這是唐代詩人杜甫的一首對雨感懷詩。
都城上空，春雲冉冉，倦卧在芙蓉苑牆頭；曲江亭畔，天色已晚，靜靜流淌着似水流年。這是寫“曲江之景色”。“城上”“江亭”，交代了曲江對雨的空間。“春雲”“晚色”，交代了曲江對雨的時間。“覆”“靜”，點出了春色的溫柔寂靜，也為下文“草木年年春，江山物已非”埋下伏筆。
林中紅花，附着雨珠，好像塗了一層濕潤的胭脂色；水中青荇，牽着風兒，好像揮舞着長長的翠帶。這是寫“雨後之曲江”。雨後的曲江，是迷人的，是溫柔的，是靜谧的，是生動的，是充滿生機與希望的。詩人在此時描寫景物越美，心中的惆怅就會越深。因為，美好的是眼前的一切，而回不來的是大唐的榮耀與輝煌。當你了解了這個背景，再來讀這兩句，就會感到無比心痛，是“感時花濺淚，恨别鳥驚心”之後的一種定然。一個“著”，一個“牽”，極盡溫柔，卻又無比疼痛。上天對于草木如此溫柔，對于盛唐摧殘卻如此無情。
回首當年，唐王駐辇曲江，龍武禁軍随行，場面多麼盛大熱鬧；如今，芙蓉殿和别的偏殿，早已殿門深鎖，無人焚香了。這是寫“曲江之今昔”。
頸聯可謂是全詩最為重要的句子。我們說，一首好詩，不能純寫景，必須融入詩人的心路曆程與深情可愛，才能使詩歌披上特立獨行的審美外衣，成為杜甫風格的“詩歌”，而非他人共性的“詩歌”。
如果說首聯，颔聯是客觀寫景的話，那麼頸聯就是主觀抒情了。沒有這裡的今昔抒情，心路曆程的介入，則一二聯就顯得索然無味，從而使整首詩淪為純寫景的二流詩。但正是這裡的今昔對比深情介入，才打開了掩藏在詩人心中的無數曆史與戰争畫卷，使得整首詩具有了“正是江南好風景，落花時節又逢君”的深沉博大的精神特質，跻身于一流詩歌行列。
什麼時候，皇帝才能在此下诏，重現“金錢會”遊戲的盛況呢？也可讓我暫且沉醉于錦瑟麗音的好時光裡去啊。這是寫“美好之願望”。“何時”，一則是希望，一則是無望。其實正是無望才催促詩人生出希望來。“金錢會”一定會來的，雖然詩人是看不到了，但不能否認在多少年之後的某一天，還是會到來的。這就走向了李白“長風破浪會有時，直挂雲帆濟滄海”殊途同歸的浪漫主義之中了。
偉大的詩人，總是記載事實，并給人以希望，讓苦寒中的人們在春意中感受到一絲的溫暖與希冀。心中悲憫的天空有多廣闊，筆下詩歌的溫度就有多熾烈。
文：嚴勇
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