我們或許不記得那個借你橡皮、幫你打水的生活委員了，但一定忘不了那個躲在胡同口突然蹦出來的壞孩子。這其實是好事，美好的記憶太多所以混淆或者遺漏了一些，但心驚肉跳的經曆卻很少，一兩次足夠了。每天接到的保險、客服、推銷電話你大多會忘掉，如果是恐吓電話，想必此生難忘。突如其來的可能是幸福，那是驚喜；不速之客要是變态殺手，那就是驚悚。中韓合拍以來，去年的《我是證人》中朱亞文貢獻了變态殺人的形象，這一次耿樂在《不速之客》中“有過之而無不及”。

相信你也會忘不掉這部電影——《不速之客》，隻要你覺得自己與黎明飾演的角色有那麼一丢丢的相似。《不速之客》由稼軒環球影業有限公司、拉近影業有限公司、果實電影聯合出品，該片是由安兵基監制，林大雄執導，黎明、耿樂、韓彩英等主演的懸疑犯罪題材電影。這是韓國導演林大雄來到中國拍攝的首部影片，同時也是監制安樂基擔任監制的首部中國電影。

《不速之客》講述的就是黎明飾演的白領鄭凱普通生活突如其來的“災難”，工作上出了事故，還面臨房子、婚姻各種棘手的事情，然而此時又來了個“不速之客”耿樂。更關鍵的是，耿樂不是“吃素的”。影片開場他就拉低帽檐，用榔頭捶打出租車司機，而且“二次碾壓”，手段極其殘忍。對于導演林大雄來說，這或許已經有所收斂了。2006年，執導韓國犯罪驚悚片《老師的恩惠》，該片被認為成就了韓國電影最高級别的“血腥屠戮”，被定為限制級别最高，僅限18歲以上觀衆觀看。

全片籠罩在“耿樂為何死活都要和黎明做朋友”的疑問中，連劇中人物都不知道，這樣的“懸疑”貫穿整個故事。這部電影，讓我想起歐洲電影大師邁克爾·哈内克的兩部《趣味遊戲》。懸疑是什麼？是創作者通過對某些特定信息（往往與生死的危險、殷切的欲望有關）予以隐藏或強調的叙事技巧，是在虛構性叙事中預設能引發接受者産生期待（正向度情感）或恐懼（負向度情感）等不确定性情感反應的書寫活動。無緣無故、非親非故，耿樂像是甩不掉的狗皮膏藥，而且會傷人，拿把榔頭配上輪廓越發分明的臉，實在讓人不寒而栗。

假設故事是真實的，那麼這是一場任何人都玩不起的荒唐遊戲，無緣無故或者是陌生人以為“有緣”，甚至就是一場強行開啟邀請你參與的滑稽遊戲。哈内克說過電影是每秒24格的謊言，觀衆于是得以擺脫道德的煎熬，同樣也得不到救贖。不管是曝露還是隐藏（《隐藏攝影機》），講的都是現代人的漠然。《不速之客》的觀衆，明白這是一部虛構的電影，經常要被動的“客觀的”看着已然發生的恐怖故事，但在視頻/媒體中呈現的确往往就是讓觀衆去在觀看過程中反思媒體與暴力之間的關系，尤其是耿樂強勢參與黎明的生活，好像《冰血暴》的外地殺手順便就幫助當地小人物結果了他的吐槽對象，接下來耿樂要将黎明納入他的“家譜”，根據他的設置去調整黎明的生活，觀衆看到這裡無不感到深邃的驚悚，這樣的人生遭遇是否就僅僅是虛構，事實上我們從每天的社會新聞事件中連綿不斷的接收到莫名其妙完全沒有邏輯的“真實故事”。

事實上我們每個人都是孤獨的，來來去去，光陰輪回，面對失去和得到，得到再失去，影片中的兇手反抗和追求，他是單純的，甚至我能感受到他的單純是無惡意的，他所做的惡其實是在成全自己，他想要活下去，可是他的這種單純卻使得所有人都能感受到他的危險，在普世價值觀上，善惡易辨，人心難測，我想面對“人心”這道題，我們也隻能選擇沉默不語吧。守得暗夜才能迎來黎明，也許我們在陌生人密布的都市裡，應該首先保護好自己，才能不成為“陌生人傷害”的主動者。

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