，一些影片、紀錄片、書籍，改變了我簡單化的觀點，但隻有在這個五月的早晨到達北京的時候，這種由意識形态的偏見和杜撰、虛構的描述所構成的模糊一團才煙消雲散。

我在街道和建築工地的喧鬧中、在偏僻的胡同和公園的甯靜中漫步。我在最新式的高樓旁邊呼吸着平房的氣息。我注視着一群群小學生，被貨物遮住的騎車人，穿着西式婚紗拍照的新娘。我懷着一種親近的感覺想到“我們的語言、我們的曆史不一樣，但是我們在同一個世界上”。我看到的一切，在卡車後部颠簸的工人，一些在公園裡散步的——往往由一個祖母、父母親和一個獨生子女組成的——家庭，和我當時正在撰寫的、你們拿在手裡的這本書産生了共鳴。在中法兩國人民的特性、曆史等一切差别之外，我似乎發覺了某種共同的東西。在街道上偶然與一些男人和女人交錯而過的時候，我也常常自問他們的生活曆程是什麼樣的，他們對童年、對以前的各個時期有着什麼樣的記憶。我會喜歡接觸中國的記憶，不是在一切曆史學家的著作裡的記憶，而是真實的和不确定的、既是每個人唯一的又是與所有人分享的記憶，是他經曆過的時代的痕迹。

我最大的希望是我的小說《悠悠歲月》——譯成你們的語言使我充滿喜悅——能使你們，中國朋友，接觸一種法國人的記憶。一個法國女人的、也是和她同一代人的人所熟悉的記憶，從第二次世界大戰直到今天的記憶，在各種生活方式、信仰和價值方面，比他們幾個世紀裡的祖先有着更多的動蕩。一種不斷地呈現一切事件、歌曲、物品、社會的标語口号、集體的恐懼和希望的記憶。它根據對從童年到進入老年的各種不同年齡所拍攝的照片的凝視，同樣勾勒了社會的進程和一種生活的内心曆程。在讓你們沉浸于這些你們也經曆過——也許不一樣——的歲月的時候，願你們能感到，其實我們完全是在同一個世界上，時間同樣在無情地流逝。

安妮·埃爾諾

二OO九年七月十六日

作者/[法]安妮·埃爾諾

摘編/青青子 申璐

編輯/青青子

導語校對/柳寶慶

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