劉敏濤、文淇主演的都市劇《生活家》描繪了一對生性樂觀開朗的母女。其中，劉敏濤飾演的邱曉霞是影視作品中不太常見的母親，她既不是默默奉獻型，也不是不斷催促孩子上進的母親。該劇總制片人鈕繼新接受新京報記者專訪時表示，邱曉霞的設定是一個沒什麼文化，但是願意毫無保留給女兒自己擁有一切的母親，經常陷入窮人思維的陷阱，為了省錢反而花了更多的錢，“貪小便宜吃大虧”。她的性格外在體現為“吉娃娃型人格”，因為獨自一個人在上海這樣的大城市把女兒拉扯大，必須有一些“虛張聲勢”的彪悍，才可以更好的保護女兒成長。

《生活家》講了一對樂觀開朗的母女面對貧窮的故事。

故事：先建立現實的代入感

《生活家》故事由一對“破産母女”展開，邱曉霞（劉敏濤飾）和邱冬娜（文淇飾）母女二人相依為命生活在上海。全劇開篇，母女二人拮據的生活就赤裸裸展示在觀衆面前，邱曉霞理财被騙，讓原本就不富裕的母女倆淪落到超市蹭吃免費食物。通常很多影視劇表現這類人物的時候會按照“爽劇”來安排，後續讓母女兩個人“反打生活一巴掌”。《生活家》并沒有過早的讓觀衆感受到“爽感”，被騙之後，雖然她們賣掉了老房子，還上了借款，但母女的生活依然面臨着一地雞毛。大學畢業進入新公司的邱冬娜并沒有帶着“女主光環”一路打怪，拉不來客戶完不成任務，轉正也看起來遙遙無期。

總制片人鈕繼新表示，在策劃之初，《生活家》最核心的底色是生活的“顆粒感”，先建立現實的代入感、建立與觀衆的共鳴，讓觀衆覺得，母女倆不是虛構的人物，是真的會有這樣的人，彪悍的媽媽帶着一個皮實的女兒，沒有依靠，在大城市相依為命生活。建立代入感之後，再通過戲劇塑造更深度的爽感，更多的戲還是在表達母女倆面對困難迎難而上的積極态度。在劇中，邱曉霞早年為愛遠嫁上海，獨自拉扯女兒邱冬娜長大，各種苦活累活都幹過。邱曉霞會因為自己沒文化、無法給女兒更好的生活心懷愧疚，也會力所能及給女兒自己能給予的一切。

《生活家》裡的人設是屏幕上很久不見的類型。

人物：邱曉霞并非“傻白甜母親”

邱曉霞天性樂觀，面對生活中的各種不如意沒有苦大仇深、怨天尤人，她的個性積極、善于變通，同時又市井氣十足，也沒少因為貪小便宜吃大虧，比如托中介找房子，嫌中介費貴，私下裡偷偷私聯房東，被中介逮個正着；想去女兒公司附近的酒店面試保潔，本來沒相關工作經驗，給自己編造了各種職場經曆，最終還是被人拆穿。但是她對女兒的愛和教育卻陽光十足——建築垃圾場探險當做遊樂場娛樂、大掃除當做家庭團建活動、泡面叉子配牛腩當做吃西餐等，都能讓人感受到她對生活的熱愛。

鈕繼新表示，邱曉霞并非“傻白甜母親”，這個人物設定前提是受教育程度不高，又想以一己之力給女兒更好的生活，邱曉霞對世界的理解和認知會受到一定的限制，她有缺陷，但缺陷反襯了人物的真實。鈕繼新坦言，邱曉霞這個角色不是單獨隻體現“母親”角色的某一個閃光面，或者某一個特質，“她的身上同時具備底層人民被生活錘打後的‘市井氣’和女兒的‘白丁導師’，是一個立體、張力十足的角色。”

邱曉霞是一個文化水平并不高的普通女性，很多事情她其實一知半解，但為了保護女兒和自己，往往需要樹立一個厲害不好惹的形象，因此也顯得“外強中幹”，她表現出的咋呼、不好惹其實是為了掩飾内心的不安全感，邱曉霞很多時候都處于這種應激狀态。 也有網友覺得，劉敏濤在劇中的表演有一些“用力過猛”，比如總是尖着嗓子說話等等。對此，鈕繼新表示，結合邱曉霞的人物背景就會理解劉敏濤的創作思路，“劉敏濤貢獻出了具有張力的，可愛的，有生命力的邱曉霞，相信看完全劇的觀衆會對這個人物弧線有更客觀、完整的理解。”

相對而言，女兒邱冬娜從小被母親邱曉霞獨自拉扯大，雖生活清貧，卻受母親感染長成了一個堅韌樂觀的女孩。邱冬娜膽大心細、熱情開朗，職場上，她就像顧飛（邱澤飾）形容的，是一把“趁手的刀”。在鈕繼新看來，邱冬娜的人設和她的成長環境相關，從小接受邱曉霞“窮生富養”的教育，在愛的滋養下長大，造就了她共情能力強，善良、積極的性格。“從小和媽媽一起面對生活的坎坷，也練就了靈活解決問題的能力。”

感情：顧飛和邱冬娜是雙向救贖的關系

劇中男主角顧飛是會計師事務所的合夥人，事業有成，性格冷漠，也可以看做是高冷範兒的“霸道總裁”。因為自己曾崇拜的父親是貪污犯，成了他内心揮之不去的陰影，他将精力都投擲在工作上。身為老師與朋友，他引領着邱冬娜向着更好的自己行進，同時也被邱冬娜溫暖着。在鈕繼新看來，顧飛和其他的“霸道總裁”不同在于，顧飛有着足夠充分的尊重，不管是對事業夥伴的尊重，還是對愛人的尊重。

文淇和邱澤在劇中的表現上了很多次熱搜。

很多影視作品中也會有“霸道總裁”和“灰姑娘”的組合，在鈕繼新看來，顧飛和邱冬娜這對關系的核心是“尊重”和“彼此獨立”，是雙向救贖的關系。像大結局顧飛求婚的台詞所說，不是他作為一個年長、又事業有成的成功人士，給了邱冬娜事業的便利，和物質上的幫助，更多的是邱冬娜給了顧飛面對生活的勇氣，和再愛一個人的能力。邱冬娜雖然性格樂觀皮實，但是她的成長過程也給了她不可磨滅的自卑烙印，她會有“讨好型人格”，會極度害怕“虧欠”别人。顧飛因為年輕的時候遭遇過家庭和事業的重創，邱冬娜經曆的他都經曆過，所以她對邱冬娜的感情輸出一直不是給予，是懂得，是洞悉邱冬娜樂天外表下小心隐藏的自卑心。“這點是劇本階段就很打動我們的，也是現在網友最推崇的。”

邱冬娜、顧飛的感情線也頻繁登上熱搜。1981年的邱澤搭配2003年出生的文淇，原本年齡差頗大的一對組合，因為邱澤與文淇可信服的表演，又讓觀衆覺得這對CP可以嗑。關于邱澤和文淇兩個演員之間的年齡差距，鈕繼新表示，劇中設定隻有10歲左右的年齡差，“選角時緻力尋找足夠勝任角色的演員，沒有太考慮真實的年齡差。”

細節：幾千元月租兩居是正常偏低租房價格

劇中有不少細節也讓人印象深刻，比如邱冬娜找到工作，邱曉霞在家裡做牛排犒勞女兒，牛排裝在深口盤子裡，女兒用的是塑料叉子，媽媽則用筷子吃牛排。此外，劇中母女租的房子、穿的衣服、家裡的用具和布置、乘坐的交通工具等皆根據收入水平而定。據鈕繼新介紹，該劇編劇和導演都是心思細膩、熱愛生活的人，媽媽衣服上的補丁、女兒背的都是實用、口袋多的布制包、牆上用冰棍木棒子做成的手工相框，舊家的牆上還糊了一層一層超市打折信息的廣告紙等等，“這些細節都是為了诠釋母女倆的日子不富裕但是熱氣騰騰、有儀式感。”

也有網友發現，劇中母女生活拮據，但是邱曉霞怎麼會花高于市場價6000元來租房子？對此，鈕繼新表示，劇集有在劇情上做鋪墊：設定是女兒剛畢業找到工作有了收入（母女倆收入加一起每個月保底一萬多），家在青浦，每天從郊區去市區上班通勤7小時 ，就租了一個離公司近的房子（4500元/月），把舊家出租出去，也有一部分房租收入。結果媽媽貪小便宜為了省中介費，4500元的房子沒租到被迫租了個更貴的。“4500元到6000元的兩居室，又靠近CBD，在上海是正常偏低的租房價格。”

制片人解讀如何選演員：

劉敏濤：《天盛長歌》合作過，當時和倪妮演的母女情也很動人，信任演員能力足夠勝任角色。

文淇：首先對女主角的選擇，我們一直緻力于挖掘新鮮面孔和塑造新鮮的呈現，而文淇作為演員的能力毋庸置疑，“靈氣”十足，一直期待有合适角色可以合作。邱冬娜需要承擔作為年輕一輩、草根的逆襲，又需要去救贖年長、事業有成的顧飛和程帆揚，對演員能力要求很高，文淇是邱冬娜的首選。

邱澤：顧飛這個角色有“精緻的創傷感”，既有“混不吝”的氣質，又有一些“喪”和憂郁，邱澤的氣質和角色貼合度很大。

劉心悠：程帆揚是一個層次豐富的女性角色，面冷心熱、精緻外表下有自己的掙紮和渴求，劉心悠的個人魅力和作為演員的“破碎氛圍感”很契合我們想要的程帆揚。

潘斌龍：《生活家》的故事有很強的喜劇面，需要有喜感的角色創造喜劇氛圍。之前看電影對潘斌龍老師的演技高度認可，對喜感和生活感的把握很強。

劉奕君：想找一個年輕人喜歡的帥大叔，兼具顔值和演技。

新京報記者 劉玮

編輯 佟娜 校對 王心

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