到周三咱們就是在說漆了，最近很多的讀者要求出一個手塗相關的文章。這不就來了嗎？

人在做任何的事情其實都是有自己的目的的，例如塗裝模型——則是讓模型表現出自己喜歡的色彩，這件事就是塗裝模型的核心了。

至于最後“塗裝”成什麼樣子則完全是看個人的功底，但還是那句話你喜歡就好。這依舊是最核心的一部分。

最近的留言：

這妹子還怒了，其實每天的學園都是圍繞着做模型的這一個核心來講的吧？并沒有真正偏離，難道非得看到咱們擺弄塑料塊才是關于模型的？

還有一條粉絲留言：

則是關愛家人和身體健康的一個代表，其實模型本身就是塑料，在從工廠裡面生産出來後就一直悶在盒子裡，到家打開後模型塑料上的塑化劑就會揮發出來。塑化劑，嚴重危害人體健康導緻胎兒畸形。但是這件事則得有足夠大的量才會産生足夠緻病的效果，微少量的真沒事。

是不是說偏了？拉回來，為了健康着想，很多人就會選擇利用“手塗”水性漆的方式進行模型的塗裝。但是對于手塗時候産生的筆痕迹則懊惱萬分。

到這裡咱們就得說一個稍微有那麼點微言大義的說法了。意思是包含在一兩個字精微語言裡的就能展開寫文章的深刻的道理

例如：一個人XX之後還能繼續XX 就是“爽”了。

為什麼文章标題寫着手“塗”是錯誤的呢？把一種液體弄到一個固體表面的方法可以有很多種，例如 潑、噴、畫、塗、抹、刷、沾、蘸、濺等等等等。

但為什麼我們将漆用右手拿着畫筆往模型上弄顔料的時候就是“塗”了呢？

塗（塗） tú 使顔色或油漆等附着在上面：塗飾。塗漆。塗抹。亂寫：塗鴉。用筆抹上或抹去：塗改。塗竄。塗乙。

總之，塗就是用筆将顔料“弄”上去的過程。甚至有的教程裡面那連“塗”都不是，那叫“抹”。“十字抹漆法”而已，如果把應該具備的手法寄托于加稀料加緩幹劑上面那其實就真的可以不玩漆了。

繼續“微言大義”，用“漆”來組詞一般的來說大家首先會想到的是“刷漆”。

沒錯啊，漆是“刷”上去的。和“塗”真的有那麼一點點區别。力度要比塗輕得多。力度輕每次刷的時候形成的濕漆抹本身就會很薄，刷出來的道與道之間就不會有什麼落差。這樣也就很難産生筆痕。其實所謂的十字塗裝法是很笨的人想出來的另類的解決問題的方法，并不是問題的核心。其實這篇文章并沒有“跑偏”，所說的就是筆塗的核心問題。

手塗的時候（姑且咱們繼續用大家習慣的“塗”字），首先要求的是你的筆在濕潤的條件下有足夠的韌性。

把筆泡到清水中一分鐘，讓水完全浸潤了畫筆後。會不同的等級的畫筆的韌性是不同的。例如右邊的這隻，韌性就很好，可以在你上漆的過程中更精确的傳遞你手上的力道。而韌性不好的畫筆連維持自身形狀的特性都難以保證，就更别說傳遞你手上的力度了。

其次是油漆本身的流動性，流動性太高或者太低都不可以。流動性低的油漆在你塗在目标上的第一刻就完全粘在目标上，剩下的塗抹動作就成了從一塊漆斑上向外“搬運”油漆了。這個動作就是iN所說的連塗都算不上的“抹”了。

如果漆被稀釋的太過則會适得其反直接攤在目标的表面，然後你就會用畫筆來回的将漆“擦”勻結果也就可想而知了。

正确的手塗漆的流動性應該想你喝的很濃的牛奶的感覺。不是很濃也不是很稀可以和畫筆形成有效的牽連羁絆，在畫筆移動的時候逐漸的出畫筆上析出浸潤到目标表面。但正确的比例你得自己去試自己去調，iN很難告訴一個适合你的力度和畫筆的“漆的比例”。當你用尼龍畫筆或者鬃毛畫筆的時候所要求的漆的稀釋比例是不同的、塗抹表面不同特性的素材所需要的稀釋比例也是不同的。具體的比例和效果其實隻有你自己才能搞清楚，别人幫不上忙。所以煩請自己多加嘗試。有沒有無腦的方便的方式？還真有！直接用田宮的水性漆（保質期内）用田宮的畫筆以及在田宮自己的模型上可以不稀釋直接用。這已經是預先調配好的組合了，但依舊得看你的手法。

是不是上圖還有輕微的筆痕呢？沒有才怪。力道和塗漆的工具也決定了筆痕的大小。

真正在塗漆的時候用筆刷，越扁平越好，寬度用你能掌握的和模型所能接受的最大的寬度。

蘸一點點油漆輕輕的刷過去就行。注意這裡用的是“刷”，基本上是幹掃的力度力求畫筆和模型的接觸面趨近于零。這時你會發現在刷的過程中每一道漆并不會從始至終的完全讓模型上色——這就對了，這樣才能形成很薄的漆膜。空色的部分再多刷幾下就可以了。

說下十字塗法。本身上面單一方向的刷法其實已經就沒有多少筆痕了。但是你如果想做十字的話也并無不可，和基本上輕的原則并不沖突。但換方向的二次塗刷的過程一定要比第一次還要輕。其原因在于模型的表面已經被濕潤未幹的漆改變了，附着漆的力度更大，所以你得更小利器的去“刷”或者說是“掃”。

說到這裡大家或許會發現，這就是通過輕輕的刷，控制漆膜的厚度的一種方法。總結一下：輕、少量的漆、方向相同以及筆能傳遞你輕輕掃過的力度。

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