《清醒紀》是安妮寶貝2004年出版的散文集。大衆熟知的電影《七月與安生》原著來自作者的另一本短篇小說集《告别薇安》。這種頹廢、傷痛的文風曾風靡一時。作者筆下的主人公，都是聰慧、固執、叛逆，有港風時代的慵懶、迷離，愛穿白色的襯衫、吸香煙、喝咖啡。無論是白領還是邊緣人物，神情都是落寞的，靈魂遊離在邊緣地帶，内心孤獨頹廢是标志。

安妮寶貝本是銀行白領，後專職成為作家。她的文字起初發布在互聯網，書粉最先源自網絡，是第一代網絡文學作家。在那時，經濟快速發展膨脹，網絡興起，人心浮躁，情感的宣洩多了個自由的途徑。很多倍感社會、生活、自身壓抑的人，或擁有小資生活的人，或者邊緣生活的人的，成了她筆下的人物，亦是從書中找到歸屬感的某個讀者。

現在安妮寶貝筆名已經改為慶山，是否文風、情懷已變，因沒有關注與閱讀，不太知曉了。

文字的魅力是讓讀者找到共鳴。應該說她曾以這種頹廢情感叙述的獨特文風給了某代人記憶與共鳴。雖然她書中的人物大多如困獸，陷進一種無法自拔的孤獨與壓抑中，但換到每個書外的人身上，曾幾何時，我們不也曾有某個瞬間：困于工作，困于生活，困于家庭，困于感情，内心的蒼白與空虛、孤獨令人絕望，希望得到靈魂的救贖。

個人感覺，她的文字像是以感情宣洩的方式找尋人生的出口，像夢呓式叙述。一個個片段湊成整體，文風陰郁銳利，傷感疼痛。《清醒紀》這本書沒那麼多陰郁的故事，是寫心情的片段，細微記錄情感的宣洩，靈魂的救贖與自愈

一，煙缸

在新疆的集市裡見到它。也許是在庫車。它摸起來很重，有一些細碎的粗糙紋路。不知道該不該買下來，猶豫再三，準備放棄。又走回來，說，我要它。

經常會有這樣的時刻發生。有時候第二次再回頭去找，那樣東西或者那個人，通常就已不在。要了。它就會一直在。放棄了。也許就是那麼一照面的時間，此生就一直相隔兩方。在抽煙的時候使用它。它的好，随時推進，逐漸醇濃。

二，《情書》

書中寫到關于朋友很喜歡《情書》這部電影，作者寫了段對于愛情的解釋：真實的感情最終是和一切盛大無關的事。和幽深艱澀的宗教哲學無關。和堅不可摧的道德倫理無關。和瞬息萬變的世間萬物無關。隻是寂寞地眷戀和想念着一個人，就像留戀我們無可言喻的生之歡喜和蒼涼。

三，醒來

某天如果我覺得不再愛你，就不會再感覺寂寞。早上醒來，出現在心裡第一個回憶，不是你的名字，也不是你與我分别之前的臉。而是窗外白楊樹的清脆綠葉。它們在春天陽光下生長茂盛，在風中輕輕款擺。不知人間憂歡。

于是我便也會覺得自己是靜的。你說你的，我說我的。我想我們可以這樣，繼續自說自話地相愛。

挑選了以上三段，大概能了解下作者的文風。從細微細節與片段裡表達了不同情感，總結起來是一段感情的全貌：想要它、愛着、放下。若隻做到前兩個步驟，會有圓滿結局；但若做到了第三步那就是結束。

人不過七情六欲，總在感情裡磕碰，尋找靈魂的救贖，自我與自愈。愛情其實是一次次陌生的相遇，或歡喜或悲傷，最後圓滿或者離别。作者的筆下主人公在人物設定上基本原生家庭的不幸，青年的貧困流離漂泊，頹廢、邊緣群體。因此作者的文風不算明媚。可情感裡的困獸，大概也隻能在有些破碎，又唯美憂郁的文字裡找尋到些安慰。因為心若生病，是看不出來的。所以總覺得她的文字在掙紮，在找尋一個出口，一場救贖與自愈。

不同的書有人喜歡，就必定會有人不喜歡。付出感情的書，就會被感情收藏。

頹廢傷痛文學曾風靡一時，沒個悲劇結尾不行。現在大衆應該更喜歡美強慘的設定，最終必是快樂大結局。偶爾的閱讀是種樂趣與放松，文體不限，好壞自品。

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