幹練的短發，冷靜的氣質，加上一句夠自信的台詞：沒有我賣不出的房子。

以上，就是孫俪飾演的房似錦，給人的第一印象。

賣房不僅是她的的工作，似乎也是她人生當中的頭等大事。

專業到什麼地步呢？她會根據客戶的需求，從地段、戶型、裝修等多角度入手。

光是調查資料就足夠忙到深夜，真正做到了知彼知己的境界，這就是專業精神。

與此同時，房似錦也是《安家》這部職場劇的靈魂人物。

自開播以來，該劇就頻頻登上熱搜，引發了網友們極大的關注。

究其原因，應是接地氣的現實主義題材，勾起了萬千觀衆們内心的強烈共鳴。

說個關于女主角房似錦的細節，獨居的職業女性們多半會有體會。

每每深夜回家，開門之前，房似錦都會小心翼翼地左顧右盼，深怕被人尾随。

孫俪不過一個眼神，就演出了大都市獨居女性缺乏安全感。

這個眼神向我們傳遞出一個十分有力的信号：名為女主角，實為社畜。

追到現在，相信沒有觀衆會懷疑，房似錦本質上依然是一個掙紮之中的社畜。

說動聽一點這叫接地氣，說實在點，這也是漂泊無依的真相。

盡管在賣房子的有關情節之中，房似錦展現出了較為強大的主角光環。

但不可否認的是，從居住的房子本身來看，現實主義題材果然有夠寫實的。

包子、豆漿，房似錦一天的工作就是從我們司空見慣的早飯開始的。

她正是通過房産中介這份工作，向我們慢慢打開了一個買房的衆生相。

在這裡，房屋隻是一面鏡子，折射出萬花筒一般迥異的人生軌迹。

有人為了買房選擇假離婚。

有人為了買房遭遇了黑中介。

也有人為了買房，關于房産證上寫誰的名字而鬧得不可開交。

當然，也有人為了換一套三居室而在一年時間内看了幾十套房子，仍猶豫不決。

劇中有個案例，很值得拿出來分析，即上海博士夫婦買房的糾結情節。

海清飾演的妻子因為要生二胎，就和丈夫尋思着換間大套。

一旦這個孩子降生，加上家裡的老人，一個屋檐下就有六口人。

現在的房子還是個一居室，這就顯得格外的局促。

空間上如此逼仄，但卻遲遲沒有下手，不是沒有合适的房子，說到底還是猶豫。

畢竟是上海，年收入幾十萬的高學曆人士，在首付面前依然會壓力山大。

98年的60平的一居室，簡直就是這個大家庭難以承受的生命之重啊。

直到最後終于鼓足勇氣，買下了新房，但接下來就是漫漫的還貸之旅。

房奴的人生軌迹這才剛剛起了一個頭而已。

中國人最講究安居樂業，渴望着在自己的房子裡找到最起碼的空間安全感。

如此平凡的夢想其實無可厚非，但在骨感的現實面前總陷入舉步維艱。

在鴿子籠裡堆砌雜物，在廁所裡晾滿了内褲，都成了難以釋懷的回憶。

此間的真實感，離不開編劇六六長達數年的現場調查和資料收集。

2009年，寫出劇本《蝸居》的六六，讓住房這一現實主義元素，深入人心。

迎面撲來的真實感，曾經引發了觀衆數不盡的讨論。

11年後的《安家》曆經了多年，其實見證了《蝸居》以來中國住房的變遷。

但始終不變的是平凡人對于住房的剛需。

家家有本難念的經，每當要買房的時候就忍不住脫口而出。

女主角房似錦看似是在賣房，卻是通過賣房這份工作，串聯起萬家燈火。

搜集客戶資料是為了什麼？深入買房人的角度，全面代入，滿足其最合适的需求。

安家，安家，即安居樂業有個家，其實就這麼簡單。

所謂的國産劇中無窮人，其實在這部國劇當中，早就已經不适用了。

在萬千買過房或即将買房的觀衆面前，一切都顯得似曾相識。

為什麼能一口氣撸完十集？隻因這部關于買房的國劇，太真實了。

誰不想安居樂業呢？誰不想有一套屬于自己的安樂窩呢？誰不想有自己的天地?

說到底，買房也成了中國人執着的追求。

這追求的背後，可能有你，可能有我，可能也有數個陌生的面孔。

用中國一句老話來說，這叫安土重遷。

什麼意思？我想有個家。

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