硬筆行書要領?鋼筆字行書是富于動感的書法形式由于筆法的嚴謹性，鋼筆字楷書更傾向于規則性運筆，按照既定的規矩完成每一筆畫的書寫，再按照約定的結體要領完成筆畫的組合，鑒于此，楷書不以追求動感為目标恰恰相反，行書作品以崇尚動态之美為基本要求行書的筆畫書寫速度較快，靈動性随之增加;行書中圓弧筆廣泛運用，筆法活躍;連帶和牽絲是行書有别于楷書的獨特運筆方法，二者使行書筆畫珠聯璧合，左萦右繞這些特點都決定了鋼筆字行書的動态之美，下面我們就來聊聊關于硬筆行書要領?接下來我們就一起去了解一下吧!

硬筆行書要領

鋼筆字行書是富于動感的書法形式。由于筆法的嚴謹性，鋼筆字楷書更傾向于規則性運筆，按照既定的規矩完成每一筆畫的書寫，再按照約定的結體要領完成筆畫的組合，鑒于此，楷書不以追求動感為目标。恰恰相反，行書作品以崇尚動态之美為基本要求。行書的筆畫書寫速度較快，靈動性随之增加;行書中圓弧筆廣泛運用，筆法活躍;連帶和牽絲是行書有别于楷書的獨特運筆方法，二者使行書筆畫珠聯璧合，左萦右繞。這些特點都決定了鋼筆字行書的動态之美。

然而，動态美僅僅是行書的表面屬性，變化美才是行書的本質屬性。從楷書到行書，筆畫的寫法在變，結體的方式在變，章法的布局在變，這些都是顯而易見的。深層次的變化美表現在打破筆畫造型的常規，增添新的情趣;表現在改變結體的常規，謀求新的險境;表現在創作書法作品時的因地制宜，靈活多變。

那麼，鋼筆字行書如何追求變化之美呢？

其一，筆畫善創新，初顯變化美。所謂筆畫的創新，就是改變筆畫的常規寫法，打破其原有的書寫規矩。首先是改變筆畫性質。在行書中，把橫豎撇捺等長筆畫縮為一點的寫法已然司空見慣。點畫本身具有簡潔明快的特點，因此，這種改變增加了字的靈動性。其次，刻意拉長某個筆畫，使其居于突出位置，使字體舒展潇灑;或者，刻意壓縮某個筆畫，使字體内斂勁秀。第三，改變筆畫的彎曲程度，使字體動感十足。

例字“技”，撇捺的寫法不同，顯現的韻味不同。第一個打破撇捺均衡的慣例，适當伸展突出捺畫，全字看起來更顯娟秀潇灑，具有一種陰柔之美;第二個變一波三折的長捺為反捺，簡潔明快，彰顯出一種力量，給人一種陽剛之美;第三個把撇捺連帶為一體，草意甚濃，更具動态之美。由此可見，創新筆畫是一項技術活，是硬筆行書體現變化之美的基本手段。

特别強調，創新筆畫要與書寫漏習相區别。日常書寫中，有人習慣于刻意把每個字的某些筆畫拉得很長，例如，喜歡拉長懸針豎，喜歡拉長末筆捺等，導緻字的結構比例嚴重失調，也造成作品的筆畫雷同感。這種寫法不可取。

筆畫創新應适可而止。常規寫法源自于楷書，為大衆所認可，是行書書寫應遵循的基本規律。如果字字追求創新，反倒造成一種雜亂無章的感覺。在常規中添加部分創新，方能産生情趣四溢、活潑生動的變化之美。

其二，結體敢造險，成就變化美。和楷書一樣，鋼筆字行書結體的基本規律包括重心平穩、點畫呼應、伸縮讓就、主筆突出等等，這些規律在書寫時應該貫徹執行。所謂結體敢于造險，就是改變筆畫之間的正常組合關系，造成一種奇險獨特的結體狀态，使筆畫或偏旁之間達到一種新的動态平衡。這種寓險于平的結體布局，更能彰顯硬筆行書的變化之美。

對于獨體字來說，常規寫法是橫平豎直式，如果改變一下筆畫的寫法，斜切入筆，再因勢運筆，使全字重心穩定。我們發現，這種新的筆畫平衡會産生一種奇妙的效果，形成穩中求險的新境界。

例字“元”，常規寫法是上面兩橫平出，現在我們改變筆畫的運行方向，使橫畫(首橫縮為一點，更顯靈動)向右上方運筆，為了達成新的動态平衡，豎彎鈎也相應改變了運行角度。全字看起來雖然奇險，卻重心平穩，彰顯了變化之美。

同樣，對于合體字來說，常規寫法是兩個偏旁正向相依。現在我們增加一點藝術趣味，使左右(或上下)兩個偏旁一正一斜，或者使兩個偏旁一高一低，我們發現，新的偏旁組合雖陡增奇險，卻活潑有趣。如果使兩個偏旁都取斜勢，或者上聚下離，或者下聚上離，借此改變常規書寫的聚合關系，也會産生平中見奇的變化之美。總之，把握好偏旁之間的傾斜角度，是合體字敢于造險的關鍵。

例字“淺”、“汪”和“沼”同為三點水旁，但偏旁之間的組合方式不同。“淺”字左右偏旁頭部相聚，尾部疏離，“汪”字正好相反，頭分尾聚。兩個字的偏旁都沒有按照常規的正向相依組合，卻顯示出一種巧妙有趣的變化，更有藝術性。“沼”字左右一級偏旁之間是常規的平行組合關系，而右旁的兩個二級偏旁之間上傾下正，但傾而不倒，别有韻味。全字通過正斜變化，穩中有險，彰顯藝術情趣。

最後，同字多體态，落實變化美。上文所述的筆畫善創新和結體敢造險會形成硬筆行書同字不同形、一字多體态的各種寫法，将變化之美落到實處。隻要對筆畫的長短和角度進行改變，或者對連帶和牽絲的連接方式進行改變，對筆順進行調整，對筆畫進行合理省簡，甚至對字的重心适當調整，就能形成一個字的不同寫法，造就風格多樣的變化之美。

例字“中”三種寫法風格迥異。上面的"中”循規蹈矩，重心居于中豎線偏上位置，字體樸實無華;左面的“中”側勢斜上寫“口"，故中豎須偏右才能保持重心平穩，重心也随之右移，造型奇險，别有情趣;右面的“中”以垂露收筆，中豎被“口”平均分割，引起重心下移，字體顯得穩重厚實。可見，行書的變化之美最終将落實在同字不同形上。

下面的例字“中”将變化之美發揮到極緻，可用于書法作品中。通過改變筆順，寫出了變化，提高了書寫速度，屬于行草乃至草書的寫法;豎畫的大幅度拉長猶如百米飛瀑，一瀉而下，暢酣淋漓。這樣的特殊寫法常用于調節章法布局和制造疏密對比。

綜上所述，通過對筆畫的創新再加工，對結體的欹正再造險，對單字多種寫法的再嘗試，就能為自己的硬筆行書開辟一條在變化中前行的康莊大道。“問渠哪得清如許 ，為有源頭活水來。”有理由相信，有此法寶，你的鋼筆字将會寫出新變化，提升新高度，創造新境界。

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